BEETHOVEN Estudio analítico de sus 32 sonatas: Nueva versión

Por Dr. Adalberto García de Mendoza

Estudio analítico de las 32 sonatas de Beethoven escritas entre los años 1782 y 1822.

Las interpretaciones de las obras de Beethoven, hechas por Hans von Bulow, alemán, pianista y director de orquesta, fueron modelo para toda una generación. Sus ediciones de las obras para piano de Beethoven y otros compositores, se caracterizan por la abundancia de anotaciones ilustrativas de gran valor pedagógico. El le llamó a esta colección de sonatas

“El nuevo Testamento de la Literatura Pianística”.

• Idioma: Español
• Editorial: Palibrio
• Fecha de lanzamiento: 18 feb 2024
• ISBN: 9781506552491

Dr. Adalberto García de Mendoza

EL DR. ADALBERTO GARCIA DE MENDOZA (1900-1963). Después de haber estudiado 7 años en universidades alemanas, música y filosofía, regresa a México en 1927, iniciando cursos en la Preparatoria y la Universidad Nacional Autónoma de México donde introdujo por primera vez en México la filosofía alemana siendo el primero en enseñar el neokantismo de Baden y Marburgo, la fenomenología de Husserl y el existencialismo de Heidegger de ahí que se le reconoce como el “Padre del Neokantismo Mexicano.” En 1954 recibió el primer premio internacional de filosofía Oriental convocado por las Universidades Japonesas cuyo galardón lo recibió en Japón por su alteza Imperial el Principe Takamatsu, hermano del Emperador de Japón. De 1938 a 1943 fue director del Conservatorio Nacional de Música de México. En 1962 recibió un diploma otorgado por la UNAM al cumplir 35 años como catedrático. Escribió aproximadamente setenta y cinco obras de filosofia, música, matemáticas, arte, y socialismo.

Vista previa del libro

Editora: Elsa Taylor.

Fotografias: Ing. Adalberto García de Mendoza Jr.

Portada: Pianista Rosa María Grau, alumna de la clase Estilos Pianísticos del Dr. Adalberto García de Mendoza, en la residencia del autor.

Copyright © 2024 by Dr. Adalberto García de Mendoza.

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Rev date: 02/16/2024

Palibrio

1663 Liberty Drive

Suite 200

Bloomington, IN 47403

BEETHOVEN

Indice

Introducción

Piano Sonata No 1 en F Menor, Op. 2, # 1 1796

Piano Sonata No 2 en A Mayor, Op 2 #. 2 1796

Piano Sonata No 3 en C Mayor, Op 2 # 3 1796

Piano Sonata No 4 en E-Bemol Mayor, Op 7 1797

Piano Sonata No 5 en C Menor, Op 10, No 1. 1798

Piano Sonata No 5 en C Menor, Op 10, No 1. 1798

Piano Sonata No 6 en F Mayor, Op 10, No 2 1798

Piano Sonata No 7 en D Mayor, Op 10, No 3 1798

Piano Sonata No 8 en C Menor, Op 13 Patética 1776

Piano Sonata No 9 Op 14 en E Mayor, No 1 1799

Piano Sonata No 10 en G Mayor, Op 14 No 2, 1799

Piano Sonata No 11 en G-bemol Mayor, Op 22 1802

Piano Sonata No 12 en A-bemol Mayor, Op 26 1802

Piano Sonata 13 en E-bemol Mayor, Op 27 No 1 1801

Sonata quasi una fantasia

Piano Sonata No 13 en E-bemol Mayor Op 27 No 2 1802

Sonata quasi una fantasia

Piano Sonata No 14 en C-sostenido Menor, Op 27, No 2 1802

Piano Sonata No 15 en D Major, Op 28, Pastoral 1802

Piano Sonata No 16 en G Mayor, Op 31, No 1 1803

Pianos Sonata No 17 en D Menor, Op 31, No 2, La Tempestad 1803

Piano sonata No 18 en E-bemol Mayor, Op. 31, No 3. Primera Sección

Piano Sonata No 18 en E bemol Mayor, Op 31. No 3. Segunda Sección

Piano Sonatas 19-20 Op 49 en G menor, No 2 1802

Piano Sonata 21 en C Mayor, Op 53 Waldstein Aurora 1803

Piano Sonata 22 en F Mayor, Op 54 1806

Piano Sonata No 23 en F Menor, Op 57 "Appassionata 1807

Piano Sonata No 24 en F-sostenido Mayor, Op 78 1801

Piano Sonata No 25 en G Mayor, Op 79 1801

Piano Sonata No 26 en E-bemol , Mayor Op 81 Les adieux Los adioses 1811

Piano Sonata No 27 en E Menor, Op 90 1815

Piano Sonata No 28 en A Mayor, Op 101 1817

Piano Sonata No 29 en B-bemol Mayor, Op 106 Hammerklavier 1918

Piano Sonata No 30 en E Mayor, Op 109 1821

Piano Sonata No 31 en -A bemol Mayor, Op. 110 1822

Piano Sonata No 32 en C Menor, Op. 111 1823

Lista Metodológica y Cronológica de la obra de Beethoven

Page I

Page II

Page III

Page IV

Page V

Page VI

Biogra

Obras publicadas

Introducción

Celebro con gran alegría, que se publique el análisis de las 32 Sonatas de Ludwig van Beethoven.

Un profundo estudio del Dr. Adalberto García de Mendoza, erudito en varias disciplinas del conocimiento humano, entre ellas Música, además de Pianista y gran improvisador, componiendo de inmediato una pieza musical, con el tema que le acaba de indicar.

Yo fui una de sus alumnas, en el curso de Estilos Pianísticos Su cultura fue impresionante, pues tenía 5 títulos: Ingeniero, Abogado, Filósofo, Dr. en Filosofía y Pianista.

En una ocasión, le pregunté, que cómo fue posible que estudiara 5 carreras y me contestó:

Disciplina, Señorita

Considero que tenía una gran inteligencia, Súper dotado, además de memoria fotográfica. Al morir El, yo di un Recital de Sonatas de Beethoven A su memoria, en la Sala Ponce, del Palacio de Bellas Artes.

En este libro se presentan las fotografías de la residencia del Doctor la cual mi familia y yo visitamos constantemente ya para recibir clases o para festejar algún concierto presentado en su residencia.

Rosa María Grau Urrutia.

El autor con alumnos a la entrada de su residencia

No.1

Op. 2, #1, Fa Menor

Apareció en 1796. Dedicada a Joseph Haydn.

Esta sonata se distingue del principio hasta el fin por el desarrollo consistente de un pensamiento fundamental, por medio del cual, y con gran diversidad en el detalle, se logra un carácter uniforme en toda la obra, como lo expresa Marx; una serie de estados de ánimo y de sentimientos se desarrolla psicológicamente como un todo subjetivo.

Un cierto descontento se desliza por el primer movimiento, (allegro, F menor, compás 4/4); una inquietud apacible, un buscar medio tímido de algo y el no hallarlo. Esto lo vemos con solo mirar la forma característica de los temas primero y segundo, y el tratamiento opuesto que recibe cada uno de ellos. ¿Qué queda, pues, sino el someterse quietamente? No es esto lo que sugiere la segunda sección del segundo tema, poco antes de determinar la primera parte, y también antes del final de todo el movimiento el pasaje marcado con expresiones. Hay a través de todo el movimiento un soplo de un verdadero anhelo pasional, más solo un soplo; no llega a una lucha real, ni a contrastes agudos; la obra esta envuelta en una especie de amarga dulzura.

Marx llama al segundo movimiento, (adagio, F mayor, compás 3/4), una oración de niño. Sino llega a ser oída, por lo menos consuela; sin embargo, la ansiedad descrita en el primer movimiento no ha desaparecido, sino que en el tema secundario tranquilamente mas no importunamente, se hace sentir. Una paz perfecta se respira a través de estos cantos; cualquier cosa dolorosa que surge y oscurece el cuadro es tan solo transitoria; y luego la nubecilla pronto desaparece, y vuelve el claro resplandor solar. Bien pocos de los movimientos beethovenianos llevan esta impresión de placidez. Pero esta delicadeza sí, hasta cierto punto, es expresada en otros movimientos.

El reposo del adagio fue pasajero. En el tercer movimiento, (minueto allegretto, F menor, compas 3/4), la mente del poeta vuelve a caer en el descontento y el anhelar inquieto del primer movimiento. Ni descanso ni paz (Keine Rast und keine Ruh) es la impresión producida por el minueto y por el trio en F mayor, y el clímax de este sentimiento en la segunda parte del minueto es muy sutil.

Mas ahora, en el cuarto movimiento (puestísimo, F menor, compás 4/4), surge en el alma una tempestad; como dice Marx atinadamente, cuando la suerte es adversa presenciamos la valentía del sufrir y la indignación de un alma noble, que lucha con pesares viles, y si no es coronada con la conquista, por lo menos llega a poseer la victoria. En este movimiento el sentimiento dominante y básico crece hasta una verdadera pasión, la cual es expresada eficazmente con los trinos arrebatadores y el tema principal bien marcado. Solo por un momento se percibe en la primera parte un sentimiento más sosegado; luego en el comienzo de la segunda parte predomina una melodía tranquilizante durante algún tiempo, y la expresión se hace profundamente ferviente. Pero esta imagen de felicidad poco a poco desparece, pues las olas de la pasión vuelven con un empuje cada vez más fuerte e irreprimible, y la tempestad y la precipitación comienzan de nuevo y dominan la obra hasta el fin. El finale es sin discusión el movimiento más exquisito de la sonata; esta bellamente acabado, y la distribución de luz y sombra es excelente. Lenz, en Beethoven y sus tres estilos, dice de este movimiento, que es una pieza tan franca y tan dramática, que no existe otra en ese tiempo que pudiera comparársele. El principio radical de esta sonata es decididamente mozartiano, tanto en la forma como en el contenido, especialmente en el tema principal, pero no cabe duda que el finale, tanto en su totalidad como en sus detalles, ya aparece el Beethoven posterior, la elevación y la energía del último movimiento y la transición de la segunda parte