Antología de poesía chilena Vol. III: La generación post 87: otra vuelta de tuerca

Por Teresa Calderón, Lila Calderón y Thomas Harris

El tercer tomo de Antología de poesía chilena se hace cargo de un corte de nuestra lírica de fines del siglo XX, que continúa en el XXI y que por lo tanto incluye poetas y poemas de ambos. Esta obra da cuenta de una generación conformada por poetas que nacen fundamentalmente en los años sesenta, que reciben su formación en el contexto de la dictadura militar y que emergen a finales de los ochenta. Destaca en esta generación post 87 la heterogeneidad de sus propuestas: no solo la poética de la urbe, del flaneur, del sexo, el rock y la ciudad, sino una evolución, con respecto a la generación inmediatamente anterior, que se puede apreciar en cada una de sus obras.

Índice de poetas: DAMARIS CALDERÓN - BENITO CORTÉS CHACANA - JAVIER DEL CERRO - VÍCTOR HUGO DÍAZ - SANTIAGO ELORDI - HORACIO ELOY - ISABEL GÓMEZ - JAIME HUENÚN - SHAKTI KUNDALINI - ISABEL LARRAÍN - ÁLVARO LEIVA - LEONEL LIENLAF - LEO LOBOS - ADÁN MÉNDEZ ROZAS - JULIO MIRALLES - ORIANA VICTORIA MONDACA RIVERA - SERGIO MUÑOZ - MARCELO NOVOA - JORGE OJEDA - PAVEL OYARZÚN - SERGIO PARRA - LORENZO PEIRANO - MARCELO PELLEGRINI - JAIME RETAMALES - AMÉRICO REYES - MARCELO RIOSECO - ARMANDO ROA VIAL - SERGIO RODRÍGUEZ - LEONIDAS RUBIO - JESÚS SEPÚLVEDA - MALÚ URRIOLA - GUILLERMO VALENZUELA - FRANCISCO VÉJAR

• Idioma: Español
• Editorial: Editorial Catalonia
• Fecha de lanzamiento: 14 nov 2018
• ISBN: 9789563246797

Vista previa del libro

Teresa Calderón · Lila Calderón · Thomas Harris

(compiladores)

ANTOLOGÍA DE POESÍA CHILENA

Volumen III

La generación post 87: otra vuelta de tuerca

Antología de poesía chilena / Volumen III. La generación post 87: otra vuelta de tuerca

Teresa Calderón, Lila Calderón, Thomas Harris (compiladores)

Santiago, Chile: Catalonia, 2018

ISBN: 978-956-324-679-7

ISBN Digital: 978-956-324-683-4

POESÍA CHILENA

CH861 

Diseño de portada: Ximena Morales

Diseño y diagramación: Sebastián Valdebenito M.

Dirección editorial: Arturo Infante Reñasco

Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida, en todo o en parte, ni registrada o transmitida por sistema alguno de recuperación de información, en ninguna forma o medio, sea mecánico, fotoquímico, electrónico, magnético, electroóptico, por fotocopia o cualquier otro, sin permiso previo, por escrito, de la editorial.

Primera edición: octubre 2018

ISBN Antología de poesía chilena: 978-956-324-242-3

ISBN Volumen III: 978-956-324-679-7

ISBN Digital: 978-956-324-683-4

© Editorial Catalonia Ltda., 2018

Santa Isabel 1235, Providencia

Santiago de Chile

www.catalonia.cl

Índice de contenido

Portada

Créditos

Índice

Prólogo. La generación post 87: otra vuelta de tuerca

Damaris Calderón

Biografía

Arte poética

Chile:

Las metamorfosis de la guerra

Referencias críticas

Benito Cortés Chacana

Biografía

Arte poética

Me enamoré de una ballena

El jardín de los minotauros

Inmortales

Ya no podré beber esta cerveza

Pushkin

Desierto

Referencias críticas

Javier Del Cerro

Biografía

Arte poética

Canto Uno

Referencias críticas

Víctor Hugo Díaz

Biografía

Arte poética

Paradero de micros

Pagan rome o el afiche a salida de un cine II

Árbol de Navidad

La invención de los amigos

Los allegados

Corte en trámite

Referencias críticas

Santiago Elordi

Biografía

Arte poética

Los utopistas concretos

Vengo de ciudades del norte

Lo primero que hice

Cuando un pájaro negro aletea

No vine sólo a escribirte poemas de amor

El último alacalufe

Johnatan Silva

Carta a una reina (fragmento)

Referencias críticas

Horacio Eloy

Biografía

Arte poética

Jornada

Hotel

Odisea

Cine Minerva

Puente de los carros

Plaza Almagro

Un sitio para Aurora

Cine Carrera

Cine Novedades

Referencias críticas

Isabel Gómez

Biografía

Arte poética

Poesía a contraluz

Santiago fin de siglo

Esquina del dolor

Escritura

La poesía imaginó otra ausencia

Memoria de Tolstoi

Peces de la noche

Referencias críticas

Jaime Huenún

Biografía

Arte poética

Libro

Ceremonia de amor

Marera

UNO

DOS

Referencias críticas

Shakti Kundalini

Biografía

Arte poética

Vamos allá

La ira de Dios

Moisés Filadelfio

Origen y destino

Mmmm

Devoración y autodevoración

La bella envenenada

Invocación del vigilante, el santo

Referencias críticas

Isabel Larraín

Biografía

Arte poética

Una geometría del amor

Referencias críticas

Álvaro Leiva

Biografía

Arte poética

iMago

I. Calle Estación Central:

II. Calle Borja

III. Calle Cervantes:

IV. Calle sin salida

Callejón

Pollock

Las cinco aristas

Epílogo-poema

Iwana

Press Release

Navidad I

Referencias críticas

Leonel Lienlaf

Biografía

Arte poética

El sueño de Mañkean

Pasos sobre tu rostro

Amanecer

Küpan Wün

Creación

Llegün

Estoy

Mülen

Temuco-Ciudad

Wüdko

Pewma

Murmullos que fueron

Referencias críticas

Leo Lobos

Biografía

Arte poética

William Burroughs

Los vagabundos del Karma

Perdidos en La Habana

Buscando luces en la ciudad luz

Digitoscrito encontrado en la playa del francés

Tres mujeres, un piano, un gato y una tormenta

Nieve

Starting-Gate

Este mundo es

Referencias críticas

Adán Méndez Rozas

Biografía

Arte poética

Dama tipo arcoíris

Qué planeta terrible el de los celos

No la esperanza

Y de mi imagen, Navarro

João Cabral De Melo Neto

Ejerció el hábito insoportable chillanejo

Nuestra ciencia paradigmática

Referencias críticas

Julio Fernando Miralles

Biografía

Arte poética

Respondiendo al célebre médico

De la cacería

De cómo, sin ser invitada, llegó la soledad para quedarse

El joven príncipe en una carta a su vieja nodriza i de las cosas que en ella se relatan

Carta en tiempos de naufragio

Poetas del norte

Referencias críticas

Oriana Victoria Mondaca Rivera

Biografía

Arte poética

Lienzo de Verónica

Mariposas

Virgen

Dignidad

Acaecimiento

Baúl

Sucesión

¿Será esto el olvido?

In Memoriam

Referencias críticas

Sergio Muñoz Arriagada – Gabriel Cereño

Biografía

Arte poética

postdata

crepuscule with nellie

Referencias críticas

Marcelo Alberto Novoa Sepúlveda

Biografía

Arte poética

poética material aislante

fuente de malentendidos

ciertamente no tendré memoria

mercadería para naufragios

cuentagotas con éter cegando a rene char

ciudad dadá

escribo indistintamente prosa i poesía

me huele que aire no rima con salón

nunca bailé la horrorosa onda disco

ni fosa común ni mar de fondo, la verdad

líneas de flotación

silencioso erial

/ líneas muertas / terrible tedio de la fiesta al día siguiente / bostezos de viejo frente a la demolición / sonríe sin sospecharse caído en desgracia / otrora fábula del hombre temperamental / forzado a vivir de perfil retirado de foco / ese golpe azul amoratado será su ocaso / un dial elevado al volumen de alaridos / implicado por años en dudoso incidente / pactó para cavar tumbas lejos del jardín / selló por dentro sus apestosos bolsillos / bestia postrada venera aún brutal desliz / solo la memoria violará esa línea muerta

Referencias críticas

Jorge Ojeda Soto

Biografía

Arte poética

Exopoética:

No quedó cyborg sobre cyborg

Desaparecido en acción / 2

La constante

El crimen

El arribista

Memorias 53

El exopoeta

El errante

Te debo una rata

Referencias críticas

Pavel Oyarzún

Biografía

Arte poética

La dimensión perdida de la Patagonia

Padre

Referencias críticas

Sergio Parra

Biografía

Arte poética

Madre

Quevedo

Referencias críticas

Lorenzo Peirano

Biografía

Arte poética

Yo soy el hijo de Kafka

El luto

Ha recibido

Abril de 1993

Los oráculos tentaba

Con su bastón golpea mi padre

La manda

Verano de 2013

Se veían muertos

Has bebido agua de cementerio

No insultes a esos muertos

Referencias críticas

Marcelo Pellegrini

Biografía

Arte poética

El río

En casa de Brancusi, nadie

Plaza Simón Bolívar (Declaración de Bogotá)

El cuervo no puede contra el viento

La disolución del sujeto poético

Referencias críticas

Jaime Retamales

Biografía

Arte poética

El tratado lógico

Balada para un blanco perfecto

Borges

Amanecer

A la deriva

Propósito

Costanera Center

Circo

Mitsubishi blanco

Referencias críticas

Américo Reyes Vera

Biografía

Arte poética

Carta al niño que fui

Tres sonetos para mi muchacho

Fábula para aprender a respirar

Decálogo del poeta

Con mi silbido de caracolero errante

Tras los visillos

Referencias críticas

Marcelo Rioseco

Biografía

Arte poética

Ludovicos Canciller supremo de su propio reino

Yo no soy chileno

Hoy he despertado en español

La poesía es una forma de valentía

Un mundo de falsa madurez

El mal

Referencias críticas

Armando Roa Vial

Biografía

Arte poética

De la palabra sótano

De la palabra útero

Señales

Ese desgarro

De una máscara en el vestíbulo

Coda: Vladimir y Estragón desencuentran a Godot en Hotel Celine

Referencias críticas

Sergio Rodríguez

Biografía

Arte poética

Construcción de una pira

Salud y despedida de Clotario Barrientos

Regreso de la niebla en la ida de los días

Conscripción de los sueños en la guardia del silencio

Apuntes de Patria Roja

Pocas veces a playa changa viene la vida

Las casas

Domingo perdido

Referencias críticas

Leonidas Rubio

Biografía

Arte poética

Juegos de emergencia

Imbunche (5)

Cuento para nunca dormir

Fallas

Acta perdida del cronista

Antistrofa

Referencias críticas

Jesús Sepúlveda

Biografía

Arte poética

Madame Ard

Desnudo en el desierto

El puente

Coleridge

Nerval

Apollinaire

El tambor

Yagé

El hacedor

Referencias críticas

Malú Urriola

Biografía

Arte poética

Hecho en piedra

Gatos

El cemento

Referencias críticas

Guillermo Valenzuela

Biografía

Arte poética

Poética del caso

Adiós a los perros

Sur

Referencias críticas

Francisco Véjar

Biografía

Arte poética

Gravedad y gaviota

Lo que olvidé decir antes de partir

Capítulo de novela

Ha muerto Joseph Brodsky

Fuga para contrabajo y saxo

Otra mirada del Metro

Carta Astral

Cicatrices y estrellas

Estación Leopoldo María Panero

Escrito encontrado en una mesa del restaurante Miramar (Quintay)

Krupskaia

Lo que nos hizo escribir el viento

Referencias críticas

Yo,/ poeta de oficio,/ condenada tantas veces

/a ser cuervo/ jamás me cambiaría/ por la Venus de Milo:

/mientras reina en el Louvre/ y se muere de tedio

/y junta polvo/ yo descubro el sol/ todos los días

/y entre valles/ volcanes/ y despojos de guerra

/avizoro la tierra prometida.

Claribel Alegría

Agradecemos a los poetas que integran esta antología.

Una especial mención a Arturo Volantines por el rescate de Julio Miralles, a Francisco Carrasco Iturriaga y Katherine Hoch por su aporte editorial.

Prólogo

La generación post 87: otra vuelta de tuerca

Este tercer momento de la Antología de poesía chilena se hará cargo de un corte de nuestra lírica de fines del siglo XX, que se continúa en el XXI y que por lo tanto incluye poetas y poemas de ambos; es decir, de una continuidad compleja y difícil de trazar, mas no imposible. Para ello, en el libro que el lector tiene en sus manos, trataremos de dar cuenta de la manera más cercana posible al proceso de la continuidad y ruptura, siguiendo a Octavio Paz en Los hijos del limo, de nuestra tradición que obedece, más bien, a una (dis)continuidad emparentada por dos hechos contextuales y literarios: el golpe de Estado de 1973 y aquel entresijo de la épica que transitó ese corte republicano a lo que se dio en llamar transición a una posible (en esos lejanos, remotos, pero tan presentes años) democracia.

Antes de proseguir, una declaración de principios o, por decirlo más directamente, una certeza: ya no es posible fijar generaciones como lo hizo Cedomil Goic a la manera de Ortega y Gasset en la teoría de las generaciones, en tanto categorías matemáticas. Como afirma Marco A. Martin:

Es un error querer analizar la vida como si fuera una categoría matemática, ella se resiste a ser catalogada bajo nociones y guarismos, pues por su naturaleza está afecta a manifestaciones que escapan a cualquier delimitación. Ninguna persona es joven o vieja de un año para otro, se convive en un espacio generacional una cantidad de años y esa es la base constitutiva de una generación. De esto se desprende para Ortega que la mayoría de los autores han establecido que en cada generación hay tres o cuatro grupos. Ya no es como en los tiempos de las civilizaciones clásicas; en que en cada generación podían existir hasta siete clases distintas (como en el caso de los Pitagóricos), ni como en la antigua Esparta, en la que las leyes y el orden civil y jurídico en general, estaba administrado por la gerusía, que era un consejo de ancianos de sesenta años para arriba, en los tiempos de las civilizaciones clásicas. (The theory of generations in Ortega y Gasset: a reading from the 21st century. Marco A. Martin. Magíster en Historia Universidad de Concepción, Chile).

La cuestión sería, entonces, en nuestra propia tradición poética, ¿dónde hacer el corte entre la promoción (para seguir la más acertada categoría empleada por Waldo Rojas) del 80 y la del 87? Es complejo situar este corte. Quizá habría que pensar en tres situaciones que avalaran la inclusión de los poetas acá convocados: la fecha de nacimiento (después de los años 60, cuando la generación anterior había vivido y padecido y tratado de dar cuenta de la Dictadura, que aún, cuando esta generación comenzó a escribir, ya había intentado dar cuenta y escribir de los contextos epocales y había, de alguna manera, exhibirlos con procedimientos que se adentraban en estrategias, como incluir en sus poemarios la ciudad, la imagen (cine, tv., mass media y también una poética más culterana) quizá no con la intensidad y virulencia de esta promoción, pero continuando sus propuestas; un decir más directo ya, más callejero; más, diríamos, violento en la discursividad y los tópicos. Debe considerarse, además, el contexto sociopolítico que se adentraba en los últimos años de la dictadura y que permitía una poesía más diáfana, menos elusiva, más arriesgada, incluso, sobre todo en sus primeros poemarios, menos metafórica y opaca. Como muy bien plantea, este corte de la lírica chilena de mitades de los años 80, Julián Gutiérrez, a quien citamos en extenso:

La promoción pos-87 constituye uno de los segmentos generacionales relevantes de la Poesía chilena de fines del siglo XX y, debido a dificultades de categorización dentro de los criterios generacionales clásicos o de dinámicas propias de un campo en disputa, ha sido relegada del canon por la crítica establecida. Se trata de autores con más de veinte años de trayectoria creativa y que, en tanto referentes de una expresión poética anclada en la historia finisecular -desde la dispersión-, animan una tradición literaria entendida como proceso activo de movimientos, actores, obras y circunstancias socioculturales. Es una promoción conformada por poetas que nacen fundamentalmente en los años sesenta, que reciben su formación en el contexto de la dictadura militar y que emergen como poetas a finales de los ochenta. Algunos de ellos son: Luis Andrés Figueroa (San Felipe, 1960), Luis Correa-Díaz (Santiago, 1961), Lorenzo Peirano (Santiago, 1962), Andrés Fisher (Washington D. C., 1963), Sergio Rodríguez Saavedra (Santiago, 1963), Pavel Oyarzún (Punta Arenas, 1963), Mario García (Chaitén, 1964), Víctor Hugo Díaz (Santiago, 1965), Bernardo Chandía Fica (Santiago, 1965-2001), Nadia Prado (Santiago, 1966), Harry Vollmer (Osorno, 1966), Armando Roa Vial (Santiago, 1966), Francisco Véjar (Viña del Mar, 1967), Jesús Sepúlveda (Santiago, 1967), Malú Urriola (Santiago, 1967), Jaime Huenún (Valdivia, 1967) y Bernardo Colipán (Osorno, 1967). Las obras de estos autores no solo reflejan propuestas consistentes y heterogéneas, sino que además contribuyen con notable madurez a la ampliación del actual panorama poético del país. La nominación pos-87 da cuenta de un criterio ontológico, puesto que, tal como afirma Jesús Sepúlveda, el corpus textual de dichos autores emerge en la escena pública solo hacia el año 1987: en ese año (y en el siguiente) se edita un conjunto de libros de virtual difusión en el mercado nacional de lectores de Poesía: La comarca de senos caídos de Víctor Hugo Díaz, Fabla graffiti de Guillermo Valenzuela, Lugar de origen de Jesús Sepúlveda, La manoseada de Sergio Parra y, en 1988, Piedras rodantes de Malú Urriola y Fluvial de Francisco Véjar. De hecho, autores como el propio Jesús Sepúlveda, Gonzalo Millán y Raquel Olea usan el año 1987 como uno de los signos identificatorios de esta promoción.

(Poesía chilena de fin de siglo XX. Configuración de la emergencia pos-87, Julián Gutiérrez, Nueva rev. Pac.  No.64,  Valparaíso,  2016)

Efectivamente, tres criterios podrían situar a los poetas que acá incorporamos: como decíamos al comenzar este prólogo, su dificultad situacional, puesto que si bien emergen a la escena pública cerca del año 87, llevan dentro de su poiesis rasgos de la generación anterior y sus años de nacimiento difieren, como también su ubicación geográfica; también la heterogeneidad de sus propuestas. No sólo la poética de la urbe, del flaneur, del sexo, el rock y la ciudad, sino una evolución que se puede apreciar en cada uno de sus poemarios. Es una promoción que no pretende fundar, sino continuar, con las variantes respectivas, la promoción anterior, y, a la vez, marcar ciertos desplazamientos de ese campo cultural, y, creemos, es una, a veces pandilla salvaje, como otras, un grupo que opta por un decir más mesurado y culterano, pero siempre en el margen del margen, en la mirada a un espacio adverso e irreductible, móvil y trasgresor, under, reinventándose a cada libro, a cada poema, y con un ojo en el fin del siglo XX y otro en el que estamos y el que aun redefinen líricamente.

A modo de conclusión, podríamos situar esta promoción, que surge con proyectos como el Taller Fines de siglo, dirigido por la poeta Carmen Berenguer y la antología Ciudad poética post, de Óscar Galindo y Luis Ernesto Cárcamo, en la acertada afirmación de Julián Gutiérrez, como La promoción pos-87:

en tanto demarcación abierta a la redefinición, constituye un segmento generacional significativo dentro de la tradición poética chilena. A pesar de su condición de agrupación desplazada, tal vez por tratarse de creadores incómodos para la lógica ordenadora, de una u otra manera se conecta con dimensiones de otros segmentos de autores identificables en la actualidad: aquellos de los ochenta, generación inmediatamente anterior, y con la promoción siguiente, aquellos que surgen a mediados de los noventa. Su diversidad o heterogeneidad de voces la hacen un eslabón clave y necesario de reconocer dentro de un proyecto de continuidad estético-político nacional e incluso latinoamericano.

Para terminar, queremos aclarar que esta promoción poética es mucho más de los poetas acá citados y que el campo cultural en disputa en la época, se va ensanchando en nuevas lecturas, en nuevos acontecimientos y vislumbres en tanto tal, por lo que no todos los poetas citados en este Prólogo están en este libro. Otros sí aparecen, por lo que alegamos la fluidez y el flujo de todo corte anticanónico que debe abarcar una antología de poesía, como la queremos ofrecer al lector: su reticencia al canon y su deseo de expansión, cuando los poetas, que no han sido leídos con cuidado en su tiempo, afloren antes de perderlos en el olvido o la ignorancia. También aclaramos que poetas que deberían de haber estado en este libro no aparecen, por motivos que van más allá de la voluntad de los compiladores. 

Damaris Calderón

La Habana, Cuba, 1967

Biografía

Damaris Calderón Campos nació en La Habana, Cuba, en 1967. Reside en Chile desde 1995. Es poeta, pintora y ensayista. Ha publicado casi paralelamente sus libros en Cuba y Chile: Con el terror del equilibrista (1987); Duras aguas del trópico (1992); Se adivina un país, Guijarros (1ª Edición: La Habana, 1994, 2ª Edición: Santiago de Chile 1997); Duro de roer (Santiago de Chile, 1999 2ª edición, 2005); Babosas: dejando mi propio rastro (Santiago de Chile, 1998); Sílabas. Ecce Homo (Santiago de Chile, 2000, 2ª Edición, Cuba, 2001); Parloteo de la Sombra (Cuba, 2004); Los amores del mal (2006); El Arte de aprender a despedirse (Cuba, 2007); La extranjera (Cuba, 2007); Dos veces dos (2010); Pulsaciones de la derrota (2013) y La soñante (Santiago de Chile, 2018). Parte de su obra ha sido traducida al inglés, holandés, portugués, francés y servo-croata. Obtuvo varios premios nacionales dentro de Cuba, entre ellos, el premio de poesía de la revista Revolución y Cultura, Premio el Joven Poeta y el premio Ismaelillo de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba. En 1999 obtiene el premio de poesía del diario El Mercurio, Santiago de Chile. Ha obtenido dos veces la beca de Creación del Fondo del libro y la lectura y el Premio Altazor 2014 por su obra Pulsaciones de la derrota.

Arte poética

Hecha de intersecciones, de cruces, siempre dinámicos, resistentes a la fijeza. (Cuba es una isla y Chile, también lo es, cerrado por la cordillera y una manera de vivir, de ser, bastante insular). Lenguaje entrecruzado, abierto siempre a las incorporaciones. Clavel del aire (que crece sin raíces) y la rosa de Jericó, que puede ser arrancada por el viento, arrastrada por el desierto y volver a reverdecer al menor contacto con el agua, con la humedad.

De caracol insular a cebra, centáurica, cósmica. Sola entre cielo y tierra, recogida en mí misma, cargo mi propio peso: la escritura. Una cuesta, remontarse, arrastrarse. Salirse de la patria, del país natal, hacer la patria (el poema) del sueño de los párpados. Del frío del destierro, al sol de los desterrados, ardiente, en la contemplación del sol.

SELECCIÓN

"Me voy con el río Laja,

me voy con las locas víboras,

me voy por el cuerpo de Chile…"

(Gabriela Mistral, Poema de Chile).

CHILE: 

La Finis Terrae, el lugar donde se acaba el mundo.

La copia feliz del edén.

Chile: un ají picante. 

Ella:________________________________________

dícese:

caballo blanco arando en el desierto

viendo en la borra del café

las aguas del Quibú del Almendares

la miseria la muerte de su padre.

Dícese:

que nació en un país de peces tropicales

(no recuerda).

Indios puliendo cabecitas

de otros indios.

Dícese que emprendió grandes gestas

que nunca salió de casa. 

Le arrancaron el cuero cabelludo

aguas del Bío Bío abajo

sufrió trepanación y vio.

Dícese la bayamesa

la Quintrala

Hildegarda

Alvear Cabeza de Vaca

Iñigo

Ercilla

arcilla

de la crónica de la derrota

(no las damas, amor, no gentilezas).

Juana, la loca de los Palotes

de Asbaje.

El fiero rostro no domado.

Esculpido en la cordillera, en esa angosta y estrecha franja de tierra, en la Finis Terrae, y a paso de mula llegan los conquistadores los jesuitas a domesticar el paisaje y a los hombres indómitos, a arrebatarles la lengua más dulce del mundo. Y se llevan el oro la lengua. Pero la lengua sigue hablando en un rumor de árboles  en la cabeza cercenada.

inche yo también soy gente

kidu ngunewun

para los peumos decapitados, para las patas quebradas de la codorniz, los pájaros y los hombres pájaros, abatidos por los arcabuces  las balas  las fuerzas policiales de los perseguidores de cualquier nacimiento.

La boca amordazada rompe las ligaduras, regresa con una palabra, una espiga.

El esqueleto de  la cordillera vuelve a erguirse.

El caballo muerto vuelve a beber en el río. 

Marcia Quirilao

mapuche urbana

transplantada a la población la Victoria

me dice que no tiene otra cosa que sus manos

me ofrece sus manos a cambio de un taller literario

donde la enseñe a escribir versos.

Marcia Quirilao, no puedo darte cuentecitas de vidrios

por el tesoro de tus manos

que han vestido hijos y muertos

y  hacen un pan de luz

de la mañana a la noche.

Y entonces véngase a escribir la crónica al culo del mundo

a la infértil roñosa