El libro de los muertos: Antología poética

Por Jaime Manrique

La poesía de Jaime Manrique se desarrolla dentro de un clima cultural muy diferente al nuestro: el clima de la cultura norteamericana. Y hablo de clima en forma deliberada: no es que su poesía esté influida por la poesía norteamericana, es poesía norteamericana escrita en español. Esto que a primera vista puede parecer un juicio negativo, no lo es. Muy por el contrario: en sus manos el lenguaje poético adquiere una frescura y una originalidad inusuales entre nosotros y su escritura es una de las más interesantes de la poesía colombiana de los últimos años.

• Idioma: Español
• Editorial: Editorial Pontificia Universidad Javeriana
• Fecha de lanzamiento: 10 abr 2017
• ISBN: 9789587810554

Vista previa del libro

Reservados todos los derechos

© Pontificia Universidad Javeriana

© Jaime Manrique

Primera edición: abril de

Bogotá, D. C.

ISBN: 978-958-781-054-7

Hecho en Colombia

Made in Colombia

Editorial Pontificia Universidad Javeriana

Carrera 7ª n.º 37-25, oficina 13-01

Edificio Lutaima

Teléfono: 3208320 ext. 4752

www.javeriana.edu.co/editorial

Pontificia Universidad Javeriana | Vigilada Mineducación. Reconocimiento como Universidad: Decreto 1297 del 30 de mayo de 1964. Reconocimiento de personería jurídica: Resolución 73 del 12 de diciembre de 1933 del Ministerio de Gobierno.

Cuidado de texto:

Diego Pérez Medina

Diseño de pauta gráfica:

Ignacio Martínez-Villalba

Diagramación:

María Victoria Mora

Diseño de caratula:

Ignacio Martínez-Villalba

Desarrollo ePub:

Lápiz Blanco S.A.S.

Prohibida la reproducción total o parcial de este material, sin la autorización por escrito de la Pontificia Universidad Javeriana

Manrique Ardila, Jaime, 1949-, autor 

El libro de los muertos: antología poética / Jaime Manrique. -- Primera edición. -- Bogotá: Editorial Pontificia Universidad Javeriana, 2017. (Colección Poesía Pontificia Universidad Javeriana)

130 páginas; 12.5 X 20 cm

ISBN: 978-958-781-054-7

1. Poesía colombiana. 2. Literatura colombiana. 3. Poesía contemporánea.  4. Poesía. 5. Naturaleza en la poesía. I. Pontificia Universidad Javeriana. Vicerrectoría de investigación. Facultad de Ciencias Sociales.

CDD C861 edición 21

Catalogación en la publicación - Pontificia Universidad Javeriana. Biblioteca Alfonso Borrero Cabal, S.J.

inp 16 / 03 / 2017

Esta edición corresponde a una revisión y una nueva selección de la antología publicada por Artepoética press en el 2016.

Tabla de Contenido

EL RETORNO DE LOS MUERTOS VIVIENTES

Hugo Chaparro Valderrama

LOS ADORADORES DE LA LUNA (1976)

Los lobos

El sótano

De un Manrique a otro

De alta

Este amor, el otro

Día de fiesta

Anne Sexton

GOLPES DE DADOS (1979)

A la muerte de Andrés Caicedo

Carta abierta (mayo)

MI NOCHE CON FEDERICO GARCÍA LORCA (1996)

Barranco de Loba, 1929

El fantasma de mi padre  en dos paisajes

El cielo encima  de la casa de mi madre

Metamorfosis

Mambo

Los años de Nat King Cole

Imágenes

El espantapájaros

Elegía al cisne

Mi noche con Federico García Lorca

Marco Polo, mercader y poeta

Recuerdos

MI CUERPO Y OTROS POEMAS (1999)

Mi cuerpo

Poema de otoño

Poema para ti

Al era de Alabama

Turismo

Viaje en tren al caer la noche

La ruta desconocida de Amherst

Luis Cernuda en South Hadley

Tu arte inmaculado, Billie Holiday

Nocturno en Greenwich Village

Remolcador

Bogotá

Mi autobiografía

Poesía

POEMAS RECIENTES (2000-2014)

Don Quixote

El tigre

El patio de la calle 58

Crepúsculo

Cometas

La hora azul

Carta a María Elvira

Furioso

Las meninas

Memorias fantasmas

COLECCIÓN POESÍA

EL RETORNO DE LOS MUERTOS VIVIENTES

EDGAR ALLAN POE escribió a principios del siglo XIX dos ensayos sobre el oficio de la poesía: The Poetic Principle y The Rationale of Verse. En ambos se preguntó sobre temas tan sensibles como la extensión de un texto, las virtudes que tiene la brevedad o de qué manera se expresa el Sentimiento Poético —así, con mayúsculas románticas—, esencial en la Pintura, la Escultura, la Arquitectura, la Danza, sobre todo en la Música y, de forma muy peculiar, y con gran amplitud en su campo, en la composición de la Jardinería Paisajística.

Años después, el 15 de abril de 1862, un ángel neurótico, Emily Dickinson, se atrevió a vencer su timidez y le envió una carta, acompañada por cuatro poemas, al profesor Thomas Wentworth Higginson, que vivía en Worcester (Massachusetts). Asombrado por el descubrimiento de un genio poético totalmente novedoso y original, Higginson no supo cómo rotular ni comparar los poemas con los de otros autores que le sirvieran de referencia académica. Aún así, Safe in their Alabaster Chambers, I’ll Tell You How the Sun Rose, The Nearest Dream Recedes-Unrealized y We Play at Paste, aunque le parecieron notables, incluso extraños, eran muy delicados, no lo suficientemente vigorosos para publicarlos.

¿Le habría importado a Dickinson? Recordemos su ironía, felizmente delicada, para burlarse del resplandor fugitivo que pudiera iluminar su obra: La Fama es una abeja. / Tiene una canción. / Tiene un aguijón. / Ah, también, tiene alas.

Los 1775 poemas que escribió demostraron que su interés más