Sombras de porcelana brava: Diecisiete poetas portuguesas (1955-1987)

Por Vicente Araguas

En esta antología, que recoge las voces de 17 poetas portuguesas actuales, hay mucho de porcelana, en la belleza de las distintas poéticas; y de bravura, en el arrojo con que estas mujeres se lanzan al ruedo concurridísimo de la poesía. Porcelana brava viene siendo un oxímoron, lo que en tiempo de pleonasmos no resulta mala opción. Mejor aún, en tiempos de aflicción para los que la poesía valiente puede ser lenitivo, cuando no ariete.

Maria Quintans • Ana Luísa Amaral • Rosa Oliveira • Maria do Rosário Pedreira • Maria João Cantinho • Ana Marques Gastão • Ana Paula Inácio • Renata Correia Botelho • Rita Taborda Duarte • Inês Fonseca Santos • Filipa Leal • Claudia R. Sampaio • Catarina Nunes de Almeida • Andreia C. Faria • Beatriz Hierro Lopes • Tatiana Faia • Sara F. Costa.

• Idioma: Español
• Editorial: Vaso Roto Ediciones
• Fecha de lanzamiento: 4 nov 2020
• ISBN: 9788412243970

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Primera edición: agosto, 2020

© de la selección, prólogo y traducción: Vicente Araguas, 2020

© de los poemas: sus autoras

© Vaso Roto Ediciones, 2020

ESPAÑA

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Printed in Spain - Impreso en España

Imprenta: Kadmos

ISBN: 978-84-122146-5-9

eISBN: 978-84-122439-7-0

BIC: DCQ

Depósito Legal: M-17405-2020

Sombras de porcelana brava

Diecisiete poetas portuguesas

(1955-1987)

Edición bilingüe de Vicente Araguas

Índice

Prólogo

SOMBRAS DE PORCELANA BRAVA

MARIA QUINTANS

quem são os cientistas?

¿quiénes son los científicos?

esqueleto de manifesto a Mário Cesariny

esqueleto de manifiesto a Mário Cesariny

não tocar

no tocar

décimo

décimo

a casa do silêncio

la casa del silencio

É neste inferno que se mascara o poema

En este infierno se mascó el poema

o telhado

el tejado

ANA LUÍSA AMARAL

Lugares comuns

Lugares comunes

Salomé após o crime

Salomé después del crimen

O excesso mais perfeito

El exceso más perfecto

Testamento

Testamento

Um pouco só de Goya: Carta a minha filha

Sólo un poco de Goya: Carta a mi hija

Prece no Mediterrâneo

Prez en el Mediterráneo

Das mais puras memórias: ou de lumes

De las más puras memorias: o de lumbres

ROSA OLIVEIRA

botânica caseira

botánica casera

ride the wave

ride the wave

un coeur en hiver

un coeur en hiver

indirecto livre

indirecto libre

juno em júpiter

juno en júpiter

yonville

yonville

maduro

maduro

always late, toujours en retard

always late, toujours en retard

MARIA DO ROSÁRIO PEDREIRA

Arte poética

Arte poética

[Ainda bem]

[Menos mal]

[Vem ver-me antes que eu morra de amor…]

[Ven a verme antes de que muera de amor…]

[Pudesse eu morrer hoje como tu me morreste nessa noite]

[Pudiese yo morir hoy como tú te me moriste esa noche]

[Na tua boca cantou subitamente uma voz.]

[En tu boca cantó súbitamente una voz.]

Sobre uma notícia num jornal cujo título era: «Cada vez há mais crianças a chegar à Europa sozinhas»

Sobre una noticia en un periódico cuyo título era: «Cada vez hay más niños que llegan solos a Europa»

MARIA JOÃO CANTINHO

A dança primordial

La danza primordial

Despertar a voz, seguir o traço

Despertar la voz, seguir el trazo

Por mais que te cante o corpo

Por más que te cante el cuerpo

Por dentro dos jacarandás

Por dentro de los jacarandás

Um cavalo de fogo, a tua trémula voz

Un caballo de fuego, tu trémula voz

Do ínfimo

De lo ínfimo

Rachmaninov

Rachmaninov

ANA MARQUES GASTÃO

Alvo

Blanco

Chá vermelho-ferro

Té hierro-rojo

Coração sexual

Corazón sexual

Werther em Lisboa

Werther en Lisboa

Sudário

Sudario

Ecrã de lábios

Pantalla de labios

Orifício

Orificio

Cliché-orquídea

Cliché-orquídea

ANA PAULA INÁCIO

[tens as mãos muito frias]

[tienes las manos muy frías]

[Os milagres acontecem]

[Los milagros ocurren]

[amanhã vou comprar umas calças vermelhas]

[mañana voy a comprar unos pantalones rojos]

[deixa o tempo fazer o resto]

[deja que el tiempo haga el resto]

[queria que me acompanhasses]

[quería que me acompañases]

[toda a noite a gotejar]

[toda la noche goteando]

Acrobacias

Acrobacias

RENATA CORREIA BOTELHO

[é sempre a mesma curva]

[es siempre la misma curva]

carta para A

carta para A

[tem os pés mais cansados]

[Tiene los pies más cansados]

[falhámos tudo: entregámos]

[Fallamos en todo: entregamos]

A árvore das raízes

El árbol de las raíces

De cara a la pared

De cara a la pared

Como esta casa quero

Como esta casa quiero

RITA TABORDA DUARTE

Fechado para balanço

Cerrado por balance

Quando muito é um cachimbo

Como mucho es una pipa

Alfabeto

Alfabeto

A cabeça do louva-a-deus

La cabeza de la mantis

Ladainha da mãe de Penélope à filha

Letanía de la madre de Penélope a la hija

Reza de Ulisses

Súplica de Ulises

Recolher 1

Recoger 1

INÊS FONSECA SANTOS

A habitação de Jonas

La habitación de Jonás

[Senhor, liberta-me de mim mesmo]

Señor, libérame de mí mismo

V

V

Sobre o asfalto I

Sobre el asfalto I

Sobre o asfalto III

Sobre el asfalto III

Os granes animais

Los grandes animales

As nossas suplicas

Nuestras súplicas

FILIPA LEAL

[Hoje, também os carros dançam]

[Hoy, también los coches danzan]

a cidade líquida

la ciudad líquida

Nos dias tristes não se fala de aves

En los días tristes no se habla de aves

O peso dos livros

El peso de los libros

[Apareceu para jantar no Vale Formoso um pianista]

[Vino a cenar al Vale Formoso un pianista]

Vem à Quinta-feira

Ven el Jueves

Manual de despedida para mulheres sensíveis

Manual de despedidas para mujeres sensibles

Conselhos para a entrada nos quarenta

Consejos para la entrada en los cuarenta

CLAUDIA R. SAMPAIO

[Tal vez isto seja uma emergência]

[Tal vez esto sea una emergencia]

Epitáfio de Domingo

Epitafio de Domingo

[Ouvi falar as coisas simples]

[Oí hablar las cosas sencillas]

[Tragam-me um homem que me levante com os olhos]

[Tráiganme un hombre que me levante con los ojos]

XI

XI

18

18

I

I

II

II

CATARINA NUNES DE ALMEIDA

Ceres

Ceres

Crucial

Crucial

[Irei eu se ele for]

[Iré si él fuese]

[Para ti serei]

[Para ti seré]

[então a mulher acendeu uma velinha…]

[entonces la mujer encendió una velita …]

[agora a mulher estava no plural]

[ahora la mujer estaba en el plural]

ANDREIA C. FARIA

[Experimenta ouvir o pavão]

[Prueba oír al pavo real]

Descarnação

Descarnación

Conta-me entre as amêndoas

Cuéntame entre las almendras

[Estou entre a idade de Cristo]

[Estoy entre la edad de Cristo]

[A gravidade planta-se]

[La gravedad se planta]

[Um desenho do meu corpo, de repente]

[Un dibujo de mi cuerpo, de repente]

BEATRIZ HIERRO LOPES

Ossos

Huesos

Ausência

Ausencia

Fumar

Fumar

As vozes

Las voces

[fúria]

[furia]

[paredes]

[paredes]

[corrente]

[corrente]

TATIANA FAIA

Cinco visões do paraíso terrestre

1.

2.

Cinco visiones del paraíso terrestre

1.

2.

a segunda mulher do escritor

la segunda mujer del escritor

SARA F. COSTA

Não podemos ser o mesmo

No podemos ser el mismo

Um homem para junto ao fogo

Un hombre se detiene junto al fuego

As sextas-feiras

Los viernes

Liberdade

Libertad

Dicas para um desempregado

Consejos para un desempleado

Jenny

Jenny

Upload

Upload

A galáxia exterminada

La galaxia exterminada

Sobre las autoras

Fosse teu corpo porcelana brava

ANA MARQUES GASTÃO

El conjunto de poetas portuguesas que me honro en prologar (luego de la preceptiva selección y la correspondiente, y laboriosa, traducción) es representativo del momento dulcísimo que vive la poesía lusa en general y, en lo relativo a las mujeres, en particular. Y es que no es fácil que ningún país, menos considerando la población de Portugal, poco más de diez millones de habitantes, arroje semejante balance, en calidad y cantidad poética. Esto lo comprobará enseguida el lector. Sin duda fascinado no solamente por lo que estas poetas dicen, sino cómo lo hacen, desde una sorprendente variedad. Yo, el primer maravillado, a medida que la selección avanzaba (y debo decir que apenas ha habido trasvases respecto a la primera opción, de la que tan sólo se descolgaron un par de poetas, por razones técnicas, y una más porque debí de soñarla, y también sus poemas: si existe –ya lo dudo–, no ha habido ser humano capaz de localizarla). De esta manera hemos llegado a estas diecisiete mujeres, agrupadas en la línea de sombra que titula sistemáticamente estas antologías foráneas de Vaso Roto, pero –esta vez– con la denominación añadida de «porcelana brava», tomada –espero que debidamente– de un poema de Ana Marques Gastão, incluido en la selección. Y es que aquí hay mucho de porcelana, en la belleza de las distintas poéticas, y de bravura, en el arrojo con que estas mujeres se lanzan a un ruedo concurridísimo, en Portugal y en cualquier otra nación; el de la poesía. Y porcelana brava viene siendo un oxímoron, lo que en tiempo de pleonasmos no resulta mala opción. Y mejor aún en tiempos de aflicción, los que me rodean a la hora de ultimar Sombras de porcelana brava. Tiempos de plaga para los que la poesía valiente puede ser lenitivo, cuando no ariete.

Para llegar hasta aquí estas mujeres, este grupo valiente, de valentía bella (y ahora sí incurro en pleonasmo) han seguido las huellas, no sólo de Emily Dickinson o de Rosalía de Castro (esa inmensidad de la poesía gallega y española, quien de haber nacido en Amherst y vestir siempre de blanco, en vez de haberlo hecho en Santiago de Compostela y lucir vestimentas negras, hoy sería conocida en todo el mundo), sino –en lo referido a su ámbito– las de aquella dieciochesca Paula de Graça, fuera ésta quien fuera, autora de Bondade das Mulheres Vendicada e Malícia dos Homens Manifesta, en réplica al provocador Baltasar Dias, artífice de Malícia das Mulheres, donde definía a éstas como «seres imperfeitos». Y luego de Paula de Graça dejaron impronta total en la poesía portuguesa mujeres como Judite Teixeira (1880-1959), Florbela Espanca (1894-1930) o Sophia de Mello Breyner Andresen (1919-2004). A Paula de Graça, más que probable seudónimo, debemos estos versos: «Sempre foi o mais perfeito / o estado do celibato / Eu nunca a outro achei geito / procedi ben no meu trato / sempre vivi com respeito». Judite Teixeira, poeta hasta cierto punto de un posmodernismo entre decadente y canalla, logró que, en 1923, su libro Decadéncia ardiese en hoguera justiciera, y nada justificada, junto a los de otros de sus colegas homosexuales, Antonio Botto y Raúl Leal. De Judite es este breve poema: «Minha alma ergueuse para alem de ti… / Tive a ânsia de mais alto / –abri as asas, parti!». Florbela Espanca murió de muerte autoimpuesta, pero ¿qué sabe nadie?, siendo la suya la poesía de autora muy exigente desde el punto de vista métrico, ejecutora de sonetos impecables. De uno de ellos entresaco el verso final: «Ódio por Ele? Não… não vale a pena». Sophia de Mello es, de todas ellas, la que ha dejado una huella más intensa. Personal también por su compromiso político, que la llevó a enfrentarse con la dictadura de Salazar, viniendo como venía de una clase social más que acomodada. Y escribiendo una poesía donde el compromiso se aleja de la «batalla» para implicarse en una posición donde la estética, bien por su cuenta, bien arropada en fundamentos clásicos, es la manera de romper con la grisura circundante. Que las dictaduras de estos pelajes son, como alguien las ha definido, del color que tienen las alas de mosca. De Sophia de Mello son los siguientes versos: «Terror de te amar num sitio tão frágil como o mundo / Mal de te amar neste lugar de imperfeição / Onde tudo nos quebra e enmudece / Onde tudo nos mente e nos separa». Por supuesto que en paralelo, y en otros lugares del mundo, Emily o Rosalía, Gabriela Mistral, Alfonsina Storni, Delmira Agostini, Anna Ajmátova, Anne Sexton o Sylvia Plath venían trazando las coordenadas de una rebelión doble, contra un sistema social represor de la condición femenina y –de paso– violentando unos manuales literarios que condenaban a las George Sand, Fernán Caballero, George Elliot a camuflarse bajo seudónimos masculinos, obligando a las Aurora, Cecilia o Amy a travestirse. La propia Rosalía, en un principio, ha de camuflar su nombre propio en una inicial, R., bajo la cual quedaba oculto o ambiguo el género de quien así firmaba (como R. de Castro para el caso). Otros son los aires que hoy soplan a favor de las escritoras, y sería ocioso recordar las narradoras portuguesas actuales, de Agustina Bessa Luis (muerta no hace mucho, a quien tuve el honor de presentar y entrevistar, para la revista Leer en Madrid) a Inês Pedrosa, un grupo igualmente vigoroso. Y es bien cierto que las poetas que conforman Sombras de porcelana brava se han tomado la justicia por su mano. Haciendo que sus poéticas brillen con fulgor intenso: culturalista (con cultura), mitológico, costumbrista, erótico, místico, arrebatado, tremendista. Y no me cansaría de enumerar características tan dispares como las que aquí se dejan ver. Sucesión natural de las poetas, portuguesas o no, citadas con anterioridad. Por más que el cosmopolitismo, difícil de encontrar en generaciones anteriores, bastante menos viajadas o viajeras, menos dadas al aprendizaje de idiomas foráneos, sea circunstancia común a todas las poetas por mí antologadas. Y cuando digo generaciones lo hago siendo consciente de que entre Maria Quintans (1955), la mayor de ellas, y Sara F. Costa (1987), la más joven, haya al menos dos generaciones históricas, si nos atenemos a los quince años que, según el canon, separan a una de otra. De todos modos yo distinguiría entre aquéllas que el 25 de abril de 1974, fecha fundacional del Portugal posdictadura (aviso para los navegantes que en nuestra vecina España alentaban continuidades posfranquistas), tenían edad para captar el significado de cuanto estaba ocurriendo y las que, habiendo llegado al mundo (caso de Rita Taborda, y ya voy entrando en materia, nacida en 1973), eran bien pequeñas o estaban todavía por hacerlo. En el primer grupo entrarían la ya citada Maria Quintans, Ana Luísa Amaral, Maria do Rosário Pedreira, Ana Marques Gastão, Rosa Oliveira, Maria João Cantinho y Ana Paula Inácio. En la segunda agrupación generacional, todas las demás. A saber: Rita Taborda, tan en la frontera, pero sólo por razones estrictamente cronológicas, Renata Correia Botelho, Filipa Leal, Inês Fonseca, Claudia Sampaio, Catarina Nunes de Almeida, Beatriz Hierro Lopes, Andreia C. Faria, Tatiana Faia y, como se ha dicho, cerrando la fila, Sara F. Costa.

Y, como se preguntaban en aquella canción cubana, sólo que referida, naturalmente, a los cantantes, ¿de dónde son las poetas? Nueve vienen de Lisboa, dato muy significativo, pues la capital portuguesa, con su medio millón de habitantes no es sino el 5% de la población de Portugal. Es decir, que la proporción de poetas de calidad, como las que aquí se dejan ver, desequilibra la balanza con tendencia centralista. En un país que no parece serlo: curioso. Lógicamente la otra parte del león se la lleva Oporto, con cuatro seleccionadas. Correspondiendo las demás, una en cada caso, a lugares como Setúbal, Viseu, Oliveira de Azémeis y, finalmente, la