Sóngoro cosongo con motivos de son
Por Nicolás Guillén
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Sóngoro cosongo con motivos de son - Nicolás Guillén
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Edición: Denia García Ronda
Ilustración de cubierta e interiores: Carlos Enríquez (1947)
Diseño de cubierta: Dailys González
Diseño interior y realización digital: Vani Pedraza García
Conversión a ebook: Idalmis Valdés Herrera
Primera edición impresa: 2018
Sobre la presente edición electrónica:
© Herederos de Nicolás Guillén, 2022
© Ediciones Sensemayá, 2023
ISBN: 9789597242338
Ediciones Sensemayá
Fundación Nicolás Guillén
Calle 17 #351 esquina a H, El Vedado
La Habana, Cuba
fundacionng@uneac.co.cu
www.fguillen.cult.cu
www.facebook.com/fnguillen
Índice de contenido
Sóngoro cosongo:confirmación y preludio
Sóngoro cosongo
Prólogo
Llegada
La canción del bongó
Pequeña oda a un negro boxeador cubano
Mujer nueva
Madrigal
Madrigal
Canto negro
Rumba
Chévere
Velorio de Papá Montero
Organillo
Quirino
Caña
Secuestro de la mujer de Antonio
Pregón
Motivos de son
Negro bembón
Mulata
Si tú supiera...
Sigue...
Hay que tené boluntá
Búcate plata
Mi chiquita
Tú no sabe inglé
Opiniones
El mensaje inédito
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Sóngoro cosongo
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Carta a Guillén (1932)
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La poesía cubana de Nicolás Guillén
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Nicolás Guillén, poeta entero
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Un líder de la poesía revolucionaria
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Hallazgo del son
Cintio Vitier
Guillén, maestro de poesía
Mirta Aguirre
El son de vuelo popular
Roberto Fernández Retamar
Orfeo negro
René Depestre
[Palabras en contracubierta]
Eliseo Diego
El son en la letra
Introducción a Guillén
Robert Márquez
Datos del autor
Sóngoro cosongo:
confirmación y preludio
Aunque Motivos de son, que Nicolás Guillén publicara el 20 de abril de 1930 en Diario de la Marina,¹ constituyó una verdadera explosión —a favor y en contra—en el ambiente intelectual cubano, la salida al año siguiente de Sóngoro cosongo confirmó varias de las expectativas que despertaron aquellos ocho pequeños poemas; entre ellas que no fueron el resultado de un encuentro fortuito de su autor con un tema singular y una estructura novedosa que no tendrían continuidad ni evolución, sino el anuncio de una poesía mayor en un futuro próximo.
No hay más que revisar, como ejemplo, las opiniones de Ramón Vasconcelos,² para constatar cómo, hasta para intelectuales reconocidos, los sones de Motivos… participaban de un improductivo afán de popularidad y no señalaban un camino para la alta poesía:
Guillén, poeta de numen bien enfrenado […] no debe darle el brazo a la musa callejera, fácil, vulgar y descoyuntada […] Hay motivos para son, pero no hay motivo para tanto, ni para tan poco […] Él puede y debe ponerse en la avanzada […]; debe universalizar su verso y su idea, en vez de meterlos en el solar para que brinquen al son del bongó. Lo peor para el que empieza es enamorarse de la popularidad. El piropo pierde. No le preste atención Guillén y trabaje en firme y en serio.³
Alguien puede pensar que las opiniones de Vasconcelos sobre la «improductividad» de Motivos de son están en la base de los cambios que se expresan en Sóngoro cosongo, sobre todo, pero no solo, en relación con el léxico, tanto en cuanto a lo semántico como a lo morfológico, y en la evolución del son cubano como estructura poética; pero, como se aprecia en «Sones y soneros»⁴ —réplica al artículo del afamado periodista y político—, en el momento en que aparece la crítica ya el poeta estaba preparando ese nuevo libro donde, sin despreciar el valor del anterior, e incluyéndolo, afina lo logrado y aun lo conceptualiza. Así, entre otras cosas, dice:
[N]o creo necesario aclararle que los «poemas de son» constituirán una parte