Dúo de polígono: Edición Kindle
Por Maki Starfield y Jack Foley
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El poeta estadounidense Jack Foley y la poetisa japonesa Maki Starfield dialogaron sobre "Polygon". El primer capítulo se titula "Imagen múltiple" de Jack Foley, el segundo capítulo se titula "Colector" de Maki Starfield, y el tercer capítulo se titula "Haciendo eco de poemas" de ambos poetas. Maki no solo es poeta sino también artista, Jack es igual. Entonces, muestran su propia imagen múltiple en el libro.
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Dúo de polígono - Maki Starfield
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––––––––
INTRODUCCIÓN
––––––––
Pensando en cómo comenzar esta introducción a un libro colaborativo entre un escritor estadounidense, yo, y una escritora japonesa, Maki Starfield, me encontré escribiendo un haiku:
Soñado con Kerouac:
"Haiku es el cielo nocturno profundo
Envasado en un dedal"
Las líneas entre comillas son mías, no de Kerouac: mi poema sueña que Jack Kerouac se me apareció en un sueño y me lo contó.
La historia de cómo el haiku se convirtió en una obsesión para muchos escritores estadounidenses, incluida mi difunta esposa, Adelle, tendría que comenzar con la aparición de 1949-1952 de R.H. El monumental libro de cuatro volúmenes de Blyth, Haiku. Una Introducción al Haiku de Harold G. Henderson apareció unos años más tarde, en 1958, el mismo año en que apareció Vagabundos del Dharma de Kerouac.d. Es importante destacar que el héroe de Vagabundos del Dharma fue Japhy Ryder (Gary Snyder). Las primeras tres letras del nombre del héroe de Kerouac sugieren japonés
: Jap; hablado, el nombre es casi escritor japonés.
Kerouac y otras figuras de Beat también estaban leyendo a William Carlos Williams con gran aprobación, y uno recuerda la vehemente oposición de Williams a la tradición inglesa
en la poesía y particularmente al pentámetro yámbico, al que llamó en una carta a Harold Norse la última resistencia
. del Establecimiento
. Incluso un haiku contado
de diecisiete sílabas no suena en absoluto como un pentámetro yámbico—pero tampoco es un verso libre
: es una forma. El respaldo no siempre completamente lúcido de Williams de lo que él llamó el pie variable
sugiere que deseaba encontrar una forma definida
que también fuera indefinida, variable
. El haiku, particularmente en sus versiones americanas, es así: es una forma, pero - en la frase de Kerouac - como el mar
puede tomar muchas formas. La impresionante y minimalista pieza de Nicholas Virgilio,
lirio:
fuera del agua...
fuera de sí mismo,
es profundamente conmovedor, sin embargo, desde el punto de vista de la compleja música para órgano de la literatura inglesa, apenas parece un poema.
En este punto de la historia, ciertos aspectos del estilo Beat, lamentablemente, se han asimilado a la corriente principal de la cultura estadounidense, pero para los propios Beats, ser era ser otro. Haiku respondió a la necesidad de una forma poética que fuera a la vez tradicional y otra. En la forma engañosamente simple
del haiku, Kerouac pudo encontrar una especie de doble escape del sufrimiento
que encontró enunciado en el budismo. Cuando se fusionó con el objeto que tenía ante él (haiku como descripción inmediata, la cosa real ... sin recursos literarios o fantasías de expresión
),