Cortos americanos
Por Peter Redwhite
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Cortos americanos - Peter Redwhite
Cortos americanos
PETER REDWHITE
Narrativa izana
Colección dirigida por Justo Sotelo
© PABLO SÁNCHEZ GARCÍA (PETER REDWHITE), 2012
© Del prólogo JUSTO SOTELO
© AMBAMAR DEVELOPMENT, S.L. 2013
e-mail: izanaeditores@izanaeditores.com
Avenida de Machupichu, 17-3
28043 MADRID
Tel.: 913880040
www.izanaeditores.com
ISBN: 978-84-940657-2-9
Juan, mi hermano.
Índice
Cortos americanos
índice
Prólogo a los Cortos americanos
de Peter Redwhite
La gasolinera
Necesito oírlo
Nada de esto debería haber pasado
Rubia
Cuando el hijo del señor Miller cierre
El diner
La mujer del vendedor
El otro lado del río
El ferretero
Un tipo extraño
Un hotel del Medio Oeste
Dónde está Ian
Las que se dejan
Ultima primavera en Gaskins City
Zumo con vodka
Mi chica
Lo llamábamos amor
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Deambulando por Boise City
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Fuera del barrio
Me vinieron a la cabeza imágenes de Ethan
Los hilos de la vida
La balanza
Hermanos
El odio a los Harper
Frank Cuitar
La camarera
Niamh y el profesor de Harvard
Little Johnny
Conny
El jardinero
Nunca había oído nada de que fuera peligroso
La habitación
Te quiero, Nicolette
Rust never sleeps
El óxido nunca duerme
NEIL YOUNG
Prólogo a los Cortos americanos
de Peter Redwhite
JUSTO SOTELO
(Doctor en Teoría de la Literatura y Literatura Comparada)
1. A VER CÓMO SE CUENTA UN CUENTO.
El escepticismo y el eclecticismo han sido dos constantes en la historia de la literatura para referirse al cuento. El primero es un rasgo típico de la modernidad, que dificulta su correcta definición; mediante el segundo se busca aprovechar todo lo que está al alcance del teórico para confeccionar una definición de lo que es un cuento. La teoría moderna nace con Poe y en cierto modo llega hasta Cortázar; en el medio quedan autores esenciales como Chéjov y Quiroga. Por supuesto que existe una protohistoria en la Antigüedad, y cierto desarrollo en el siglo XVI.
El planteamiento de Poe es pragmático, yen él destaca la unidad de efecto, que determina la estructura del relato y busca sobre todo conmover al lector, que es el que debe redondear el efecto de la fábula narrada. Su texto sobre Hawthorne es esencial, con elementos como la significación (la dimensión mítica) y la brevedad, a la que Cortázar se referirá con la expresión de intensidad.
Para Chéjov el cuento tiene que sugerir más que mostrar, mientras que el lector debe estar en vilo durante el desarrollo de la lectura, en suspenso
. Quiroga, por su parte, posee una teoría más elaborada, recogida en su Manual del perfecto cuentista
. En el último consejo de su decálogo expone que el escritor no debe pensar en sus amigos cuando se sienta ante la página en blanco, ni siquiera en el efecto que provocará la trama. Tiene que escribir como si el relato no tuviera interés más que para el pequeño ambiente de sus personajes, de los que pudo haber sido uno. Este aspecto es de destacar porque en los relatos breves de Peter Redwhite esa idea (la esfericidad de Cortázar) aparece siempre, ya sea en los hoteles de carretera, las gasolineras, los bares o