Vestigios de un golpe
Por Pablo Brodsky
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multitudinarios, muchedumbres movilizadas, masas bullentes,
gentíos en la calle (Ammi), a un plano que se va asolando,
vaciando, dispersando en voces cada vez más deshabitadas, ralas
(Variaciones...), hasta vaciarse en paraderos y sitios escuálidos,
direcciones lacónicas, parcas indicaciones para un punto de
encuentro o un lugar de alojamiento sin contexto (...). De esta
manera, el libro sigue un movimiento que va de lo saturado a lo
enrarecido, de la masa a la tribu y de la tribu al grupo de náufragos.
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Vestigios de un golpe - Pablo Brodsky
Ammi
(Drama en tres actos)
N. Del E.: Ammi fue publicado por la empresa Van s.A., en febrero de 1985. La impresión fue realizada en sistema off set, y las planchas compuestas sobre papel. Se imprimieron quinientos ejemplares que fueron distribuidos de mano en mano, en particular porque tras su publicación el autor decidió asentarse en el balneario de Tongoy.
El texto se diluye, el sonido de campanas se aleja electrizado
la galería vacía, blanca, se silencia.
Exit, Gonzalo Muñoz
Écoutez, ma race, avant de sou er ma bougie
–le compte que j’ai à vous rendre de ma vie–
Ici: névrose, ennui, (ou Absolu!).
Igitur ou la Folie d’Elbehnon, Stéphane Mallarmé
Trigrama simbólico:
Iniciativa,
vértice del ponerse en movimiento
El escenario
seguir el peso de las techumbres
transmitido a lo largo de los muros
y esos arcos de bóvedas hasta los
fundamentos
prever las formas de la luz sobre las tejas
enjaulada en salas donde el sol se
proyecta sobre los pisos
la carga del dintel sobre los soportes, la
oportunidad del arco, las dificultades
de las bóvedas, las cascadas de
escaleras derramadas sobre las mesetas
de las escalinatas
y toda esta masa durable (la ciudad)
adornada, defendida, humedecida de
cristales
hecha para nuestras vidas, para
contener nuestras palabras y de donde
huyen nuestros humos
PRIMER ACTO
de este lado
mortal
aunque armado hasta los dientes
en su arremetida y desconfianza
un conjunto de fenómenos delirantes causaban un efecto
melodramático:
los instrumentos se hinchaban, se erotizaban: el rostro de sí
mismo como un objeto para la voluptuosidad narcisa;
confesiones, orinas, exorcismos para no morir de hambre
dominado por la psicosis
"se afeitó las axilas, cortándose la piel
deliberadamente y dejando correr la
sangre hasta que se coagulara. Añadió
un poco de azulete de colada que el
sudor desparramó sobre su cuerpo. Tomó
una or de jazmín y se la puso detrás
de la oreja. Olía a chivo. Entonces,
abrió de par en par su ventana,
horrorífico y soberbio"
confeso en su voluptuosidad, develó la cortina sosteniendo en sus
manos la Fotografía Modelo, la Pose que se desprendía de sí mismo
como límite arti cial de su yo escindido, permitiéndose desarrollar
ese gesto oculto (la luz de la calle devolviéndole su sombra al
cuerpo):
erotismo que aquella pose iluminaba como latencia, como fuga
y presencia de un presentimiento
transición
los días se sumaban hacia lo transitorio
multiplicando las muecas y gestos del
deseo:
transición de Energía y Suspenso
colmado de su propia orfandad, saltó hacia las sombras que la
noche reproducía en una oscuridad confusa
difuminando sus pies en una carrera loca
saltó con el grito que mediaba entre su desesperanza y el
deseo de armar su cuerpo
castañeteándole los dientes en ese miedo
saltó a ganarse o a perderse, o sólo a creer que se ganaba o
perdía
saltó hacia lo imprescindible, hacia lo Amado
tentativa de lo posible en ese gesto áspero, ensayo lejos de la
llegada y aun lejos de la partida
su vida no podía ser otra cosa que los arabescos que realizaba
entre uno y otro punto
de aquel lado
la pupila se dilata y retorna –ojo
narcótico que busca cerrar