La luminosidad de los sábalos muertos: Selección, prólogo y entrevista por Carlos Battilana y Mario Nosotti

Por Mario Arteca, Carlos Battilana y Mario Nosotti

Los poemas de Mario Arteca son fractales de acumulación de restos de discursos, diálogos entre disciplinas, articulaciones semióticas que engendran artefactos de ritmo y de sentido, siempre prestos a un nuevo encadenamiento, una nueva sinapsis, una nueva expansión discursiva. 
La selección realizada por Carlos Battilana y Carlos Nosotti nos sumerge en una obra erudita, caleidoscópica, poliédrica, cosmopolita en la que el poeta desrealiza la lengua para volverla espacio de alucinación. El recorrido propuesto culmina con una entrevista en la que, en diálogo con Mario Arteca, se construyen y comparten reflexiones metalingüísticas de su pensamiento.
De carácter antológico, delineando un derrotero seguramente subjetivo y parcial, pero también representativo de distintos aspectos de las obras abordadas, el puntapié inicial de la Colección Estaciones tiene un nombre insoslayable: Mario Arteca. Disruptiva, intertextual, omnívora, proliferante, tensando -cuando no haciendo estallar- los parámetros de lo que se entiende como "poema", la propuesta de Arteca -que irrumpió como un cometa en el agitado panorama de la poesía argentina de comienzos del 2000- es tanto un desafío como un festín para el lector.

• Idioma: Español
• Editorial: Miño y Dávila
• Fecha de lanzamiento: 5 jul 2022
• ISBN: 9788418929595

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coleccion

Arteca, Mario

La luminosidad de los sábalos muertos / Mario Arteca - 1a ed. - Barcelona / Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Miño y Dávila editores, 2022. - Selección y prólogo Carlos Battilana y Mario Nosotti

Archivo digital (Descarga y Online) 

BISAC: [POE005070] POETRY / American / Hispanic American; [LIT014000] LITERARY CRITICISM / Poetry

WGS: [150] / Belles-lettres / Lyric poetry, drama; [151] / Belles-lettres / Lyric poetry

THEMA: [DCF] Poetry by individual poets; [DCC] Modern & contemporary poetry (c 1900 onwards)

ISBN 978-84-18929-59-5

Depósito Legal: M-18888-2022

Edición: Primera, julio 2022

Lugar de impresión: Buenos Aires, Argentina / Barcelona, España

Diseño y composición: Gerardo Miño

Fotografía de solapa: Ariel Valeri

© Miño y Dávila srl / Miño y Dávila editores sl, 2022.

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Prólogo

La luminosidad de los sábalos muertos

–una aproximación a la poesía de Mario Arteca–

por Carlos Battilana y Mario Nosotti

En tránsito

El hit del verano

Cerrado por somnolencia

Esperando al delivery

Un desconocido llama a la puerta

Chino sorprendido por chinos en moto

Cosas que no podés dejar de preguntarte

Sesión de terapia

En los últimos

Lengua cero

Downtown 4

Al igual que la yuhina formoseña, la urocissa...

La casa estaba en la falda de una colina...

Vaca muerta

La frontera no es sólo una línea

Encuentro de una mañana de verano

Alta fidelidad

Tarde templada en Ferrowhite

Giran las preguntas y no puedo reconocerlas...

Un poema de un poema sobre un libro llamado Hotel Babel

Luminosidad de los sábalos muertos

Veneno

Perspectivas

Henri Michaux, por Mark Darcy

Camille Pissarro, por Camille Pissarro

Isla desierta

Madrid, 1959

Un poema eventual no es una idea precisa...

Narrar implica, de alguna manera, forzar aun más...

Larry Rivers, por John Ashbery

Paul Rebeyrolle, por Herbert Read

Clorindo Testa, por Julio Llinás

Por si oscurece

El pronóstico de oscuridad

Confesiones de una máscara casera

Entre el sueño y la basura, está el recuerdo, escribe...

Nombres

Aníbal Carreño, por Aníbal Carreño

Rubén Santantonín, por Kenneth Kemble

Alberto Giacometti, por Alberto Giacometti

Joseph Brodsky

José Kozer

Territorios

Un escenario posible

Otro escenario posible

El pekinés

Mandarín dipsómano

Repositorios

El oxígeno de Plovdiv

No asustar a los caballos

MMXI

En la antigua Tolosa, las mil casas...

Diagonales

Cinco por uno

Fuera de casa, la casa

Platenses sufren reventón

Un cuadrilátero venido de Leonardo es un patrimonio imposible

El arroyo el gato ataca de nuevo

Visita guiada

La prehistoria del Hotel Babel

Crímenes contra la humanidad

¿Es tan difícil hacerse entender?

La canción del Salbutamol

Lejos del parador Pelícano

La aparición de ciertas personas a medianoche

MMXII

MMXII (12 de octubre) - MMXIII (3 de abril)

Nectario

Habitación 514

Una consigna

Entrevista, por Carlos Battilana y Mario Nosotti

Libros de Mario Arteca

prologo

Prólogo

La luminosidad de los sábalos muertos

–una aproximación a la poesía de Mario Arteca–

Imaginemos el momento en el que, allá por los comienzos del 2000, la poesía de Mario Arteca irrumpió en el ya por entonces renovado –por una parte de la llamada poesía de los noventa– panorama de la poesía argentina. Su primer libro salió en el 2003 y en pocos meses se le sumaron dos más; desde allí –como César Aira, a quien dedica uno de los títulos– nunca paró de escribir y publicar. Antes de eso escribía poemas que empezaban y terminaban, que tenían un sentido, pero que no funcionaban porque yo no era un escritor de poemas sino de libros; yo hacía libros, no poemas, dirá en una entrevista. Y aquí nos enfrentamos a la primera dificultad: es difícil, casi imposible antologizar a Mario Arteca porque muchos de sus libros quedan mutilados, sin poder exhibir plenamente su juego y su funcionamiento si se presentan en un mero recorte. Afortunadamente hay muchos libros (más de veinticinco al día de hoy), incluidos algunos con poemas relativamente breves, acabados, lo que en conjunto nos ha permitido realizar esta selección que –aunque seguramente sesgada– esperemos conforme una especie de friso que dé cabal dimensión de los alcances y peculiaridades de su trabajo. Collage de la obra total y collage –o mejor, acumulación de materiales– que se da hacia adentro de cada libro, e incluso hacia adentro de cada poema. De algún modo los poemas de Mario Arteca son fractales de esa acumulación de restos de discurso, diálogos entre disciplinas, articulaciones semióticas que engendran artefactos de ritmo y de sentido, siempre prestos a un nuevo encadenamiento, una nueva sinapsis, una nueva expansión discursiva.

* * *

Los poemas de Arteca suponen muchas veces un saber previo. La intertextualidad real o apócrifa es uno de sus juegos preferidos. Cada lectura promueve una investigación de nombres, fechas y referencias, pero sobre todo, ese sistema onomástico propicia un clima. El conjunto de infinitas menciones refiere la existencia de una eventual información precedente. No obstante, el poema y el libro que lo completa transfiguran esas referencias en favor de una autonomía textual. Los poemas se saturan de signos ajenos para construir uno propio y singular. También esta poesía supone la frecuentación de lenguas extranjeras. Aunque a decir verdad, la extranjería y el extrañamiento son impulsados desde el principio. Las citas en otros idiomas (inglés, alemán, francés, etc.) no hacen más que confirmar la extranjería de esta poesía, como si se inscribiera en una genealogía de la perplejidad de la que se alimenta la propia lengua de Arteca.

* * *

Es posible que algunos lectores sientan vedado –o sumamente difícil de franquear– el ingreso a esta poesía (esa lengua en ocasiones hirsuta como calificaba José Martí a sus modernísimos Versos libres). Pero ya en la primera lectura, los destellos poéticos de Arteca son un modo de ingreso a su universo: se vuelven una forma de fluencia en lo desconocido. Escritura flexible, y hasta maleable –lo que no quiere decir incoherente–, la lengua muta y se vuelve un sitio de inestabilidad en relación con los sentidos cristalizados. El uso de sus más variadas posibilidades (cursivas, comillas, onomatopeyas, citas textuales, refranes, diminutivos, formas arcaicas) convierten a su poesía en una zona de alta combustión. Lejos de cualquier confort lingüístico, la dimensión pragmática (el carácter utilitarista y comunicable de la lengua) se pone en cuestión. Es por eso que podría hablarse de cierta opacidad e incluso de cierta