Alfabeto del mundo

Por Eugenio Montejo

Eugenio Montejo reivindica para la poesía latinoamericana la abolición de las fronteras: pertenecemos más a nuestra época que a nuestro país, pues hay familias poéticas, identidades verbales que no siempre coinciden con las demarcaciones geográficas. Esta segunda edición incorpora trabajos de sus libros posteriores: Adiós al siglo XX, Partitura de la cigarra y Papiros amorosos.

• Idioma: Español
• Editorial: Fondo de Cultura Económica
• Fecha de lanzamiento: 21 sept 2014
• ISBN: 9786071622884

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TIERRA FIRME

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ALFABETO DEL MUNDO

EUGENIO MONTEJO

ALFABETO

DEL MUNDO

Primera edición, 1988

Segunda edición, 2005

Primera edición electrónica, 2014

Diseño de maqueta: R/4 Vicente Rojo

Ilustración de portada:

   Alirio Palacios, Recuerdos de la aldea I, 1980

Fotografía: Miguel Ángel Clemente

D. R. © 2005, Fondo de Cultura Económica

Carretera Picacho-Ajusco, 227; 14738 México, D. F.

Empresa certificada ISO 9001:2008

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ISBN 978-607-16-2288-4 (ePub)

Hecho en México - Made in Mexico

Sumario

Élegos (1967)

Muerte y memoria (1972)

Algunas palabras (1976)

Nostalgia de Bolívar

Terredad (1978)

Trópico absoluto (1982)

Alfabeto del mundo (1986)

Adiós al siglo XX (1992)

Partitura de la cigarra (1999)

Papiros amorosos (2002)

Nota a la segunda edición

En 1988 el Fondo de Cultura Económica de México publicó en su colección Tierra Firme, con el título Alfabeto del mundo, una importante antología de la obra hasta entonces publicada de Eugenio Montejo, que comprendía los siguientes títulos: Élegos (1967), Muerte y memoria (1972), Algunas palabras (1976 y 1995), Nostalgia de Bolívar (1976), Terredad (1978), Trópico absoluto (1982) y Alfabeto del mundo (1986);¹ a quien ahora esto escribe le cupo entonces la suerte y el honor de prologar el libro que reunía una selección de la obra hasta entonces escrita por uno de los mayores y más hondos poetas de lengua castellana de la segunda mitad del siglo XX, y yo diría incluso de todo el siglo XX a secas: creo que la hondura a la vez que la llaneza de la emoción humana y la perfección de la expresión lírica que impregna la obra toda me autorizan a declararlo así como lo siento.

La antología Alfabeto del mundo abarca dos decenios de escritura, y señala una frontera entre la obra escrita en ese periodo (1967-1986) y la que viene después, Adiós al siglo XX (1992) hasta Papiros amorosos (2002); ahora, habría que decir que la obsesiva cronología, cuando se trata de la obra continua y sin huecos de un poeta como Montejo, es una manía de críticos que tiene poco que ver con la percepción que pueda tener el poeta de su propia obra, la cual se ensancha por el tiempo absorbiéndolo y concentrándolo en lo que podríamos llamar un instante intemporal, por más que el poeta a veces se fije en el tiempo que pasa, o por el que nosotros vamos pasando quizá más para exorcizarlo que para obedecer a sus urgencias. Al extenderse a través de las páginas escritas, escribiéndose, la poesía —y muy en especial, me parece, la de Eugenio Montejo— más que extenderse ahonda, o se extiende para adentro, si podemos decir. La impresión de hondura que embarga al lector de estos poemas viene indudablemente de ahí: de que los poemas, al extenderse a través de las páginas, no se dilatan, pero tampoco se encogen; se concentran y ahondan en núcleos de sentido y de sonido, inseparables ambos en esta poesía: la terredad, el canto en la tierra del hombre, del pájaro, del grillo, el galope de caballo que su padre era... y desmontó al hijo de un salto fuerte para que llegara solo hasta la muerte. Todo esto se halla en el alfabeto del mundo, que al lector le toca descifrar junto con el poeta, y todo esto sigue hallándose en las sucesivas oleadas de poemas, escritos y/o publicados por Eugenio entre 1967 y 2002: Fugit irreparabile tempus. La reparación del tiempo estaría quizá en el frágil poema que por su fragilidad misma permanece y sigue diciendo que el tiempo huye pero él sigue ahí y el alfabeto del mundo también y también el poeta que de generación en generación y de siglo en siglo sigue empeñándose en descifrarlo.

Después de escritos y publicados los poemarios antologados en el libro Alfabeto del mundo,² el poeta nacido en Caracas en 1938 se despide del siglo que lo vio crecer, madurar y afianzarse en la poesía: Adiós al siglo XX³ se intitula el poemario que para la presente edición lleva la fecha de 1992, quinientos años después de que Colón descubriera las Indias, que eran América, y con ellas una pequeña Venecia al norte de Sudamérica. Adiós al siglo XX (o más bien una selección de textos de este libro) había sido editado en la colección de poesía Palimpsesto (Carmona, Sevilla) en 1990, edición que consta de 15 poemas, precedidos de un texto en prosa del poeta, El taller blanco, y seguidos por una entrevista a Montejo del poeta brasileño Floriano Martins. La edición completa de Adiós al siglo XX se publicó después en la Editorial Renacimiento (Sevilla, 1997), y contiene 40 poemas (27 textos en la presente edición en la que figura un poema, A. A., que no aparece en la edición de Renacimiento, 1977). Se entiende que un poeta pueda jugar a los escondites con sus propias criaturas y contraer o dilatar lo escrito como se contrae y se dilata el tiempo de la creación y, en buena cuenta, todo tiempo: El pasado se contrae // el futuro se dilata es el título que introduce la segunda parte de este poemario, Adiós al siglo XX, en la edición ya citada de la Editorial Renacimiento, Sevilla. Pasaporte de otoño, Lo nuestro, La poesía, Guarda silencio ante el poema, Tiempo transfigurado, El tiempo ahora, Al fin de todo son, entre otros, poemas memorables que el lector recordará y quizá los recite en silencio de noche cuando no duerme…

Partitura de la cigarra (1999) es el penúltimo poemario de Montejo antes de Papiros amorosos (2002) que cierra la obra, pero entre los dos el lector observará que hay un excelente poema largo, El adiós de Jorge Silvestre que recuerda o remite a un texto mellizo, si podemos decir así, que cierra el libro Papiros amorosos: Canción de amor de Jorge Silvestre: el barajar sucesivo de los textos en libros armados o antológicos es una especie de rompecabezas para el crítico lector que no puede hacer nada mejor que seguir el movimiento dejando de lado su crítica... Y este lector tendrá razón: en poesía lo que cuenta es el sabor y la resonancia del poema, no la crítica…

En la primera parte de Partitura de la cigarra no aparece ninguna cigarra, pero los textos, excelentes, me parecen valer el canto de una multitud de cigarras; desde el primero, Tal vez sea todo culpa de la nieve, que nos priva a nosotros los tropicales de su silencio táctil, pasando por Noche en la noche o El rezagado, hasta la muerte del padre y su entierro en Adiós a mi padre: Después sólo se oyeron las cigarras; el canto de las cigarras es un canto entrañable para el poeta venezolano: la cigarra cantando en el fondo del bosque hasta extinguirse entre las llamas de su canto. La cigarra es un ser emblemático por poético en la obra de Montejo. Y finalmente, ya para salir de la obra, entramos, o desembocamos, en el erotismo con el poemario Papiros amorosos (2002): Eros y Thanatos están obsesivamente presentes en la poesía, incluyendo la mística, claro está: presencia del cuerpo amado ante todo, claro y oscuro está: Deja que palpe en ti la parte de la tierra / que custodia su polen, su misterio, El naufragio de un cuerpo en otro cuerpo, El naufragio final contra la noche / … sin otro paraíso ni otro infierno / que el fugaz epitafio de la espuma / y la carne que muere en otra carne. En estos poemas eróticos se abrazan el amor y la muerte que habitan en todo ser humano, y Montejo hubiera podido reescribir los versos de Leopardi: Fratelli, a un tempo stesso, Amore e Morte / ingenerò la sorte. / Cose quaggiù si belle / Altre il mondo non ha, non han le stelle. No las hay y Eugenio lo sabe.

AMÉRICO FERRARI

Ginebra, Suiza. Febrero de 2005

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¹ Otras dos antologías importantes son Antología, con prólogo de Francisco José Cruz Pérez, Monte Ávila Editores Latinoamericana, Caracas, 1994; El azul de la tierra, antología poética, Editorial Norma, Bogotá, Colombia, 1977, y, reunida por el propio autor, Tiempo transfigurado (Antología poética), Ediciones de la Universidad de Carabobo, Valencia, Venezuela, 2001.

² Se puede observar que en la edición actual del poemario Alfabeto del mundo faltan algunos poemas presentes en la antología Alfabeto del mundo de 1988, como Poema de la calle Quito, Los de mañana, Retorno al mar, De sobremesa, entre otros, y se entiende: una colección de poemas puede ser móvil y uno puede encontrar en ella algunos desaparecidos entre tantos aparecidos. Con el mismo título, Alfabeto del mundo, había publicado la editorial Laia de Barcelona una selección de poemas de Montejo en 1987.

³ Eugenio Montejo nos indica que la primera edición de Adiós al siglo XX apareció en Lisboa en julio de 1992. "Como era a coste de autor, le puse ‘Ediciones Aymaría, Lisboa, 1992’. Por el mismo tiempo la revista Palimpsesto publicó un anticipo en la primavera de 1992. Cinco años más tarde se editó en Sevilla la de Renacimiento."

Eugenio Montejo y el alfabeto del mundo

En una entrevista concedida a La Prensa de Buenos Aires en 1979, Eugenio Montejo responde a unas preguntas sobre el destino de la poesía, sobre movimientos poéticos en Venezuela y Latinoamérica y sobre algunas corrientes de nuestro siglo, como surrealismo, intelectualismo y poesía social. La poesía —dice Montejo— asume hoy, en nuestra era industrial, su condición subterránea, y, evocando a Wallace Stevens, añade que en su replegamiento actual encarna la esencia que toma el lugar de la creencia abandonada de Dios como redención de la vida (cabe preguntarse sin embargo si en la poesía de Montejo esta creencia ha sido real y totalmente abandonada). Reivindica para la poesía latinoamericana la abolición de las fronteras políticas: pertenecemos más a nuestra época que a nuestro país, pues hay familias poéticas, identidades verbales que no siempre coinciden con las demarcaciones geográficas. Pero puesto a señalar una característica de lo que hoy se escribe en Venezuela, Montejo reconoce que la búsqueda de un lirismo capaz de expresar las diversidades del paisaje y sus determinaciones en nuestra psicología constituye una preocupación acentuada de las últimas generaciones. Subraya el carácter epigonal del surrealismo de escuela en Hispanoamérica, juzga que la poesía llamada social es una superstición azarosa del constructivismo, con el agravante de suponer que el poema no sólo se hace, sino que se hace de acuerdo con ciertas codificaciones que se nos imparten; en definitiva, considera superada esta discusión que fue un episodio de los años cincuenta. En cuanto al intelectualismo, éste sí —afirma el poeta— define el clima de nuestra década (no olvidemos sin embargo que Montejo habla a fines de la década de los setenta) y su aparición señala el nacimiento de un nuevo tabú: el de la