Un cine centrífugo

Por Carolina Urrutia Neno

El concepto de cine centrífugo hace referencia a realizaciones que trascienden el patrón narrativo y estético del cine de Hollywood, todavía dominante hasta los años noventa. 

• Idioma: Español
• Editorial: Cuarto Propio
• Fecha de lanzamiento: 21 ago 2016
• ISBN: 9789562608015

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Capítulo I. Ejes Conceptuales

Sobre el cine moderno y sus influencias en el cine chileno contemporáneo

Antes de ingresar al estudio sobre el cine de ficción chileno realizado entre los años 2005 y 2010, vamos a organizar ciertas bases conceptuales y ejes teóricos para, posteriormente, aproximarnos críticamente al corpus de películas seleccionadas.

Si postulamos a una filiación cercana entre el cine moderno y las producciones chilenas contemporáneas, es en base a distintas observaciones: en primer lugar, a una evidente renuncia, por parte de las películas escogidas, a un tipo de narración definida según las características de un cine clásico; en segundo, a la idea de relevo que supone una nueva generación de directores que se distancia de los modos precedentes de producción y de configuración estética, ideológica y narrativa del relato cinematográfico; en tercer lugar, al evidente establecimiento y protagonismo de nuevos espacios –a ratos íntimos o domésticos, otras veces subjetivos– que afectan a la construcción de un nuevo tipo de personaje que deambula por este cine.

Efectivamente y como veremos más adelante, predominan en los relatos chilenos actuales centrífugos los personajes ambiguos, que vagabundean y que en sus recorridos van exhibiendo los ecos de un paisaje que nos habla tanto de sus flujos afectivos como del mundo en los que habitan. Play (Alicia Scherson, 2005) y Te creís la más linda (José Che Sandoval, 2010) –por ejemplo– juegan de ese modo, con personajes-flujos, personajes que se mueven y en sus desplazamientos absorben y reflejan lo que registra la cámara junto a sus