Cuentos Y Misterios

Por Norberto Hernandez

En Cuentos y Misterios, el seor Hernndez nos presenta una solidez y sobriedad de su esttica narrativa que se hace manifiesta desde su primera historia, El Compadre gaviln en la cual se destaca su habilidad como fabulista. Su segunda historia, No pudo evadir su destino es un buen ejemplo de una estampa cultural hispana; en cuanto trata de todos los pormenores relacionados con un mortuorio como se realiza en cualquiera de los pases hispanos. El desconocido es un excelente ejemplo de lo real maravilloso. Otro recurso postmodernista que se manifiesta en este cuento es la parodia de las autoridades represivas oficiales; que sirve de estrategia para que los grupos marginados y reprimidos confronten la cultura dominante.

Finalmente, quisiera sealar el empleo de las tcnicas narrativas del cubismo y del realismo mgico en las dos ltimas historias, El juicio de Manuel Contreras y Tersa, adems de algunos rasgos existencialistas manifiestos en estas historias.

Breve resumen de la resea de Horacio A. Hernndez, Ph.D.

• Idioma: Español
• Editorial: AuthorHouse
• Fecha de lanzamiento: 29 nov 2012
• ISBN: 9781477281246

Norberto Hernandez

Breve biografía del Sr. Norberto M. Hernández, Autor de Cuentos y Misterios. Norberto M. Hernández tiene una Maestría en Educación y Administración Escolar de la Universidad del Estado de Rhode Island, URI. Así como una Licenciatura en Filosofía y Letras de la Universidad Central del Este de San Pedro de Macorís. Antes de venir a Los Estados Unidos, el señor Hernández trabajó por diez años en Santo Domingo como instructor de español en el Cuerpo de Paz y en Entrena S.A. En los Estados Unidos, ha sido instructor de español para las escuelas privadas de The Berkshire School, The Wheeler School y Moses Brown. También en Rhode Island, ha enseñado en las escuelas públicas de los distritos de Providencia, Central Falls y Cumberland. El Sr. Hernández, además de servir como voluntario para la escuela elemental donde trabaja su esposa, ha enseñado español como un Soporte de Instrucción en la Universidad de Rhode Island. Su meta principal es poner en circulación su primera compilación de poemas, sus cuentos infantiles y canciones religiosas.

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© 2012 by Norberto Hernandez. All rights reserved.

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Published by AuthorHouse 12/17/2012

ISBN: 978-1-4772-8123-9 (sc)

ISBN: 978-1-4772-8124-6 (e)

Library of Congress Control Number: 2012919489

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Contents

CRÍTICA SOBRE LOS CUENTOS DE NORBERTO HERNÁNDEZ

EL COMPADRE GAVILÁN

NO PUDO EVADIR SU DESTINO

EL DESCONOCIDO

SEGUNDA PARTE: LAS LABORES DE PROGRESO

TERCERA PARTE: EL ENCUENTRO DE RAULITO

CUARTA PARTE: LA ACUSACIÓN

QUINTA PARTE: LA REVELACIÓN

EL JUICIO DE MANUEL CONTRERAS

TERSA

Dedicado a:

• A mis tres hijos: Sophy, Soribel y Norberto Antonio.

• A mi esposa Nurys y nuestros nietos: André y Aaron.

• A mis padres: Don Horacio y Doña Ana.

• A los estudiantes responsables y perseverantes.

• A mis queridos hermanos.

• A los voluntarios del Cuerpo de Paz en el mundo.

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CRÍTICA SOBRE LOS CUENTOS DE NORBERTO HERNÁNDEZ

Dentro del cosmopolitismo literario de las últimas décadas, hay varias tendencias o movimientos que han afectado marcadamente la narrativa latinoamericana contemporánea. Entre las más significativas podríamos señalar el surrealismo, el cubismo, el realismo mágico y el existencialismo. Algunos críticos de influencia norteamericana, coinciden en señalar como posmodernismo al período literario que surge desde la segunda mitad del siglo XX. Aunque muchos de estos movimientos literarios ya habían surgido en la primera mitad de dicho siglo; sin embargo, es evidente que su máximo apogeo se desarrolló durante este último período. Otros críticos de procedencia hispana, prefieren ubicar dicho período dentro del pos vanguardismo literario. En cualquiera de los dos casos, es dentro de este período literario que debemos ubicar la narrativa cuentista de Norberto Hernández.

En Cuentos y Misterios el señor Hernández nos presenta una solidez y sobriedad de su estética narrativa que se hace manifiesta desde su primera historia, El Compadre gavilán en la cual se destaca su habilidad como fabulista. Su segunda historia, No pudo evadir su destino es un buen ejemplo de una estampa cultural hispana; en cuanto trata de todos los pormenores relacionados con un mortuorio como se realiza en cualquiera de los países hispanos. El desconocido es un excelente ejemplo de lo real maravilloso. Otro recurso postmodernista que se manifiesta en este cuento es la parodia de las autoridades represivas oficiales; que sirve de estrategia para que los grupos marginados y reprimidos confronten la cultura dominante.¹

Finalmente, quisiera señalar el empleo de las técnicas narrativas del cubismo y del realismo mágico en las dos últimas historias, El juicio de Manuel Contreras y Tersa, además de algunos rasgos existencialistas manifiestos en estas historias.

Ahora, veamos cada una de estas historias por separado:

1. El compadre gavilán.

En El compai gavilán, la prosa fluye como en un arroyo; es una historia corta donde cada palabra cuenta, como en la unidad compacta de un poema, y con una maestría que nada tiene que envidiar a los fabulistas del siglo XVIII español. En ella se hace un balance muy apropiado de los aspectos narrativo y mimético (imitación dilógica); y, como dice Horacio Quiroga en sus cuentos, el lector es llevado de la mano desde el principio hasta el final de la historia. En su trama, el cuento sigue el modelo del cuento clásico tradicional. En esta historia el narrador demuestra ser un buen conocedor de los aspectos de la naturaleza del Caribe.

2. No pudo evadir su destino.

Este cuento trata del destino de don Remigio, el protagonista de la historia. Se trata de una estampa muy bien hecha de todo el bagaje cultural envuelto en la celebración de un mortuorio en la América Latina. Cada personaje pintoresco es un pincelazo muy vivo de los detalles realistas que componen el mortuorio. Esta es una práctica cultural muy vieja, que tiene sus orígenes en la cultura española. Además, en dicha historia es digno de notarse los refranes y expresiones alusivos a la ocasión. Es viva y notoria la aptitud de la gente cuando un personaje muere sin dejar heredero.

3. El desconocido.

Este cuento está lleno de personajes pintoresco que en nada envidian a cualquier habitante de un país latinoamericano. Encontramos al padre Fabián, un cansado devoto de la fe, quien preocupado por el deterioro de la fe; comienza a refeccionar y a pedir a Dios por el renacimiento de su iglesia. La pérdida de un niño, un fuego y la lealtad de personas como Doña Estela a la fe, hace que se produzcan hechos que sólo se explican cuando vemos a un podre limosnero ciego actuar como una de las estrellas importantes de la historia. La presencia de Diógenes, un humilde huésped de la casa de Doña Estela, hace eco en aquella cita bíblica que dice que algunas personas, sin saberlo, a veces hospedaron ángeles en sus hogares. Pues, Este personaje nos recuerda algunas de las situaciones milagrosas que sucedieron cuando Cristo anduvo por el mundo.

Una vez más, en este cuento, el diálogo, la trama, las imágenes vivas y el realismo mágico-religioso se nos presentan con gran estilo y perfección narrativa característicos de este autor.

4. El juicio de Manuel Contreras.

En este cuento es muy notoria la angustia existencial en la que se encuentra uno de los personajes principales, Ana María, quien tiene que luchar sola en la vida por su familia, frente a la actitud machista de su esposo. Desde el comienzo de la historia, vemos como éste se vale de toda maniobra y recursos para justificar ante su esposa sus acostumbrados escapes del hogar. Por ejemplo, las llamadas telefónicas de sus amigos, de los compañeros de trabajo, y del compadre. Pero el recurso narrativo más sobresaliente de este cuento es el realismo mágico. Son estos aspectos de la historia, los que se van desarrollando de una manera espeluznante y que el autor ha entretejido con una destreza muy bien lograda.

En esta historia hay una serie de recursos de los que se vale el autor para crearnos una atmósfera de suspenso. Por ejemplo, el nudo y el desenlace del cuento ocurren durante la celebración de El día de los muertos. Vemos cómo el autor nos va preparando para el juicio del protagonista, valiéndose de una serie de creencias y supersticiones, las cuales entroncan muy bien con la tradición del culto de los muertos en Latinoamérica. Desde el comienzo del cuento, leemos sobre la premonición en el comentario de Manuel Contreras, Me gustaría que me enterraran vestido con una chaqueta como ésta. Más adelante la esposa le dice que él no respeta El día de los muertos; él la tilda de supersticiosa. Como guiado por su destino, se decide a ir en búsqueda de Josefina; la encuentra y para su sorpresa, la chica no se resiste a ninguna de sus invitaciones. Se deja besar, y bailan una canción popular, Cómo de que no. Éste es otro recurso de la narrativa postmodernista, la cita de canciones populares en el contexto de la historia.

Nuevamente, el señor Hernández nos llena de diálogos, trama, imágenes vivas y realismo mágico-religioso. Pero lo que es más importante, crea una base amplia para una profunda reflexión de nuestros hechos.

5. Tersa.

Este cuento está muy bien estructurado. Está también basado en la técnica narrativa del realismo mágico como el cuento anterior. Pero en él, encontramos algunos rasgos de varias de las tendencias postmodernistas, como mencionamos anteriormente. La