Street art y propiedad de la obra. Una visión desde el punto de vista comparado

Por Alfredo Ferrante

La monografía pretende identificar quién puede considerarse propietario dominical de una obra de street art realizada de forma no autorizada sobre un soporte privado.
Mediante dos tipos de comparación, una sincrónica y otra diacrónica, se analiza un fenómeno que, aunque se va siempre más consolidando en la realidad social, no tiene todavía una regulación ad hoc dentro del panorama del Derecho privado.
De esta manera, por un lado, se analizan las diferencias y semejanzas existentes con respecto al tratamiento dado a la tabula picta en el Derecho romano. Por otro lado, se desentrañan las posibles trabas que pueden nacer de la aplicación de las normativas vigentes al fenómeno en cuatro modelos jurídicos parecidos pero diferentes: el español, el portugués, el brasileño y el modelo chileno-colombiano predispuesto por Andrés Bello.
El estudio analiza las diferentes variables que surgen de la adquisición de la propiedad dominical de la obra bajo tres vertientes: especificación, accesión y ocupación, examinando su interrelación y constatando su diferente operatividad en los cuatro modelos tomados como referencia.
El autor ha centrado su trabajo en el estudio de la propiedad dominical, por lo tanto, salvo la realización de un esbozo necesario para la contextualización del fenómeno, no se tratan los aspectos relacionados con la propiedad intelectual de la obra, su explotación o los derechos morales.
La obra pretende ser una contribución que ayude a reflexionar criticamente sobre un tema que adquiere progresivamente relevancia y que está en constante evolución. El rigor científico con el que se caracteriza permite que sea de indudable interés para académicos, abogados, estudiantes y juristas.

• Idioma: Español
• Editorial: Universidad Externado
• Fecha de lanzamiento: 1 abr 2022
• ISBN: 9789587908251

Vista previa del libro

Ferrante, Alfredo

Street art y propiedad de la obra : una visión desde el punto de vista comparado / Alfredo Ferrante -- Bogotá : Universidad Externado de Colombia. 2022.

     117 páginas ; 21 cm. (Ensayos de derecho privado ; 13)

Incluye referencias bibliográficas (páginas 107-117)

ISBN: 9789587908244 (impreso)

1. Derechos de autor -- Aspectos legales 2. Derecho romano 3. Derecho civil 4. Propiedad intelectual -- Legislación I. Universidad Externado de Colombia II. Título III. Serie

346.0482        SCDD 15

Catalogación en la fuente -- Universidad Externado de Colombia Biblioteca. Área de Procesos Técnicos.

abril de 2022

La presente monografía ha sido sometida a un procedimiento de revisión por pares a doble ciego por parte de dos árbitros, según el procedimiento estándar acordado por el Comité Editorial, conservándose la documentación pertinente.

ISBN 978-958-790-824-4

©   2022, ALFREDO FERRANTE

©   2022, UNIVERSIDAD EXTERNADO DE COLOMBIA

      Calle 12 n.º 1-17 este, Bogotá

      Teléfono [phone]

[e-mail]

www.uexternado.edu.co

Primera edición: abril de 2022

Diseño de cubierta: Departamento de Publicaciones

Corrección de estilo: Patricia Miranda

Composición: Precolombi EU, David Reyes

Impresión y encuadernación: DGP Editores S.A.S.

Tiraje de 1 a 1.000 ejemplares

Prohibida la reproducción o cita impresa o electrónica total o parcial de esta obra, sin autorización expresa y por escrito del Departamento de Publicaciones de la Universidad Externado de Colombia. Las opiniones expresadas en esta obra son responsabilidad del autor.

Diseño epub:

Hipertexto – Netizen Digital Solutions

Ai tramonti toscani ed al Bagno Roma di Levante.

CONTENIDO

ABREVIATURAS

CAPÍTULO I

STREET ART, EVOLUCIÓN DE UN FENÓMENO

I. Introducción y planteamiento

II. Actividad ilícita y mala fe

A. Primera premisa: mala fe del ejecutor material de la obra

B. Segunda premisa: ilicitud del acto

CAPÍTULO II

LOS POSIBLES ORÍGENES EN EL DERECHO ROMANO

I. Propietario de una obra realizada sobre soporte ajeno: un problema abierto desde siempre

II. Justiniano, Gayo y Paulo, el Corpus Iuris Civilis y las posturas sobre la escritura sobre soporte ajeno o la tabula picta

III. La postura de Paulo

IV. La postura de Gayo

V. La postura de Justiniano y la intervención de otra fuente de Gayo

VI. La posesión de buena fe del bien y una visión de conjunto en relación con el street art

CAPÍTULO III

LA TRASPOSICIÓN ROMANA EN LOS MODELOS DE LOS CÓDIGOS CIVILES

I. La trasposición romana a la actualidad

II. España, ¿accesión o especificación?

A. Unión (adjunción)

B. Especificación

C. Ausencia de copropiedad

III. Portugal y la especificación

A. Ausencia de copropiedad

IV. Andrés Bello y la irrelevancia de facto de la diferenciación entre especificación y accesión

A. La pintura, el lienzo y la especificación

B. La escritura

C. Ausencia de copropiedad

V. Brasil y la especificación

A. Ausencia de copropiedad

VI. La mala fe de la actividad realizada y una visión de conjunto sobre las normativas analizadas

CAPÍTULO IV

STREET ART Y EL CÓDIGO CIVIL

I. Accesión y/o especificación como modos de adquirir las obras de street art

A. Irrelevancia de la diferenciación entre writers y no writers

B. Sobre el valor de la obra de street art

II. Límites de la aplicabilidad de los dos modos de adquirir en relación con el street art

A. Límite relativo al modo de adquirir

B. Límite relativo a la naturaleza del soporte de la obra de street art

C. La posible solución al límite relativo a la naturaleza del soporte y las técnicas del strappo o stacco

D. Límite relativo a la tipología de res realizada

III. Un paso más allá: la adquisición por ocupación

A. Naturaleza de la obra de street art: ¿res nova o res nullius?

B. Street art y res nullius : el street art no autorizado tiene un diferente enfoque y ratio respecto a la normal especificación

C. Street art y res derelicta

D. Street art y ocupación

IV. Derecho de autor y propiedad dominical de la obra de street art . Un esbozo

A. Derechos morales, destrucción o modificación de la obra, o diferente ubicación

B. Derechos patrimoniales de explotación o relativos al derecho de autor

CAPÍTULO V

CONCLUSIONES

BIBLIOGRAFÍA

NOTAS AL PIE

ABREVIATURAS

CAPÍTULO I

STREET ART, EVOLUCIÓN DE UN FENÓMENO

I. INTRODUCCIÓN Y PLANTEAMIENTO

Como premisa¹ se constata que, en la actualidad, no existe una definición jurídica de arte, al menos en el marco de análisis en el que se realizará el presente estudio². Por ello, es necesario tener en cuenta las múltiples facetas que el fenómeno del arte puede adoptar viendo que estos matices se verifican, incluso desde el punto de vista léxico, ya que en castellano puede designarse el término arte tanto al feminino (como era la ars latina) como al masculino³. Asimismo, tampoco existe una definición jurídica de street art y designarlo —o traducirlo— arte urbano o callejero puede, indirectamente, implicar una connotación jurídica diferente más o menos amplia⁴.

Por todas estas razones, analizar algo de lo que derivan indudables matices jurídicos se convierte en una tarea difícil al constatar que existen rasgos indefinidos desde el punto de vista de su definición.

Frente a esta situación podría asumirse una definición doctrinal, viendo el street art como un movimiento artístico realizado en un contexto urbano o exterior, sin autorización previa y ubicado en un lugar visible al público⁵.

Sin embargo, esta última definición puede asociarse a un tipo de street art embrionario, tal y como existía hace varias décadas⁶. Hoy en día, el street art se enfrenta a elementos distorsionantes producto de su evolución.

En este sentido, se observa que, en la actualidad, hay cada vez más llamamientos para realizar obras callejeras concertadas. Si bien, inicialmente, el fenómeno se ha abordado desde el punto de vista extracontractual, en algunos casos, hoy en día, se asocia a un contrato. Precisamente lo que inicialmente podía ser circunscrito en el marco de un acto unilateral, asume la connotación de la bilateralidad cuando, en algunas ocasiones, se autoriza la realización de la obra. A modo de ejemplo, en el ámbito público encontramos en la actualidad proyectos puestos en marcha para resanar o mejorar estéticamente determinadas áreas urbanas. En estas circunstancias, hay un paso evidente hacia la contractualización. De esta forma, existen ayuntamientos dispuestos a fomentar las prácticas de street art para artistas consolidados o no consolidados⁷ e, incluso, se regula expresamente la posibilidad de autorizar graffiti en el espacio público⁸.

Un ejemplo claro de la evolución del fenómeno del street art aparece en los años noventa: Keith Harring pasa de ser encarcelado por dibujar en el metro de Nueva York⁹ a ser invitado al otro lado del océano para pintar una superficie de 180 metros, superficie que, años más tarde, será restaurada para su preservación. Como se puede constatar en este ejemplo, la autorización a la ejecución de una obra de street art implica la realización de maniobras en las que participan varios actores¹⁰. Esto genera algunas ventajas, como la posibilidad de concordar que el comitente cancele en cualquier momento la obra si no resulta acorde con sus expectativas¹¹.

Por todo ello, debe rectificarse la definición anteriormente formulada y puede afirmarse que, hoy en día, por street art debe entenderse cualquier manifestación realizada outdoor, que resulta visible para el público, pudiendo esta haberse autorizado o no.

El presente trabajo se centrará, esencialmente, en el análisis del street art no autorizado y realizado sobre soporte privado¹². Mediante el uso de una metodología comparada se abordarán algunos perfiles de derecho privado con el objetivo principal de poder identificar la propiedad dominical de la obra. La identificación de la propiedad de la obra ayudará a delinear algunas¹³ de las facultades dispositivas del propietario. Se verá cómo este aspecto asume particular trascendencia al definir el street art como un fenómeno que se manifiesta como algo mutante y que es, cada vez más, objeto de valoración económica. En efecto, es necesario tener en cuenta que, en ciertas ocasiones, se podrá proceder a la remoción de las obras, incluso por parte de terceros, con el afán de revenderlas en subastas públicas, desubicando las