Bonobo: Edición bilingüe castellano / catalán

Por Josep Julien

Fadi ha llegado al final del camino, el proceso de radicalización que arrancó hace unos años está a punto de culminar en un final que puede significar no solo su desaparición física, sino también una catástrofe desde el punto de vista de la seguridad pública. Aparentemente, la tragedia está servida. Con todo, algo le está ocurriendo. Le tiemblan las piernas y una voz interior le impide conducir en paz la furgoneta hacia su fatal destino. Un acontecimiento imprevisto en una gasolinera a partir del encuentro con una joven prostituta rumana de carretera no solo trastocará sus planes sino que también abocará a la inusitada pareja a una huida en forma de road movie a través de buena parte de la geografía del estado. Al final del relato de los hechos, nuestro protagonista se dará cuenta de que, ni en su peripecia ni en la sala de interrogatorios en la que la historia nos está siendo revelada, las cosas no son ni han sido nunca lo que parecían.
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En Fadi ha arribat al cap del carrer, el procés de radicalització que va arrencar fa uns anys és a punt de culminar en un final que pot significar no només la seva desaparició física sinó també una catàstrofe per a la seguretat pública. Aparentment, la tragèdia està servida. Amb tot, alguna cosa li està passant, li tremolen les cames i una veu dins seu no el deixa conduir en pau la furgoneta cap al seu fatal destí. Un esdeveniment imprevist en una gasolinera a partir de la trobada amb una jove prostituta romanesa de carretera no només trastocarà els seus plans, sinó que abocarà la inusitada parella a una fugida en forma de road movie a través de bona part de la geografia de l’estat. Al final del relat dels fets, el nostre protagonista s’adonarà que, ni en la seva peripècia ni a la sala d’interrogatoris on la història ens està sent revelada, les coses no són ni han estat mai el que semblen.

• Idioma: Español
• Editorial: Fundación SGAE
• Fecha de lanzamiento: 9 nov 2021
• ISBN: 9788480489294

Josep Julien

JOSEP JULIEN Es dramaturgo, guionista, actor y docente. Graduado en Interpretación en el Instituto del Teatro, se ha formado como autor en escritura dramática en cursos impartidos por autores como Martin Crimp o Biljana Srbljanović, y en dirección y dramaturgia con Neil LaBute. Antes de este, Julien ha publicado cuatro textos teatrales, los cuales también han sido galardonados en varios certámenes y concursos: Absolutament lluny, finalista del Premio Ignasi Iglésias de textos teatrales, y editado con la editorial de la l’Associació d’Actors i Directors Professionals de Catalunya (AADPC); Anitta Split, Premio 50 aniversario de Crèdit Andorrà y publicado por Arola Editors; Sex n’drugs n’Johan Cruyff, Premio Octubre y publicado por Edicions 3 i 4, y Hong Kong Haddock, IV Premio Fundació Romea y publicado por Arola Editors. Como actor de teatro, su actividad principal, ha trabajado con directores como Claudio Tolcachir, Xicu Masó, Àlex Rigola, Lurdes Barba, Sílvia Munt, David Selvas, Joan Lluís Bozzo o Javier Daulte, entre muchos otros, habiendo participado en producciones como Tot esperant Godot, Benefactors, La gavina, Aloma, El bon lladre o Dogville, así como también en numerosas series de televisión, como Hache, Com si fos ahir, El Ministerio del Tiempo, Citas, Amar es para siempre, Cuéntame cómo pasó, La Riera, El cor de la ciutat, Hache, y un largo etcétera. ––––––––– És dramaturg, guionista, actor, i docent. Graduat en Interpretació a l’Institut del Teatre, s’ha format com a autor en escriptura dramàtica en cursos impartits per autors com Martin Crimp o Biljana Srbljanović, i en direcció i dramatúrgia amb Neil LaBute. Abans d’aquest, Julien ha publicat quatre textos teatrals, els quals també han estat guardonats en diversos certàmens i concursos: Absolutament lluny, finalista del Premi Ignasi Iglésias de textos teatrals, i editat amb l’editorial de l’Associació d’Actors i Directors Professionals de Catalunya (AADPC); Aitta Split, Premi 50 aniversari del Crèdit Andorrà i publicat per Arola Editors; Sex n’drugs n’Johan Cruyff, Premi Octubre i publicat per Edicions 3 i 4, i Hong Kong Haddock, IV Premi Fundació Romea i publicat per Arola Editors. Com a actor de teatre, la seva activitat principal, ha treballat amb directors com Claudio Tolcachir, Xicu Masó, Àlex Rigola, Lurdes Barba, Sílvia Munt, David Selvas, Joan Lluís Bozzo o Javier Daulte, entre molts d’altres, i ha participat en nombroses produccions, com Tot esperant Godot, Benefactors, La gavina, Aloma, El bon lladre o Dogville, com també en nombroses sèries de televisió, com Hache, Com si fos ahir, El Ministerio del Tiempo, Cites, Amar es para siempre, Cuéntame cómo pasó, La Riera, El cor de la ciutat, i un llarg etcètera.

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Cubierta

JOSEP JULIEN

Bonobo

XXIX Premio SGAE de Teatro Jardiel Poncela

Edición bilingüe: castellano / catalán

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Sin la autorización por escrito de la editorial, no se permite la reproducción total o parcial de esta obra, ni tampoco su tratamiento o transmisión por ningún medio o sistema.

De igual manera, todos los derechos que de ella dimanen, cualquiera que sea la naturaleza de estos, así como las traducciones que puedan hacerse, incluyéndose igualmente las representaciones profesionales y de aficionados, las películas de corto y largo metraje, recitación, lectura pública y retransmisión por radio o televisión, quedan estrictamente reservados. Se pone un especial énfasis en el tema de las lecturas públicas, cuyo permiso deberá asegurarse por escrito.

Las solicitudes para la representación de esta obra, de cualquier clase y en cualquier lugar del mundo, habrán de dirigirse a Sociedad General de Autores y Editores, SGAE, en la calle de Fernando VI número 4, 28004 Madrid, España.

Sense l’autorització per escrit de l’editorial no es permet la reproducció total o parcial d’aquesta obra, ni tampoc el seu tractament o transmissió per cap mitjà o sistema.

De la mateixa manera, tots els drets que en dimanin, sigui quina sigui la naturalesa d’aquests, així com les traduccions que se’n puguin fer, incloent-hi igualment les representacions professionals i d’aficionats, les pel·lícules de curt i llarg metratge, la recitació, la lectura pública i la retransmissió per ràdio o televisió, queden estrictament reservats. Es posa especial èmfasi en el tema de les lectures públiques, el permís de les quals s’haurà d’assegurar per escrit.

Les sol·licituds per a la representació d’aquesta obra, de qualsevol classe i en qualsevol lloc del món, hauran de dirigir-se a la Societat General d’Autors i Editors, SGAE, al carrer de Ferran VI número 4, 28004 Madrid, Espanya.

JOSEP JULIEN

Bonobo

Primera edición bilingüe castellano / catalán, 2021

Primera edició bilingüe castellà / català, 2021

© De Bonobo: Josep Julien i Ros

© De la traducción al castellano / De la traducció al castellà: Mariona Gratacòs para Manners Traduccions, SL

© Para esta edición / Per a aquesta edició: Fundación SGAE, 2021

Coordinación editorial / Coordinació editorial: Pilar López.

Diseño gráfico y de cubierta / Disseny gràfic i de coberta: José Luis de Hijes.

Maquetación / Maquetació: spandaeditorial.com

Corrección / Correcció: Joana Castells

Logotipo de la colección / Logotip de la col·lecció: Francisco Nieva.

Imprime / Imprimeix: Estugraf Impresores, SL

Edita: Fundación SGAE

Bárbara de Braganza, 3, 28004 Madrid

www.fundacionsgae.org / [e-mail]

ISBN: 978-84-8048-928-7

ISBN electrónico / ISBN electrònic: 978-84-8048-929-4

DL: M-25269-2021

Índice

Versión en castellano

Personajes

Bonobo – Acto único

Sobre el autor

Versión en catalán

Personatges

Bonobo – Acte únic

Sobre l’autor

JOSEP JULIEN

Bonobo

XXIX Premio SGAE de Teatro Jardiel Poncela

Bonobo

Personajes

Fadi

Magda

Dramatis personae

Fadi: 25 años, originario de Sant Joan, un pueblo de la comarca del Ripollès. Su infancia y adolescencia han transcurrido según los patrones habituales de su contexto socioeconómico. Es en los primeros años de la edad adulta cuando, a raíz de un desengaño amoroso, se ve abocado a un proceso de radicalización en el marco del yihadismo que le acabará conduciendo a participar en los hechos que describe la acción de la obra.

Magda: 45 años. Aparentemente es agente de una unidad antiterrorista de la policía. Con todo, a medida que avanza la función, vamos descubriendo que sus intenciones no son las que podríamos haber creído al inicio de la pieza.

La acción gradual de la luz nos presenta a una mujer —Magda, cerca de los cincuenta— y a un hombre —Fadi, no llega ni de lejos a los treinta— sentados a una mesa con un magnetófono en funcionamiento encima.

Fadi.— Ya debe de hacer un par de horas que he salido. Que hemos salido. Todo han sido abrazos, claro. Y buenas palabras. Pero ahora tiemblo. Hace rato. Como una hoja. No del todo, ¿sabes? Yo no. Alguien tiembla. Otra persona. Es trece de julio. Y aquel frío interior.

Tengo que parar a echar gasolina. Aparco la furgo junto al surtidor, me bajo y...

Un momento.

¿Qué es eso? No me lo puedo creer.

Hostia, pero...

Magda.— Siga, por favor.

Fadi.— Tienen a un simio encerrado en una jaula.

Magda.— Sí. Nos consta. Estamos pendientes de poder examinar sus restos. Lo tengo todo aquí, un segundo... Sí. Un Pan paniscus.

Fadi.— A pleno sol. ¿Están locos o qué? De entrada me ha parecido un chimpancé, pero no. No. Es un bonobo. Un bonobo. Y la jaula es muy pequeña. Insuficiente. Indigna, ¿me entiende?

Magda.— Se ha procesado todo. Tenemos fotografías.

Fadi.— ¿De dónde coño lo habrán sacado?

Valoro la situación legal de aquella bestia y si dirigir o no al encargado o a quien corresponda algún tipo de observación al respecto.

Soy el tercero en una cola de cuatro hombres, todos con la cartera en la mano.

Sé que encender ahora el móvil es jugármela, pero lo hago igualmente. Busco jurisprudencia para casos de cautiverio ilegal de animales salvajes.

El sitio está repleto de constelaciones de moscas repartiéndose el aire en parcelas.

No tengo cobertura.

Fuera, pocos coches.

Unos turistas no dejan salir a los niños del suyo mientras repostan.

Una pala apoyada en la pared. Verano. Peste a estiércol.

No muy lejos, una sierra radial cortando hierro.

El tío de la caja tiene una nariz como si se la hubieran arrancado de un mordisco, la hubieran masticado a conciencia y escupido después en toda la cara. Como si le hubiera explotado.

Una seta venenosa.

De la jaula, ahí fuera, salen dos brazos pidiendo. Brazos largos, negros, llenos de curvas. Como dos carreteras.

Una chica extranjera entra y se pone a la cola. Italiana.

Verla, no me preguntes por qué, me tranquiliza.

El temblor se ha detenido.

Me visualizo mentalmente pisando fuerte con el tema del primate, dando una lección de maneras al redneck ese de la napia y, de paso, impresionando a la morena.

Tiene un buen culo. A lo mejor es francesa.

A ambos lados de la carretera, campos de girasoles negros.

Secos. Terminales.

Máquina de Coca-Cola. Máquina de hielo. Máquina de tabaco.

Pasar por caja antes de llenar el depósito.

El hombre de la napia no mira a los ojos. Pones el PIN donde tienes que ponerlo y ni buen día ni buen viaje ni nada de nada.

He estado a punto de mencionarle lo del bonobo, pero la guiri no estaba atenta, se ha distraído mirando el precio de unos Phoskitos y al final he pasado de todo.

Me pongo a su lado fingiendo interés por el mundo de la bollería industrial.

Neumáticos de ocasión por todos lados. Pilas de neumáticos.

La morena silba muy bajito Baila morena de Zucchero.

Ahora bebería Coca-Cola. Tener sed de Coca-Cola ya significaba cosas. ¿Lo entiendes, verdad, que quería decir cosas?

Ella al final se decide por un pack familiar de Panteras Rosas.

¿Aún los fabrican? Seis unidades por el precio de cinco.

Buen negocio, sí señor.

La veo pagar, salir y dirigirse con curiosidad hacia la jaula del condenado.

La sigo. No. Yo no. Alguien la sigue, en mi interior. Otra persona.

La sigo a una distancia prudencial.

Me gusta cómo camina. El estilo. El flow.

La escenografía de este lugar es para cagarse de miedo. Moscardones. Excrementos. Una montaña oscura. Dos gorriones la picotean.

Un cocker ciego que no se deja tocar enseña los dientes y huye.

Eso parecía un trueno. A ver si encima va a llover.

La chica contempla a la bestia y se ríe. Me mira a mí y se ríe. Se zampa un Pantera Rosa y se ríe. No tiene más de diecisiete o dieciocho años y se ríe con una risa repleta de dientes blancos.

Me ofrece uno de esos pastelitos de color fucsia en un gesto lleno de gracia.

Declino la invitación.

No es un bonobo, ¿sabes? Quizás lo fue. No me preguntes cuándo.

Y esos ojos. No miran, ¿sabes? No enfocan. Dos anos.

Escuadras de moscas bailan la danza de la muerte sobre su cabeza.

Este bochorno no es normal.

La chica me mira fijamente con unos ojos muy abiertos y muy castaños. Luego se dirige a mí con una voz muy salada:

"Do you think it’s ok if I feed him?", me dice mientras muestra el pastelito que antes me ofrecía a mí.

Me encojo de hombros absteniéndome de opinar sobre el particular mientras imagino el cólico que toda esta grasa poliinsaturada puede ocasionar en el sistema digestivo de un herbívoro.

Ella se acerca a la jaula meneando el pompis.

El animal mueve los brazos y tiende la mano mientras celebra la situación con un baile psicótico y desolador a partes iguales.

En realidad, todo pasa muy deprisa.

La chica acerca el pastel en dirección a los barrotes. Me guiña el ojo. Luego hace algo que me sorprende. Mucho. Flipo.

Se pone el dedo índice en los labios y señala con la vista hacia dentro, donde están los demás pagando la gasolina.

Me hace así con el dedo, ¿sabes? Como diciéndome: ven aquí.

Quiere que me acerque para poder decirme algo al oído.

Y yo voy. Voy. Acerco mi cara a la suya.

La acerco tanto que ya estoy respirando su perfume.

Dulce. Empalagoso, como de