Resumen de Fundamentos Para una Semiología de los Comics: RESÚMENES UNIVERSITARIOS

Por MAURICIO ENRIQUE FAU

Los comics constituyen un medio expresivo perteneciente a la familia de medios nacidos de la integración del lenguaje icónico y del literario.
Decimos "integración", para deslindar a los comics de las "aucas" y "aleluyas", en donde el texto literario aparece divorciado de la ilustración.
Los comics nacieron el día en que a la "secuencia figurativa" de tales aucas y aleluyas se integró de un modo orgánico el texto.
Los definimos como "estructura narrativa formada por la secuencia progresiva de pictogramas, en los cuales pueden integrarse elementos de escritura fonética".

• Idioma: Español
• Editorial: LIBROS Y RESÚMENES DE MAURICIO E. FAU
• Fecha de lanzamiento: 16 ago 2021
• ISBN: 9798201638443

MAURICIO ENRIQUE FAU

Mauricio Enrique Fau nació en Buenos Aires en 1965. Se recibió de Licenciado en Ciencia Política en la Universidad de Buenos Aires. Cursó también Derecho en la UBA y Periodismo en la Universidad de Morón. Realizó estudios en FLACSO Argentina. Docente de la UBA y AUTOR DE MÁS DE 3.000 RESÚMENES de Psicología, Sociología, Ciencia Política, Antropología, Derecho, Historia, Epistemología, Lógica, Filosofía, Economía, Semiología, Educación y demás disciplinas de las Ciencias Sociales. Desde 2005 dirige La Bisagra Editorial, especializada en técnicas de estudio y materiales que facilitan la transición desde la escuela secundaria a la universidad. Por intermedio de La Bisagra publicó 38 libros. Participa en diversas ferias del libro, entre ellas la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires y la FIL Guadalajara.

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Resumen de Fundamentos Para una Semiología de los Comics

RESÚMENES UNIVERSITARIOS

MAURICIO ENRIQUE FAU

Published by LIBROS Y RESÚMENES DE MAURICIO E. FAU, 2021.

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RESUMEN DE FUNDAMENTOS PARA UNA SEMIOLOGÍA DE LOS COMICS

First edition. August 16, 2021.

Copyright © 2021 MAURICIO ENRIQUE FAU.

ISBN: 979-8201638443

Written by MAURICIO ENRIQUE FAU.

Tabla de Contenido

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Gubern, Roman | FUNDAMENTOS PARA UNA SEMIOLOGÍA DE LOS COMICS

La viñeta o pictograma y las micro unidades significativas

El montaje y la operación de lectura

La conexión de viñetas consecutivas

Estructuras espaciales de montaje

Estructuras temporales y psicológicas de montaje

La lectura de comics

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Gubern, Roman

FUNDAMENTOS PARA UNA SEMIOLOGÍA DE LOS COMICS

Los comics constituyen un medio expresivo perteneciente a la familia de medios nacidos de la integración del lenguaje icónico y del literario.

Decimos integración, para deslindar a los comics de las aucas y aleluyas, en donde el texto literario aparece divorciado de la ilustración.

Los comics nacieron el día en que a la secuencia figurativa de tales aucas y aleluyas se integró de un modo orgánico el texto.

Los definimos como estructura narrativa formada por la secuencia progresiva de pictogramas, en los cuales pueden integrarse elementos de escritura fonética.

A) La estructura narrativa presupone necesariamente la secuencia, pero puede ser descriptiva.

Bosch y Brueghel merecen el calificativo de precursores del comics porque sus cuadros presentan características de movilidad aunque carecen de estructura secuencial y su lectura es arbitraria.

B) Una estructura narrativa puede formarse mediante una concatenación de palabras o de gestos. En los comics, son pictogramas, los elementos que componen la estructura narrativa. El pictograma es un conjunto de signos icónicos que representan gráficamente él/u objetos que se trata de designar; precedió al invento de la escritura fonética, formada por un sistema de signos altamente convencionales y por ello es menos universal que el pictograma.

Signo icónico: cualquier signo que en algunos aspectos ofrezca semejanza con lo denotado, lleva implícita la relativa universalidad comparado con otros signos, como es la palabra.

ICONEMA: el mismo rasgo gráfico carente de significado icónico por sí mismo; y posee una matización diferencial que puede ser referida a la forma o el color.

Las artes icónicas expresan siempre el presente, que es contemplado en cada momento. El lenguaje icónico se trabaja en el presente del indicativo.

C) Escritura fonética: de existir, debe estar integrada en el pictograma, pero no yuxtapuesta. No reviste necesariamente el carácter de discurso lingüísticamente organizado, como lo prueban las onomatopeyas; tales elementos pueden o no existir (historietas mudas).

Los comics son divisibles a efectos del análisis lingüístico; distinguiremos: 1) macro unidades significativas, 2) unidades significativas y 3) micro unidades significativas.

1) Son la globalidad del objeto estético y tiene un carácter sintético (página de comics, media página, tira diaria, etc.).

2) Son las viñetas (o pictogramas).

3) Son todos los elementos que definen, componen y se integran en la viñeta: el encuadre, las adjetivaciones, y ciertas convenciones específicas de los comics: el balloon o nube, las onomatopeyas y las figuras cinéticas.

De la relación de unas unidades significativas con otra nace el montaje y con él se crea el discurso sintagmático del comics.

Las macro unidades de montaje pueden serlo según el criterio gráfico o narrativo.

La unidad de montaje es la escena y en el análisis del mismo se estudiarán los raccords (por corte), las estructuras espaciales de montaje (ralentí, flash-back y flash-forwards) y las estructuras psicológicas de montaje (sueños, percepciones subjetivas, etc.).

La viñeta o pictograma y las micro unidades significativas

Llamaremos viñetas a los pictogramas utilizados específicamente en el lenguaje de los comics. Con esta