Resumen de Los Lenguajes del Cómic: RESÚMENES UNIVERSITARIOS

Por MAURICIO ENRIQUE FAU

El resumen de un trabajo de Daniel Barbieri titulado "Los lenguajes del cómic", servirá al lector para introducirse en algunos de los trucos básicos de este arte.
Así, se podrán apreciar entre otros temas como los siguientes: encuadre y punto de vista, angulaciones, la instantánea, gráfica y construcción de la página, lenguajes de imagen, cantidad de cuadros, textos, ruidos, globos, didascalias, movimiento, prolongaciones de tiempo, entre otros.

• Idioma: Español
• Editorial: LIBROS Y RESÚMENES DE MAURICIO E. FAU
• Fecha de lanzamiento: 4 jun 2021
• ISBN: 9798201585945

MAURICIO ENRIQUE FAU

Mauricio Enrique Fau nació en Buenos Aires en 1965. Se recibió de Licenciado en Ciencia Política en la Universidad de Buenos Aires. Cursó también Derecho en la UBA y Periodismo en la Universidad de Morón. Realizó estudios en FLACSO Argentina. Docente de la UBA y AUTOR DE MÁS DE 3.000 RESÚMENES de Psicología, Sociología, Ciencia Política, Antropología, Derecho, Historia, Epistemología, Lógica, Filosofía, Economía, Semiología, Educación y demás disciplinas de las Ciencias Sociales. Desde 2005 dirige La Bisagra Editorial, especializada en técnicas de estudio y materiales que facilitan la transición desde la escuela secundaria a la universidad. Por intermedio de La Bisagra publicó 38 libros. Participa en diversas ferias del libro, entre ellas la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires y la FIL Guadalajara.

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Resumen de Los Lenguajes del Cómic

RESÚMENES UNIVERSITARIOS

MAURICIO ENRIQUE FAU

Published by LIBROS Y RESÚMENES DE MAURICIO E. FAU, 2021.

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RESUMEN DE LOS LENGUAJES DEL CÓMIC

First edition. June 4, 2021.

Copyright © 2021 MAURICIO ENRIQUE FAU.

ISBN: 979-8201585945

Written by MAURICIO ENRIQUE FAU.

Tabla de Contenido

Title Page

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Barbieri, Daniel | LOS LENGUAJES DEL CÓMIC | El encuadre y el punto de vista

Una explicación complementaria: encuadres y angulaciones

El uso de los encuadres

Angulaciones y encuadres subjetivos

La instantánea

Gráfica | La construcción de la página

El equilibrio de la página

Esquemas de equilibrio

Lenguajes de imagen

Esquemas dinámicos

El ritmo gráfico

Textos y ruidos

Ruidos violentos

Los globos y las didascalias

Cine de animación | El movimiento

Movimiento

Signos de movimiento

Tipos de movimientos

Movimiento y prolongaciones de tiempo

Movimiento y disposición en secuencias

Cine | El montaje y el tiempo

Diálogos | Diálogo y temporalidad

Didascalias y diálogos a pie de página

Temporalidad sugerida

Los encuadres y la secuencia

La escena

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Barbieri, Daniel

LOS LENGUAJES DEL CÓMIC

El encuadre y el punto de vista

El encuadre sustrae a una imagen: todo lo que queda fuera de sus bordes, al eliminar ciertos objetos, o unas figuras; se elimina la correspondencia que tienen con ellos los objetos.

Sabemos que la elección del encuadre no es casual, y que en él se eligen unos objetos y unas figuras excluyendo otros: él subraya las figuras encuadradas, reclamando sobre ellas nuestra atención y dejando que otras figuras hagan de fondo, de ambiente. El encuadre añade a la imagen este subrayado: transforma un fragmento en realidad en un punto del discurso.

Una explicación complementaria: encuadres y angulaciones

Tenemos el plano general largo y el plano general, en los que las figuras humanas aparecen alejadísimas siempre mucho más pequeñas que toda la imagen. En el plano medio y en el total las figuras erguidas adquieren una dimensión significativa y respeta un espacio arriba y/o abajo que constituye el margen; la figura entera llena toda la imagen de la cabeza a los pies. El plano americano recorta la figura en las rodillas; el plano medio por la cintura. El primerísimo plano encuadra el rostro; el plano de detalle sólo una pequeña parte (mano, ojo, etc.).

Pueden ser tomados desde angulaciones diferentes: la horizontal; donde el punto de vista de quién observa y representa la escena está a la misma altura de aquello que es encuadrado; las oblicuas, y las verticales, desde arriba o desde abajo.

El uso de los encuadres

Se puede jugar con la yuxtaposición de planos, a través de las leyes de la perspectiva.

El encuadre del cómic puede jugar también con la variación del formato de las imágenes. Las viñetas pueden ser todas del mismo formato (Ej.: cuadradas o alargadas y bajas), y se presta a juegos perspectivos yuxtapuestos. El formato de la viñeta, que depende de lo que es representado y además de la relación gráfica con las otras viñetas de la tira o de la lámina, corta y define en buena medida el tipo de encuadre.

Angulaciones y encuadres subjetivos

La angulación oblicua del encuadre hace más convulsa la acción. Lo hace arrojándonos de algún modo a su interior. El encuadre horizontal, más común, es neutro. Al representar la norma, cuando encontramos una excepción sufrimos su efecto: cuando el encuadre no es horizontal, no parece objetivo, tenemos la impresión de que hay unos ojos que miran desde abajo, de alguien que forma parte de la escena, que está dentro de ella. Los encuadres que provocan efectos así se llaman objetivos irreales. En muchos casos esos ojos pueden pertenecer a alguien.

Encuadre subjetivo: subraya al personaje encuadrado como protagonista de la acción y enfoca la atención sobre él; este encuadre sugiere el modo de ver las cosas de otro personaje que está mirando. Quedan subrayadas simultáneamente las figuras del narrador y del protagonista. Se pueden obtener también, encuadres subjetivos horizontales.