El nombre y la obra de Antonio Machado dentro de las coordenadas del franquismo

Por Xesús Alonso Montero

Sólo el nombre —el mero nombre— de Antonio Machado provocaba aversión en la España más oficialista de 1940. Fue necesario que un falangista culto, “liberal” y, entonces, con mucho prestigio intelectual escribiese un prólogo para que se pudiesen reeditar, en 1941, las Poesías completas, volumen que no incluía los poemas del período bélico (elegía a Lorca, soneto a Líster). Los falangistas “liberales”, de este modo, evitaban que la España “roja” del exilio monopolizase un nombre tan glorioso. Este libro es también la crónica —comentada— de los homenajes públicos organizados en España desde 1959, celebraciones en que la oposición a Franco le echó un pulso al Régimen. En lo esencial, fue el Partido Comunista el que protagonizó, en la sombra o en la penumbra, esta actividad. No escasean las prohibiciones, las multas, las cargas policiales… Antes de 1959, en 1946, hay un homenaje, estrictamente académico, en el Instituto de Vigo, un tanto enigmático. Por esas fechas, ciertos libros de texto universitarios tenían problemas con el capítulo de Machado, muy presente, por cierto, en los catones “de buenas y malas lecturas”. Mientras, empezaban a llegar a España, clandestinamente, desde México y Buenos Aires, los textos en verso y en prosa del escritor que tanto inquietaban al Régimen.

• Idioma: Español
• Editorial: Hércules de Ediciones
• Fecha de lanzamiento: 14 feb 2023
• ISBN: 9788418966286

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I.

POR QUÉ Y POR QUIÉN FUE POSIBLE LEER LA POESÍA PREBÉLICA DE ANTONIO MACHADO EN LA ESPAÑA DE LOS PRIMEROS AÑOS DE LA POSGUERRA

(LECCIÓN PENSADA, ESPECIALMENTE, PARA EL PROFESORADO JOVEN)

Para GONZALO ALLEGUE,

vello amigo e colega, polas súas bondades e atencións comigo e como homenaxe ás súas páxinas literarias co desexo fervoroso de que as inéditas,

centradas no Portugal literario, deixen de selo canto antes.

Con gratitude, Xesús

NOTA ACLARATORIA

En este trabajo hablo, deliberadamente, del poeta Antonio Machado, no del escritor Antonio Machado; le substraigo, por tanto, su grandiosa obra en prosa, que empezaba a conocerse en julio de 1936 pues su magistral y original Juan de Mairena se había publicado hacía unos meses. En el verano del 36, para la inmensa mayoría de letraheridos hispanos, don Antonio era, casi exclusivamente, un poeta, el poeta cuyas Poesías completas ofrecía Espasa-Calpe (Madrid) cada tres o cuatro años, prueba de su éxito: la segunda edición en 1928, la tercera en 1933 y la cuarta en 1936, días antes de la sublevación.

Finalizada la guerra (1 de abril de 1939), algunos editores y no pocos libreros sabían muy bien que don Antonio vendía, que uno de los poetas más leídos antes de la contienda bélica tendría lectores. Los más sagaces no ignoraban que buena parte del éxito de la poesía de don Antonio no sólo estaba en su talante moral y en su actitud sentimental, sino en sus recursos expresivos, asequibles, en mayor o menor medida, a lectores de poca formación literaria. Se imponía, pues, reeditar a don Antonio, al poeta, pues del prosista muy poco sabían los que algo sabían. A nadie, en España, se le ocurrió, en aquellos años de plomo, reeditar las prosas, muchas escritas en el trienio bélico, ni tampoco buena parte de sus versos, de clara inspiración antifascista o republicana, como la mayoría de las páginas en prosa.

Así pues, el Antonio Machado que, desde 1940, se quiere ofrecer es el escritor anterior al 18 de julio de 1936, un Machado doblemente mutilado: sin su prosa y sin los versos del trienio bélico. Es decir, la reimpresión de las Poesías completas de 1936, volumen que recoge la producción poética anterior a la guerra civil. Adelanto que no fue empresa fácil, en aquella España, reeditar esos versos de Antonio Machado; imposible entonces pensar en otros: los publicados en las revistas de la zona roja durante la Guerra de los Tres Años.

En esas Completas anteriores a la Guerra predominaban los textos que el franquismo podía soportar, pero el problema no eran ciertos poemas, el problema esencial era el autor por el mero hecho de haber estado en la zona republicana, al parecer con ánimo militante. Ante este hecho, incontestable, en la España franquista, alrededor de 1940, había dos bandos: el de quienes no transigían ni con el nombre del escritor y el de quienes no querían renunciar a ese nombre y estaban comprometidos muy en serio con recuperarlo para la España verdadera y que no fuera patrimonio sólo de la España del exilio. Pertenecían al primer grupo algunos militares (con algún civil), y al segundo, unos cuantos escritores del sector más culto y más liberal de la Falange.

LA FIGURA CLAVE EN LA RECUPERACIÓN (¿O SÓLO EN LA REEDICIÓN?) DE LA POESÍA MACHADIANA: DIONISIO RIDRUEJO