Humor político audiovisual en Colombia: de los gloriosos años noventa en televisión a Internet como alternativa

Por María Alejandra Medina Cartagena

El humor político alrededor del mundo ha sido un recurso para criticar al poder y a la esfera política con la mordacidad que otros escenarios no permiten y con lenguajes que generan empatía con el público. En la capacidad de criticar a todos los poderes —y a los poderosos— por igual, sin condescendencias, recae la credibilidad de esa crítica, la cual se debe poder hacer sin censura en una sociedad pluralista y democrática. En Colombia, el humor político en televisión emergió y vivió su época dorada en la década de los noventa, hasta que su principal exponente, Jaime Garzón, fue asesinado. Este trabajo de grado buscó indagar por qué, a pesar de que nuevos productos de crítica política con humor surgieron en el país, esa oferta no ha encontrado estabilidad en la televisión y, de hecho, desapareció por completo de la televisión abierta nacional y privada entre el 2013 y el 2016. La respuesta se pudo encontrar en múltiples factores: un nuevo modelo económico en la industria de la televisión, un ambiente político polarizado y la ausencia o falta de promoción de talentos detrás de los libretos. Asimismo, en medio de esta coyuntura, se plantea que Internet ha sido un vehículo para expresar, incluso de manera anónima, lo que miembros de la sociedad creen que anda mal con el poder y la política.

• Idioma: Español
• Editorial: Editorial Universidad del Rosario
• Fecha de lanzamiento: 31 oct 2017
• ISBN: 9789587389753

Vista previa del libro

Humor político audiovisual en Colombia: de los gloriosos años noventa en televisión a Internet como alternativa

Resumen

El humor político alrededor del mundo ha sido un recurso para criticar al poder y a la esfera política con la mordacidad que otros escenarios no permiten y con lenguajes que generan empatía con el público. En la capacidad de criticar a todos los poderes —y a los poderosos— por igual, sin condescendencias, recae la credibilidad de esa crítica, la cual se debe poder hacer sin censura en una sociedad pluralista y democrática. En Colombia, el humor político en televisión emergió y vivió su época dorada en la década de los noventa, hasta que su principal exponente, Jaime Garzón, fue asesinado. Este trabajo de grado buscó indagar por qué, a pesar de que nuevos productos de crítica política con humor surgieron en el país, esa oferta no ha encontrado estabilidad en la televisión y, de hecho, desapareció por completo de la televisión abierta nacional y privada entre el 2013 y el 2016. La respuesta se pudo encontrar en múltiples factores: un nuevo modelo económico en la industria de la televisión, un ambiente político polarizado y la ausencia o falta de promoción de talentos detrás de los libretos. Asimismo, en medio de esta coyuntura, se plantea que Internet ha sido un vehículo para expresar, incluso de manera anónima, lo que miembros de la sociedad creen que anda mal con el poder y la política.

Palabras clave: humor político, género de opinión, opinión pública, televisión, Internet, producto audiovisual.

Audiovisual political humour in Colombia: From the glorious nineties in television to the Internet alternative

Abstract

Political humour around the world has been a tool to criticize political and power elites with the sharpness that other platforms do not allow. It is equipped, as well, with narrative resources that may enable stronger sympathy —expressed in laughter— with the audience than other journalism genres. Its credibility relies on its aptitude to equally criticize every power —and the powerful—, without complaisance. Moreover, in a democratic society, the criticism should exist without censorship. The golden age of political humour in Colombia took place in the nineties, until its biggest figure, Jaime Garzón, was murdered. This investigation aims to explore the reasons why, even though, after the crime, more T. V. shows of this type appeared on the screen, they did not find stability and actually disappeared from national and private television from 2013 to 2016. The possible answers may be found on new business models in the industry, polarization, and the scarcity or lack of promotion of screenwriters. In addition, Internet as a vehicle for the criticism towards the powers that find no room on the T. V. screen has been matter of interest in this investigation as well.

Keywords: political humour, opinion journalism, public opinion, television, Internet, audio-visual product.

HUMOR POLÍTICO AUDIOVISUAL

EN COLOMBIA:

DE LOS GLORIOSOS AÑOS NOVENTA EN TELEVISIÓN A INTERNET COMO ALTERNATIVA

MARÍA ALEJANDRA MEDINA CARTAGENA

Medina Cartagena, María Alejandra

Humor político audiovisual en Colombia: de los gloriosos años noventa en televisión a Internet como alternativa / María Alejandra Medina Cartagena. -- Bogotá: Editorial Universidad del Rosario, 2017.

230 páginas – (Colección Ópera Prima)

Incluye referencias bibliográficas.

Sátira política colombiana / Televisión en la política / Humorismo por televisión -- Colombia / Humorismo por internet -- Colombia / I. Universidad del Rosario. Escuela de Ciencias Humanas / II. Título. / III. Serie.

324.73 SCDD 20

Catalogación en la fuente – Universidad del Rosario. CRAI

JDA  agosto 22 de 2017

Hecho el depósito legal que marca el Decreto 460 de 1995

Colección Ópera Prima

©  Editorial Universidad del Rosario

©  Universidad del Rosario,

Escuela de Ciencias Humanas

©  María Alejandra Medina Cartagena

Editorial Universidad del Rosario

Carrera 7 Nº 12B-41, oficina 501

Teléfono 297 02 00, ext. 3113

editorial.urosario.edu.co

Primera edición: Bogotá D. C., octubre de 2017

ISBN: 978-958-738-974-6 (impreso)

ISBN: 978-958-738-975-3 (ePub)

ISBN: 978-958-738-976-0 (pdf)

DOI: doi.org/10.12804/op9789587389753

Coordinación editorial:

Editorial Universidad del Rosario

Corrección de estilo: María José Molano V.

Diseño de cubierta y diagramación:

Precolombi EU-David Reyes

Desarrolloepub: Lápiz Blanco S.A.S.

Hecho en Colombia

Made in Colombia

Los conceptos y opiniones de esta obra son de exclusiva responsabilidad de sus autores y no comprometen a la Universidad ni sus políticas institucionales.

El contenido de este libro fue sometido al proceso de evaluación de pares, para garantizar los altos estándares académicos. Para conocer las políticas completas, visitar: editorial.urosario.edu.co

Todos los derechos reservados. Esta obra no puede ser reproducida sin el permiso previo por escrito de la Editorial Universidad del Rosario.

Autora

María Alejandra Medina Cartagena

Periodista y estudiante de Historia de la Universidad del Rosario. Ha colaborado con portales como Votebien.com, Rutasdelconflicto.com y Verdadabierta.com, en la investigación y producción de piezas periodísticas. Hizo parte del equipo de investigación y redacción de la plataforma sobre arte y conflicto armado Oropéndola, promovida por el Centro de Memoria Histórica. Actualmente es periodista en el diario El Espectador.

Jokes occur because society is structured in contradiction; there are no jokes in paradise or in the telos of the good society.

J. English

Agradecimientos

Este libro no hubiera sido posible sin la guía, el tiempo y la paciencia de Óscar Antonio Caballero Rodríguez. Gracias a Óscar Parra Castellanos y a Leandro Peñaranda Contreras por sus enseñanzas y por haber visto en este texto algo más que un trabajo de grado. A la Universidad del Rosario, a mis compañeros, profesores y administrativos que me ayudaron en este proyecto, toda mi gratitud.

A mis papás, por hacerme posible. A mis hermanos, a David Recio Barreneche, a toda mi familia, a mis amigos y compañeros de trabajo en El Espectador: gracias por su infinita paciencia y soporte.

Agradezco a todas las personas que me dieron su ­tiempo y atención para que mi tesis de grado como periodista y este libro fuera una realidad.

Introducción

Para muchos el humor político murió en Colombia el 13 de agosto de 1999. Ese día fue asesinado el periodista y humorista Jaime Garzón, quien en los años noventa creó personajes de talantes tan críticos como inolvidables para el público, como Godofredo Cínico Caspa, Dioselina Tibaná, Heriberto de la Calle, entre otros. Pero después del asesinato de Garzón el humor político siguió su marcha, puesto que en el país hubo más producciones de crítica política con humor durante esa misma década y en los primeros años del siglo XXI.

El punto de partida de esta investigación, sin embargo, fue precisamente ver cómo en el 2013 el género de humor político salió de la televisión abierta privada, la de mayor audiencia. Encontrar los factores —económicos, políticos, sociales y culturales— que derivaron en esa situación fue el principal propósito de este trabajo de grado, sumado al de abordar el papel que ha desempeñado Internet para mantener vivo el humor político en el país ante su ausencia en las pantallas de televisión.

En suma: lo que se presenta a continuación es una evaluación de los orígenes, el desarrollo y el estado actual del humor político en formato audiovisual, específicamente en televisión e Internet. Una de las razones para que se haya escogido ese tipo de formato —y no por ejemplo la caricatura— es la importancia que, junto con la radio, tiene la televisión para democratizar la información en un país en el que en el área rural dispersa aún persiste un 12 % de analfabetismo (DANE, 2015), y en el que el nivel de lectura de periódicos y revistas es bajo en comparación con el consumo de televisión: en el 2014, mientras el 94,5 % de la población de doce años y más vio televisión y el 69,9 % escuchó radio, el 67,1 % leyó periódicos y el 52 % consumió revistas (DANE, 2014).

La revisión e interpretación del material recogido con la metodología que se explica a continuación permitieron llegar a varios argumentos. El principal de ellos es que en los noventa el humor político en Colombia prosperó debido no solo a la existencia de talentos, como el de Jaime Garzón, sino a la diversidad de contenidos que era posible generar con el modelo de televisión por programadoras, conocido como mixto, el cual cambió a un modelo privado en 1998. De esto se desprende que en el siglo XXI, cuyo inicio coincidió con el asesinato de Garzón, la creación de humor político se haya tropezado varias veces, debido a que el nuevo modelo privado depende del rating: los ingresos para los canales se generan a partir de la cantidad de gente que los ve.

El humor político, dado que la coyuntura es su materia prima, requiere de un conocimiento previo, de estar ­informado, para que sea inteligible; mientras que una telenovela o reality show probablemente no. Los entrevistados en esta investigación coinciden en que estos últimos tipos de productos derrotan en volumen de audiencia a la crítica política, por lo tanto financiarla no resulta rentable para los canales privados. Colombia, además, ha vivido durante la última década un proceso de polarización por cuenta de las formas de pensar con respecto a las políticas económicas y a la manera como se resuelve el conflicto armado. Algunos de los testimonios recogidos dan cuenta de que esa polarización hace muy difícil escribir y transmitir humor político, pues pone en riesgo porciones de la audiencia.

No obstante, allí surge otro de los planteamientos de este trabajo y es que la crítica política es más efectiva y no pierde credibilidad en la medida en que pueda señalar los errores o pecados de todos los sectores por igual, sin preferencias o condescendencias. Pero, más aún: el humor político puede hacer ese ejercicio en una sociedad con valores democráticos, en donde se respetan las libertades de opinión y de expresión, en la que se dan espacios para ello y se fomentan los talentos de los creativos o libretistas.

En este punto, el trabajo da cuenta de que en gran parte la producción de crítica política con humor en televisión estuvo influida por formatos internacionales. Se trata de fórmulas casi universales, como el concepto de un noticiero con información falsa y chistosa, satírica, que porta una crítica. Esos formatos en clave de humor, sumados a referentes culturales, fueron parte del éxito que señalan los testimonios aquí recogidos. Finalmente, la fragilidad de la democracia informativa que varios de los entrevistados señalan, y de la que es sintomática la actual discusión sobre la necesidad de que aparezca un tercer canal privado, ha encontrado un bastión en Internet: las redes sociales y los blogs han abierto las puertas a productos de humor político de impacto. Ese campo está aún por explorar.

Metodológicamente este trabajo de grado es de corte cualitativo y para su elaboración se emplearon tanto fuentes primarias como secundarias. En el primer caso estas fueron necesarias dada la novedad del campo. Así, se remitió a fuentes como la programación de los dos canales privados de la televisión nacional abierta, RCN y Caracol, para comprobar cómo la crítica política con humor había desaparecido de sus parrillas en el periodo en que se inició y desarrolló esta investigación. Además, se consultaron estudios sobre el mercado de la televisión, para ver en cifras las transformaciones que sufrió la televisión como negocio luego del cambio de modelo que se materializó en 1998, cuando se dio el paso del mixto al privado.

Para esbozar las coyunturas que vivió el país conforme el humor político se desarrollaba entre la década de los noventa y lo corrido del siglo XXI, se hace referencia a registros de prensa; mientras que medios de comunicación y bibliografía internacional también fueron consultados a la hora de abordar el humor político en el mundo, sobre todo aquel que inspiró producciones colombianas como Los reencauchados. Además, se llevaron a cabo entrevistas con los realizadores de programas colombianos de humor político de los años noventa y dos mil, para conocer sus ­motivaciones al momento de dar inicio a ese tipo de productos, los procesos de creación de estos y, finalmente, el porqué de su salida del aire. Entre los entrevistados se encuentra Eduardo Arias, quien acompañó a Jaime Garzón durante la realización de Zoociedad, el programa con el que se dio inicio al recorrido por el humor político de los noventa en este trabajo. Asimismo, fue consultado Antonio Morales, libretista de ¡Quac! El noticero, en donde Garzón se consagró como humorista político. Morales y Garzón trabajarían después en una producción llamada Lechuza, en donde surgió el personaje que quizá más se conectó con el público, el lustrabotas Heriberto de la Calle. Figuran también en esta investigación Juana Uribe, creadora de Los reencauchados (1995), y Jorge Alfredo Vargas, quien años después, en 2009, recuperó el mismo formato y lo relanzó como el Noticiero NP& con los reencauchados. Fueron consultados, además, un crítico de televisión, Omar Rincón, y Rafael Noguera, el director de un programa que en los noventa se movió entre la crítica política y la burla a la sociedad y los medios de comunicación: El siguiente programa. Finalmente, Santiago Rivas, uno de los creadores de El pequeño tirano, una serie web colombiana de humor político, fue entrevistado para hacer una aproximación al actual rol de Internet en estos procesos, así como Daniel Samper, periodista y creador del canal de Youtube #HolaSoyDanny, y Juan Carlos Rincón, uno de los creadores de La Pulla. Estos dos últimos productos, sin duda, encarnan dos de los mayores éxitos de la crítica política con humor en Internet en Colombia.

Un segundo diálogo se llevó a cabo con Antonio Morales, quien se aventuró al humor político a través de la web al tiempo que este trabajo concluía, y con Jorge Alfredo Vargas, quien dirige la nueva apuesta de humor político en televisión, cuyo lanzamiento por parte de Caracol Televisión coincidió también con el término de esta investigación, a finales del 2016 y principios del 2017. Al respecto, me refiero en la parte final de este libro, a manera de epílogo.

En relación con la revisión de fuentes secundarias, que vendrían a conformar el universo del estado del arte en que se sitúa este trabajo, fue posible observar que es escasa la bibliografía consolidada y actualizada con respecto a la trayectoria del humor político en la televisión colombiana y, particularmente, su relación con los modelos económicos y la normativa nacional. Existen, sin embargo, textos y semblanzas de producciones y humoristas que desde que llegó la televisión a Colombia, en 1954, fueron nutriendo la programación con agudos apuntes sobre la realidad nacional. Uno de ellos es una pieza bibliográfica que fue muy relevante para este trabajo: El genial impertinente (Izquierdo, 2009), que cuenta el proceso que Jaime Garzón atravesó para convertirse en el humorista político más recordado del país, pero que además arroja elementos clave para reconstruir el panorama —sobre todo político y económico— de Colombia durante la década de los noventa. Lo anterior es importante debido a que esas coyunturas son la materia prima de la crítica política con humor.

El trabajo de Garzón también ha sido abordado a través del perfil que hizo la periodista María Teresa Ronderos en su libro 5 en humor (2007), en donde son perfilados cinco grandes figuras del humor