No me despiertes si tiembla: Antología poética

Por Fabio Morábito

Acaso en el brillo de las latas vacías en la basura, en la luz de los apartamentos y los faros, en la luna diurna o en los pájaros, ha encontrado Morábito una música (una gracia en el sentido más secular) que trae el trazo espontáneo, el estilo sin esfuerzo, la posibilidad del canto.

• Idioma: Español
• Editorial: Editorial Pontificia Universidad Javeriana
• Fecha de lanzamiento: 4 abr 2017
• ISBN: 9789587810011

Vista previa del libro

NO ME DESPIERTES SI TIEMBLA

Antología poética

Fabio Morábito

Reservados todos los derechos

© Pontificia Universidad Javeriana

© Fabio Morábito

Miembros del comité editorial:

Giovanni Quessep

Ramón Cote Baraibar

Federico Díaz-Granados

Cristo Rafael Figueroa Sánchez

Juan Felipe Robledo

Jorge Cadavid

Primera edición: enero de 2017

Bogotá, D. C.

ISBN: 978-958-781-000-4

Número de ejemplares:

Hecho en Colombia

Made in Colombia

Editorial Pontificia Universidad Javeriana

Carrera 7ª n.º 37-25, oficina 13-01

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Cuidado de texto:

Diego Pérez Medina

Diseño de pauta gráfica:

Ignacio Martínez-Villalba

Diagramación:

María Victoria Mora

Diseño de carátula:

Ignacio Martínez-Villalba

Desarrollo ePub:

Lápiz Blanco S.A.S.

Pontificia Universidad Javeriana | Vigilada Mineducación. Reconocimiento como Universidad: Decreto 1297 del 30 de mayo de 1964. Reconocimiento de personería jurídica: Resolución 73 del 12 de diciembre de 1933 del Ministerio de Gobierno.

Prohibida la reproducción total o parcial de este material, sin la autorización por escrito de la Pontificia Universidad Javeriana Morábito, Fabio, 1955-, autor

No me despiertes si tiembla: antología poética / Fabio Morábito; prólogo de Camilo Velásquez. -- Primera edición. – Bogotá: Editorial Pontificia Universidad Javeriana, 2016.

146 páginas; 12.5 x 20 cm

ISBN: 978-958-781-000-4

1. Poesía mexicana.  2. Literatura mexicana. 3. Nómadas - poesía.  4. Naturaleza en la poesía. 5. Poesía latinoamericana. I. Velásquez, Camilo, prologuista. II. Pontificia Universidad Javeriana. Facultad de Ciencias Sociales.

CDD M861 edición 21

Catalogación en la publicación - Pontificia Universidad Javeriana. Biblioteca Alfonso Borrero Cabal, S.J.

inp 06 / 12 / 2016

PRÓLOGO

EN UNO DE LOS ESCRITOS de El idioma materno, Fabio Morábito sugiere dar las primeras lecciones de lenguaje leyendo los nombres de los muertos en las lápidas de los cementerios, pues esto les enseñaría a los niños a valorar el sin sentido de las palabras, a repetirlas sin más, con perplejidad o alegría, lo que afinaría su capacidad conjetural, idiomática, y, de paso, su oído. Esta misma intención se lee en uno de los últimos poemas de Alguien de lava:

Vine al principio por los árboles,

pero me aficioné a los nombres de las criptas,

que leo como quien toma una infusión 

a breves sorbos.

Ambos textos señalan que si el uso del lenguaje para expresar conceptos y equivalencias desdibuja el valor expresivo de las palabras, para volver a percibir aspectos como el sonido de los fonemas o la cadencia de una frase, habría que apartarse debidamente del argumento y leer con detalle, a breves sorbos, como quien toma una infusión. Una escritura donde el sonido no es menos importante que la semántica, donde de hecho puede percibirse cierta correspondencia entre ambos aspectos, es algo fácil de encontrar en poesía; pero cobra una expresión distintiva en una obra como la de Morábito, que renuncia a zanjar una diferencia entre verso y prosa que esté dada por el uso de recursos que se toman habitualmente como propios de lo lírico. Y si aspectos como el hipérbaton, la interjección o la rima consonante difícilmente los vemos en su obra, tampoco tiene su estilo las aspiraciones contestatarias ni de ruptura o retorno al folclor que sí se aprecian en la poesía latinoamericana que lo precede en la década de los setenta. Es en el estilo llano, fácil de portar y de olvidar, entre la música discreta de sus aliteraciones, donde Morábito ha encontrado su particular tonalidad. Algo modesto como los nombres de las tumbas, una tubería, los columpios o las partes de un edificio le sirve para sujetar su escritura, le basta para extraer la cantidad de extrañeza que se necesita para intuir una lección. Y, sin embargo, esta afinidad por los objetos y las cosas corrientes no proviene de una especie de piedad franciscana por lo que ha sido marginado de la mirada —mencionándolos no aspira a redimirlos de un estrato infraordinario a la manera de George Perec—, más bien parece nombrarlos en la medida en que estos hacen menos ruido, insinuando que con lo sencillo se predispone menos al dramatismo y se llega sin prevención al sobresalto, a esa salida y regreso al lenguaje que permite la poesía.

Así como en la música se recurre al portamento para que un instrumento como la guitarra, al deslizarle una barra metálica a lo largo