El guitarrón chileno en el canto a lo poeta

Por Alfonso Ureta

El guitarrón chileno en el canto a lo poeta es un método prácticoteórico que aborda, paso a paso, el desarrollo de la técnica del guitarrón chileno, nuestro instrumento patrimonial, para su interpretación en el género tradicional en el que se desenvuelve, el canto a lo poeta, el más antiguo propiamente chileno y que aún se mantiene vigente a través de la oralidad. Mediante distintos ejercicios y transcripciones a partituras de diferentes entonaciones, complementados con cápsulas audiovisuales a modo de tutoriales, una investigación sobre sus supuestos orígenes, su contexto, historia, organología, la forma de canto y el análisis poético-musical del estilo, esta publicación busca aportar a la enseñanza de este instrumento de una manera integral, conjugando la mirada de la tradición oral con la de la música académica para una mejor comprensión de su lenguaje y una mayor didáctica en el aprendizaje.
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• Idioma: Español
• Editorial: Ediciones UC
• Fecha de lanzamiento: 25 nov 2022
• ISBN: 9789561430396

Vista previa del libro

Proyecto financiado por el Fondo para el Fomento de la Música Nacional, Convocatoria 2022.

EDICIONES UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CHILE

Vicerrectoría de Comunicaciones y Extensión Cultural

Av. Libertador Bernardo O’Higgins 390, Santiago, Chile

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www.ediciones.uc.cl

EL GUITARRÓN CHILENO EN EL CANTO A LO POETA

Método

Alfonso Ureta Munizaga

© Inscripción N° 2022-A-9518

Derechos reservados

Noviembre 2022

ISBN 978-956-14-3038-9

ISBN digital 978-956-14-3039-6

Imagen de portada: Marcos Pérez Pino

Diseño y diagramación: versión productora gráfica SpA

CIP – Pontificia Universidad Católica de Chile

Ureta Munizaga, Alfonso, autor.

El guitarrón chileno en el canto a lo poeta : método / Alfonso Ureta Munizaga.

Incluye bibliografía.

1. Guitarrón – Chile.

2. Instrumentos musicales – Chile.

I. Tít.

2022 787.87 + DDC23 RDA

Diagramación digital: ebooks Patagonia

www.ebookspatagonia.com

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Agradecimientos especiales a Alfonso Rubio Morales,

Juan Pérez Ibarra, Cecilia Astorga Arredondo y

Fidel Améstica, quienes colaboraron desinteresadamente

en la realización de este libro. A cada uno de los

entrevistados e informantes, por su generosidad de

compartirme sus historias, recuerdos y experiencias.

A los cultores del canto a lo poeta, quienes se han

esmerado en difundir, enseñar y revitalizar el oficio,

acogiendo fraternalmente a las nuevas generaciones.

Sin la guía de los maestros esta publicación no hubiese

sido posible. Y a mi familia, por su incondicional apoyo

en cada aventura que me propongo.

DEDICADO A LA MEMORIA

DE LOS ANTIGUOS CULTORES

QUE NOS LEGARON SU SABIDURÍA

Y A LOS JÓVENES QUE BUSCAN

ENCONTRARSE CON SUS RAÍCES.

ÍNDICE

PRÓLOGO de Gastón Soublette

PRESENTACIÓN

PARTE 1

DESCRIPCIÓN Y CARACTERÍSTICAS DEL GUITARRÓN

ORÍGENES

CONTEXTO Y DESARROLLO

ENCORDADO Y AFINACIÓN

Encordadura de metal

Encordadura de nailon

Encordadura mixta

Proyección encordadura a la antigua

Variantes de la afinación tradicional

V ordenanza con 3 octavas

IV ordenanza con 3 octavas

V y IV ordenanzas con 3 octavas

Encordado y afinación para mujeres

HISTORIA RECIENTE

GRABACIONES DESTACADAS

EL CANTO A LO POETA

El canto a lo divino

El canto a lo humano

La paya

Música

Poesía

La cuarteta o copla

La décima

El verso

Rueda de cantores

PARTE 2

MÉTODO

Indicaciones

Notación numérica

Clave americana

Técnica

ACCESO A LOS VIDEOS TUTORIALES

EJERCICIOS

Ejercicios para dedo pulgar

Ejercicios para diablitos

ACORDE DE TÓNICA. Sol Mayor - G

Formas de tocar el acorde

Adorno de tónica

Ejercicio de adorno de tónica

Ejercicios de tónica con adorno

ACORDE DE DOMINANTE. Re Mayor - D

Formas de tocar el acorde

Adorno de dominante

Ejercicio de adorno de dominante

Ejercicios de dominante con adorno

Ejercicios de tónica y dominante con adornos

CADENCIA AUTÉNTICA

Ejercicio de cadencia auténtica

Ejercicios de tónica con adorno y cadencia

PASO A DOMINANTE

Ejercicio del paso

Ejercicio de tónica con paso a dominante

Ejercicio de tónica con adorno, paso a dominante y dominante con adorno

PASO DE DOMINANTE A TÓNICA

Ejercicio del paso de dominante a tónica

Ejercicios de dominante y paso a tónica

Ejercicios de tónica y dominante con adornos y pasos

ACORDE LA MAYOR CON 7ª - A7

Forma de tocar el acorde

Adorno de LA7

Ejercicio de LA7 con adorno

Paso a LA7

Ejercicio del paso a LA7

Ejercicio de tónica, paso y LA7 con adorno

RECAPITULANDO

Ejercicio acumulativo: tónica con adorno, cadencia auténtica, paso a LA7 con adorno, paso a dominante con adorno y paso a tónica

APLICANDO EL EJERCICIO EN LA COMÚN

PRIMER CICLO MUSICAL

1er Vocablo – Frase A

Repetición 1er Vocablo – Frase B

Unión de Frases A y B

Segundo Vocablo – Frase C

Unión de frases A, B y C

Tercer vocablo – Frase D

Unión de frases A, B, C y D

Cuarto vocablo – Frase E

Unión del primer ciclo musical - Frases A, B, C, D y E

SEGUNDO CICLO MUSICAL

5° y 6° vocablo - Frases A y F

7°, 8°, 9° y 10° vocablo - Frases B, C, D y E

UNIÓN DEL PRIMER Y SEGUNDO CICLO

ARRANQUES

CIERRES

PARTE 3

TRANSCRIPCIONES DE ENTONACIONES

La Común

Rosa Romero

La Tres Fulminante

La Españolita

La Con Ay Sí

La Principalina

La Pajarera

La Tarifeña o La Segundina

Rosa y Azahar

La Mágica

BIBLIOGRAFÍA

INFORMANTES, ENTREVISTAS Y CONVERSACIONES

PRÓLOGO

Tuve acceso a la cofradía de cantores a lo poeta y guitarroneros de Pirque y Puente Alto en la zona sur de Santiago a través de mi amistad con Violeta Parra. Recuerdo haber estado presente cuando el cantor Isaías Angulo

(alias el Profeta) obsequió a Violeta un guitarrón en un encuentro de cantores que tuvo lugar en el fundo El Principal en la década de los años sesenta del siglo pasado.

En esos tiempos yo trabajaba en el Instituto de Investigaciones Musicales de la Universidad de Chile, junto a Raquel Barros y Manuel Daneman, y por el gran interés que suscitó en mí el canto a lo poeta, me volví un aprendiz de cantor, lo que me dio el coraje y la patudez necesarios para entrar en la rueda de cantores que participaron en aquel encuentro.

La entonación que escogió el guitarronero yo la conocía por un verso por Sagrada Escritura que el cantor Emilio Lobos había enseñado a Violeta, de modo que con esa estructura melódica pude cantar un verso por Diluvio Universal de mi propia creación, lo que fue muy celebrado por los cantores, quienes percibieron que yo, en esos momentos, era algo así como un pollo admitido en corral ajeno. Por eso, uno de los cantores más jóvenes me quiso obsequiar su libreta de versos, lo que yo le aconsejé no hacer, porque mi participación en esa rueda era simplemente la de un colado cuya pretensión no podía ir más allá.

Con este breve episodio de mi juventud aventurera, aquí va mi cuarteta introductoria que dice:

Supe en el norte que había

en este lugar un poeta

que era más que un profeta

de ciencia y sabiduría.

Así quiero justificar el hecho de atreverme a redactar una introducción a este excelente ensayo musicológico y poético del guitarronero y cantor a lo poeta don Alfonso Ureta Munizaga, el que, según mi opinión, se puede contar entre los trabajos de más alta calidad escritos sobre este arte instrumental y vocal de nuestra tradición folklórica. Y con esto completo el desafío dirigido por el suscrito a don Alfonso...

Por seguirle la porfía

me puse en marcha al camino,

por conocer al ladino

d’efectivamente vengo

y en mi canto le prevengo

yo soy el poeta nortino.

Para el suscrito, leer este ensayo ha constituido una tardía reminiscencia de lo vivido a concho, como se dice vulgarmente, entre mis veinticinco y mis treinta años de edad, lo cual ha ocurrido no sin emoción, pues en el trasfondo de todo lo evocado subyace la muy querida imagen de mi amiga y maestra Violeta Parra.

El mérito de este trabajo se aprecia en varias de sus características. En primer lugar, mencionaré su completitud. Se trata de una síntesis exhaustiva, por demás inteligente (y hasta erudita, se puede decir) del saber asociado a este instrumento cordófono de cuerda pulsada que en Chile llamamos guitarrón, destacando entre esas características el hecho de ser, a juzgar por lo que hasta hoy se sabe, una creación del genio musical y artesanal de nuestro pueblo, pues en ningún otro país de América Latina, ni en España, se ha encontrado un ejemplar de este tipo que nos permita afirmar que se trata de un instrumento musical tradicional de ese país traído a nuestro territorio por los colonizadores en los siglos XVI y XVII. El único aspecto del instrumento que podría aproximarse al formato de un cordófono tradicional de la música antigua europea es el hecho de su doble encordado en dos niveles (diablitos) que recuerda a los que en Europa se llaman archilaúdes (la tiorba, por ejemplo). En todo caso, nuestro guitarrón no es una creación de arte cortesano, es un hijo de la artesanía popular, ni

Comentarios para El guitarrón chileno en el canto a lo poeta

[David Melgarejo H- · Calificación: 5 de 5 estrellas]

me gastaría poder adquirir este libro. Por que no dan la opción de poder comprarlo.
David Melgarejo H.
México