Superada la estética nacionalista de principios de siglo, son los compositores españoles nacidos entre 1924 y 1938—Barce, Halffter, de Pablo, GªAbril, Moreno Buen día, Blancafort, Carra, Ember…—los responsables de acercarla escena musical a las vanguardias europeas._____Has escuchadoGIC 79: para conjunto instrumental (1978) / Joan Guinjoan. TAiMAgranada; José Luis Estellés, dirección y clarinete. Grabación sonora realizada en directo en la sala de conciertos de la Fundación Juan March, el 26 de diciembre de 2001Nuevas polifonías. Libro I: 4. Estructura inversa a dos voces (1995) / Ramón Barce. Dúo Uriarte-Mrongovius, pianos. Grabación sonora realizada en directo en la sala de conciertos de la Fundación Juan March, el 1 de abril de 1998Sexteto: para dos violines, dos violas y dos violonchelos (1990) / Agustín González Acilu. Miguel Borrego y Marian Moraru, violines; Sergio Sola Arocena y Sergio Sáez, violas; René Camacaro y José Miguel Gómez, violonchelos. Grabación sonora realizada en directo en la sala de conciertos de la Fundación Juan March, el 15 de abril de 2009Tiempos (Música para un Centenario: Casals): para violonchelo y piano (1976) / Joan Guinjoan. TAiMAgranada; José Luis Estellés, dirección y clarinete. Grabación sonora realizada en directo en la sala de conciertos de la Fundación Juan March, el 26 de diciembre de 2001 _____Selección bibliográficaBARCE, Ramón, Las palabras de la música. Editado por Juan Francisco de Dios Hernández y Elena Martín. Instituto Complutense de Ciencias Musicales (ICCMU), 2009*CÁMARA IZAGIRRE, Aintzane, Itziar Larrinaga Cuadra y Daniel Moro Vallina, “Música y creación contemporánea en España: la Generación del 51. Bibliografía temática”. Musiker: Cuadernos de Música, n.º 18 (2011), pp. 403-462*CELIS, María del Carmen, “La lección de música de Acilu”. La Estafeta Literaria, n.º 508 (1973), pp. 31-32*CHARLES, Agustín, Análisis de la música española del siglo XX: en torno a la Generación del 51. Rivera, 2002*CURESES, Marta, “Investigación musicológica en torno a la Generación del 51: de los estudios posibles a los imprescindibles”. Revista de Musicología, vol. 20, n.º 1 (1997), pp. 703-716*—, El compositor Agustín González Acilu: la estética de la tensión. Instituto Complutense de Ciencias Musicales (ICCMU), 2001*ECHEVERRÍA JAIME, Jesús, “Agustín González Acilu, Sinfonía n.º 2: propósito estético, coherencia compositiva”. Musiker: Cuadernos de Música, n.º 18 (2011), pp. 187-215*FERNÁNDEZ GARCÍA, Rosa María, La obra pianística de Joan Guinjoan. Alpuerto, 1996*FUNDACIÓN JUAN MARCH, Tríos con piano: música española del siglo XX. La Generación del 51. [Programa de conciertos]. Celebrado el 18 de noviembre de 2000: [PDF]*—, Aula de (Re)estrenos. Homenaje a J. Guinjoan. [Programa de conciertos]. Celebrado el 26 de diciembre de 2001: [PDF]*—, Aula de (Re)estrenos. Homenaje a R. Barce. [Programa de conciertos]. Celebrado el 2 de abril de 2008: [PDF]*—, Aula de (Re)estrenos. Homenaje a A. González Acilu. [Programa de conciertos]. Celebrado el 15 de abril de 2009: [PDF]*GARCÍA LABORDA, José María, “Las composiciones fonéticas de Agustín González Acilu en el contexto de la música española contemporánea”. Revista de Musicología, vol. 17, n.º 1-2 (1994), pp. 177-202*MORO VALLINA, Daniel, “Nuevas aportaciones al estudio de la vida musical en Madrid durante los años cincuenta”. Revista de Musicología, vol. 39, n.º 2 (2016), pp. 595-627*RODRÍGUEZ, María del Mar, “Entrevista con Agustín González Acilu: el rigor y cierta austeridad como estilo de vida son fundamentales en la creación musical”. Música y Educación: Revista Trimestral de Pedagogía Musical, vol. 12, n.º 38 (1999), pp. 7-12*SOLÍS MARQUÍNEZ, Ana Toya, “El diario de Joan Guinjoan: un noticiario sonoro de la transición”. En: Poéticas compartidas: convergencias artísticas en la música de los siglos XX y XXI. Editado por Belén Pérez Castillo y Ruth Piquer Sanclemente. Comares, 2023* *Documento disponible para su consulta en la Sala de Nuevas Músicas de