Piedra angular de las vanguardias desde la escuela de Darmstadt, el compositor alemán es responsable directo de casi toda revolución musical acaecida desde entonces. Autor de la primera pieza electroacústica de la Historia, es uno de los creadores de música y sonido que más incontestable devoción ha despertado en la cultura popular._____Has escuchado“A Day in the Life”. YouTube Vídeo. Publicado por The Beatles, 28 de octubre de 2015: [Vídeo]Gesang der Jünglinge (1956). Deutsche Grammophon (1957)“Helikopter-Streichquartett (Helicopter Quartet) - Karlheinz Stockhausen”. Elysian Quartet. YouTube Vídeo. Publicado por thencaesarfalls, 22 de abril de 2013: [Vídeo]Kurzwellen (1968). Gerard Pape, Lissa Meridan, Martin Phelps, Rodolphe Bourotte Shortwave Radio, electrónica; Stefan Tiedje, cuencos tibetanos, electrónica; C.L.S.I. Ensemble; Paul Mefano, director. Mode (2018)Stimmung (1968). Singcircle; Gregory Rose, director. Hyperion (1986)_____ Selección bibliográficaBANDUR, Markus, “¿La nueva música hacia el siglo XXI? Licht, la obra maestra de Stockhausen”. Revista de Occidente, n.º 283 (2004), pp. 29-50BERGSTEIN, Barry, “Miles Davis and Karlheinz Stockhausen: A Reciprocal Relationship”. The Musical Quarterly, vol. 76, n.º 4 (1992), pp. 502-525*COENEN, Alcedo, “Stockhausen’s Paradigm: A Survey of His Theories”. Perspectives of New Music, vol. 32, n.º 2 (1994), pp. 200-225*FELDER, David, “An Interview with Karlheinz Stockhausen”. Perspectives of New Music, vol. 16, n.º 1 (1977), pp. 85-101*FRISIUS, Rudolf, Karlheinz Stockhausen. Schott, 1996-2013KOHL, Jerome, “The Evolution of Macro- and Micro-Time Relations in Stockhausen’s Recent Music”. Perspectives of New Music, vol. 22, n.º 1-2 (1983), pp. 147-185*__, “Into the Middleground: Formula Syntax in Stockhausen’s Licht”. Perspectives of New Music, vol. 28, n.º 2 (1990), pp. 262-291*LÓPEZ LÓPEZ, José Manuel, Karlheinz Stockhausen. Círculo de Bellas Artes, 1989MACONIE, Robin, Other Planets: The Music of Karlheinz Stockhausen. Scarecrow Press, 2005*MARTÍNEZ ABAD, Santiago, “Stockhausen y la composición mediante la técnica de una fórmula”. Hoquet, vol. 1, n.º 11 (2013), pp. 5-22: [PDF]PABLO, Luis de, “El caso Stockhausen, sobre ‘Stockhausen, intervista sul genio musicale’ de Mya Tannenbaum”. Saber Leer, n.º 20 (1988), p. 10: [PDF]*PARDO, Carmen, “Imagen y medida de un espacio sonoro: G. Ligeti y K. Stockhausen”. Revista de Musicología, vol. 21, n.º 1 (1998), pp. 79-92*PETERS, Günter y Mark Schreiber, “‘...How Creation Is Composed’: Spirituality in the Music of Karlheinz Stockhausen”. Perspectives of New Music, vol. 37, n.º 1 (1999), pp. 97-131*RUCH, Christian, “El número del teléfono de Dios es secreto. Sobre el agnosticismo en la cosmovisión de Stockhausen”. Revista de Occidente, n.º 283 (2004), pp. 51-62STOCKHAUSEN, Karlheinz, Écouter en découvreur. Editado por Imke Misch. Cité de la Musique-Philharmonie, 2016*—, Comment passe le temps: essais sur la musique 1952-1961. Contrechamps, 2017STOIANOVA, Ivanka, “Karlheinz Stockhausen y la metáfora luminosa”. Doce notas preliminares: revista de música y arte, n.º 12 (2003), pp. 47-73*TANNENBAUM, Mya, Stockhausen: entrevista sobre el genio musical. Turner, 1988*THOMAS, Helen C., “Morphologies of Time in Stockhausen’s ‘Licht’”. Tempo, vol. 62, n.º 245 (2008), pp. 2-16*TOOP, Richard, “Stockhausen and the Sine-Wave: The Story of an Ambiguous Relationship”. The Musical Quarterly, vol. 65, n.º 3 (1979), pp. 379-391*ULRICH, Thomas, “Lucifer and Morality in Stockhasen’s Opera Cycle Licht”. Perspectives of New Music, vol. 50, n.º 1-2 (2012), pp. 313-341* *Documento disponible para su consulta en la Sala de Nuevas Músicas de la Biblioteca y Centro de Apoyo a la Investigación de la Fundación Juan March