Compositor austriaco de origen húngaro, toma contacto con las vanguardias a través de Stockhausen. Crea un estilo propio basado en la búsqueda de nuevos modelos rítmicos y la exploración de texturas y densidades sonoras. Apparitions, Atmosphères y Lux aeterna son algunas de sus obras maestras._____Has escuchadoChamber Concerto: movimento preciso e meccanico (1970). London Sinfonietta. David Atherton, director. DECCA (1990)Continuum: para clave (1968). Olga Pashchenko, clave. Grabación sonora realizada en directo en la sala de conciertos de la Fundación Juan March, el 2 de noviembre de 2022Lontano: For Large Orchestra (1967). Wiener Philharmoniker; Claudio Abbado, director. Deutsche Grammophon (1990)Lux Aeterna (1966). Schola Cantorum Stuttgart; Clytus Gottwald, director. WERGO (1988)String Quartet No. 1 “Métamorphoses Nocturnes” (1954). Arditti Quartet. Sony Classics (1997) _____Selección bibliográficaBEFFA, Karol, György Ligeti. Fayard, 2016BERÁ, Camille, “De Platon à Dodecahedron: les apports des textures ligétiennes et de la musique électronique chez un groupe de Metal extrême”. Itamar. Revista de Investigación Musical: Territorios para el Arte, n.º 5 (2019), pp. 143-161*BOUKOBZA, Jean-François, György Ligeti: Études pour piano. Contrechamps, 2019BULUT, Zeynep, “Theorizing Voice in Performance: György Ligeti’s Aventures”. Perspectives of New Music, vol. 48, n.º 1 (2010), pp. 44-64*CLENDINNING, Jane Piper, “The Pattern-Meccanico Compositions of György Ligeti”. Perspectives of New Music, vol. 31, n.º 1 (1993), pp. 192-234*DROTT, Eric, “Ligeti in Fluxus”. The Journal of Musicology, vol. 21, n.º 2 (2004), pp. 201-240*—, “Lines, Masses, Micropolyphony: Ligeti’s Kyrie and the Crisis of the Figure”. Perspectives of New Music, vol. 49, n.º 1 (2011), pp. 4-46*DUCHESNEAU, Louise y Wolfgang Marx (eds.), Györgi Ligeti: Of Foreign Lands and Strange Sounds. Boydell Press, 2011*GALLOT, Simon, György Ligeti et la musique populaire. Éditions Symétrie, 2010HICKS, Michael, “Interval and Form in Ligeti’s Continuum and Coulée”. Perspectives of New Music, vol. 31, n.º 1 (1993), pp. 172-190*KERÉKFY, Márton. “‘A ‘New Music’ from Nothing’: György Ligeti’s Musica Ricercata”. Studia Musicologica, vol. 49, n.º 3-4 (2008), pp. 203-230*LEVY, Benjamin R., “Shades of the Studio: Electronic Influences on Ligeti’s Apparitions”. Perspectives of New Music, vol. 47, n.º 2 (2009), pp. 59-87*—, Metamorphosis in Music: The Compositions of György Ligeti in the 1950s and 1960s. Oxford University Press, 2017LIGETI, György, Écrits sur la musique et les musiciens. Contrechamps, 2014PABLO, Luis de, “Conversaciones con Ligeti: sobre ‘Ligeti in Conversation’ de Péter Várnai, Josef Häusler, Claude Samuel y György Ligeti”. Saber Leer, n.º 2 (1987): [PDF]*RICHART, Robert W., György Ligeti, A Bio-Bibliography. Greenwood Press, 1990ROIG-FRANCOLÍ, Miguel A., “Harmonic and Formal Processes in Ligeti’s Net-Structure Compositions”. Music Theory Spectrum, vol. 17, n.º 2 (1995), pp. 242-267*SEARBY, Mike, “Ligeti’s Chamber Concerto - Summation or Turning Point?”. Tempo, n.º 168 (1989), pp. 30-34*—, “Ligeti the Postmodernist?”. Tempo, n.º 199 (1997), pp. 9-14*STEINITZ, Richard, György Ligeti: Music of the Imagination. Northeastern University Press, 2003TAYLOR, Stephen Andrew, “Ligeti, Africa and Polyrhythm”. The World of Music, vol. 45, n.º 2 (2003), pp. 83-94*TOOP, Richard, György Ligeti. Phaidon, 1999 *Documento disponible para su consulta en la Sala de Nuevas Músicas de la Biblioteca y Centro de Apoyo a la Investigación de la Fundación Juan March