Es algo parecido a la fotografía, pero aplicada al sonido. No solo incide en la parte de la investigación del patrimonio de sonidos que se extinguen, sino en la búsqueda de sonidos con los que luego se puede hacer una obra derivada: componer._____Has escuchadoOutside the Circle of Fire. Adult Cheetah, Testing by Baobab Tree / Chris Watson. Grabado en Zimbabue en junio de 1994. Touch (2012)Small Sand-Stream on Beach / Toshiba Tsunoda. Emitida en la sala de conciertos de la Fundación Juan March con motivo del Ciclo Música y Arte Sonoro: Los Cuatro Elementos. Tierra, celebrado el 5 de abril de 2014. Room40 (2008)Sounds from Dangerous Places. Oilfield Atmosphere / Peter Cusack. Grabada en el Caspian Oil, Bibi Heybat, Azerbaiyán, en 2004. ReR Megacorp (2012)Spring Bloom in the Marginal Ice Zone / Jana Winderen. Touch (2018)Stile Post/Correu silent (2016) / Xabier Erkizia. Obra encargada con motivo de la exposición Escuchar con los ojos. Arte sonoro en España, 1961-2016. Realizada a partir de grabaciones en el Museu Fundación Juan March, Palma. Fundación Juan March (2019)_____Selección bibliográficaBELGIOJOSO, Ricciarda, Constructing Urban Space with Sounds and Music. Ashgate, 2014*BENSON, Stephen y Will Montgomery (eds.), Writing the Field Recording: Sound, Word, Environment. Edinburgh University Press, 2018BRUYNINCKX, Joeri, Listening in the Field: Recording and the Science of Birdsong. The MIT Press, 2018BUDHADITYA, Chattopadhyay, The Nomadic Listener. Errant Bodies Press, 2020*COMELLES, Edu, “Mapas sonoros, netlabels y culturas emergentes: una aproximación sobre la fonografía y el paisaje sonoro en la era digital”. Arte y Políticas de Identidad, n.º 7 (2012), pp. 187-208COSTA, José Manuel, “La ilusión del paisaje sonoro”. Arte y Parte, n.º 117 (2015), pp. 48-63*CUSACK, Peter, “CD Companion Introduction: Interpreting the Soundscape”. Leonardo Music Journal, vol. 16 (2006), pp. 69-70*DAUBY, Yannick, Paysages sonores partagés. DEA, Université de Poitiers, 2004*FIEBIG, Gerald, “The Sonic Witness: On the Political Potential of Field Recordings in Acoustic Art”. Leonardo Music Journal, vol. 25 (2015), pp. 14-16*FISCHER, Tobias y Lara Cory, Animal Music: Sound and Song in the Natural World. Strange Attractor Press, 2015*GALAND, Alexandre, Field Recording: l’usage sonore du monde en 100 albums. Le Mot et le Reste, 2012*IGES, José, “Paisajes sonoros: una aproximación histórica”. En: La exposición invisible. Editado por Delfim Sardo. MARCO; Centro José Guerrero, 2006*KOHUT, Tom, “Noise Pollution and the Eco-Politics of Sound: Toxicity, Nature, and Culture in the Contemporary Soundscape”. Leonardo Music Journal, vol. 25 (2015), pp. 5-8*KRAUSE, Bernie, La gran orquesta animal: a la busca de los orígenes de las músicas en los espacios salvajes del planeta. Faktoría K, 2021*LANE, Cathy y Angus Carlyle, In the Field: Art of Field Recording. Uniformbooks, 2013LÓPEZ, Xoán-Xil, “La fonografía más allá del fonógrafo”. En: MASE. Historia y presencia del Arte Sonoro en España. Editado por José Iges et al. Bandaàparte Editores, 2015*—, Abellón: o libro negro das zoadeiras. aCentral Folque; Centro Galego de Música Popular, 2019MCKINNON, Dugal, “Dead Silence: Ecological Silencing and Environmentally Engaged Sound Art”. Leonardo Music Journal, vol. 23 (2013), pp. 71-74*MONTGOMERY, Will, “Beyond the Soundscape: Art and Nature in Contemporary Phonography”. En: The Ashgate Research Companion to Experimental Music. Editado por James Saunders. Ashgate, 2009*PALMESE, Cristina, José Luis Carles y Antonio Alcázar, Paisajes sonoros de Cuenca. Universidad de Castilla-La Mancha, 2010*PEZANOSKI-BROWNE, Alison, “The Tragic Art of Eco-Sound”. Leonardo Music Journal, vol. 25 (2015), pp. 9-13*SAMARTZIS, Philip, “The Nature of Sound and the Sound of Nature”. En: Antarctica: Music, Sounds and Cultural Connections. Editado por Bernadette Hince, Rupert Summerson, y Arnan Wiesel. ANU Press, 2015SCHAFER, R. Murray, El paisaje sonoro y la afinación del mundo. Intermedio, 2013