Aula de Dibujo. Dibujo de perspectiva

Por Equipo Parramón Paidotribo

La perspectiva lineal es una verdadera abstracción de nuestro espacio visual que tiene como fin conseguir resultados claros e inequívocos. El mundo de la perspectiva es como un esqueleto transparente y cristalino, un diagrama rico en detalles con numerosas aplicaciones prácticas pero que resulta seco e insípido para muchos artistas.
Dado que éste es un libro dirigido a los artistas, las explicaciones puramente técnicas se han reducido a sus aspectos más intuitivos sin por ello restarles el necesario rigor. La abundancia de ejemplos prácticos y secuencias paso a paso que se ofrecen logran dilucidar los problemas más comunes y mostrar interesantes soluciones gráficas acordes con la estética de nuestro tiempo.

• Idioma: Español
• Editorial: Parramón Paidotribo
• Fecha de lanzamiento: 22 jun 2022
• ISBN: 9788434299337

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Introducción

la Perspectiva como base del dibujo del espaciointroducción

las tres dimensiones del espacio pueden representarse de muy diversos modos según el propósito del dibujante. Una intención exclusivamente creativarecurrirá al contraste de color o de tono, al modelado o al valor de la línea comomedio primordial. En el dibujo objetivo toda representación de la profundidadespacial recurre a la perspectiva lineal, es decir, la perspectiva basada en lareferencia a instancias ideales tales como el horizonte, los puntos de fuga, el puntode vista, etc. Se trata de un método de dibujo muy abstracto, pues se rige porconceptos ajenos a la experiencia visual inmediata y ofrece resultados de unahomogeneidad que no es característica de lo que entendemos por dibujo creativo. Eldibujo en perspectiva es una herramienta de primer orden para organizar lainformación visual de una manera ordenada y perfectamente comprensible para cualquier espectador. Todo dibujante necesita tener nociones de perspectiva, bien sea para aplicarlas a su trabajo sin más o para partir de ellas hacia prácticas más subjetivas. El dibujo en perspectiva, además, ofrece posibilidades gráficas nada desdeñables; la precisión de la representación en perspectiva posee atractivos que le son propios y que en sí mismos constituyen un indudable valor artístico.

Este libro explora el dibujo en perspectiva mostrando sus principiosbásicos así como algunas de sus facetas menos conocidas. Las explicaciones y losejemplos que siguen abarcan un buen número de problemas típicos del dibujo en perspectiva. Se trata de dificultades que plantean muchos temas de interior y de exterior, y que tienen soluciones más simples de lo que parece. Todolo que explica este libro puede dibujarse a mano alzada y está al alcance tantodel dibujante experimentado como de aquel que se inicia en la práctica de este arte.

El estudio de estos efectos merece una cuidada atención por parte de cualquier artista; tanto el principiante como el aventajado deben ser conscientes del poder que entraña utilizar correcta y adecuadamente estos contrastes. Aprender a dibujar requiere aprender a ver las sombras y representarlas con toda su lógica inherente. En este manual, veremos algunos métodos para racionalizar el sombreado en el dibujo y sacar el máximo rendimiento a su representación.

La perspectiva es un recurso esencial en la representación del espacio. Ya sea en su variante lineal o atmosférica, su dominio constituye una de las destrezas esenciales en el aprendizaje del artista.

Los fundamentos del dibujo en Perspectiva

LA VISIÓN DE LOS OBJETOS IMPLICA MUCHAS FUENTES DE INFORMACIÓN MÁS ALLÁ DE LO QUE LLEGA A NUESTROS OJOS.

Richard Langton Gregory (1923-2010).

Algunos conceptos básicos.

DAVID SANMIGUEL.

LA PERSPECTIVA Y EL OBSERVADOR.

TINTA Y LÁPICES DE COLORES

Hay muchas maneras de representar la realidad

la perspectiva es sólo una de ellas. Es una forma muy abstracta que deja fuera tantos aspectos típicos de nuestra visión real como los que incluye, o incluso más. Por ejemplo, de la representación en perspectiva quedan excluidos la visión binocular (con dos ojos), el color, el movimiento, la atmósfera o la textura de las superficies y la pérdida de los detalles que se produce por la distancia; factores todos ellos típicos de nuestra visión real. Por lo tanto, la perspectivalineal es una verdadera abstracción de la experiencia del espacio circundante que nos permite conseguir resultados claros e inequívocos.

la Perspectiva y la expresión artística

el mundo de la perspectiva es comparable a un esqueleto transparente y cristalino, un diagrama más o menos rico en detalles con muchas aplicaciones prácticas, pero que resulta seco e insípido para gran número de artistas. En este libro, dirigido precisamente a los artistas del dibujo, las explicaciones puramente técnicas se reducen en lo posible y se transmiten de una manera intuitiva. Conviene prestarles atención porque ayudan a entender problemas que salen al paso cuando se dibujan vistas en perspectiva que se soslayan de forma imprecisa, dejando al dibujante sumido en un mar de dudas. Siempre es bueno conocer la regla, aunque no se aplique, porque así se sabe a ciencia cierta si ha valido la pena no aplicarla.

LAS SOLUCIONES DE LA PERSPECTIVA

La perspectiva crea tantos inconvenientes como soluciones ofrece. Nosotros vemos con dos ojos, no con uno, y nuestra mente corrige y acomoda convenientemente la visión a nuestras necesidades. A menudo, esas necesidades (en primer lugar, la expresión artística personal) y la exigencia de la perspectiva entran en conflicto. La perspectiva es un medio y no un fin, y debe usarse con juicio y sin exagerar el rigor geométrico. Muchas veces hay que rectificarla o simplemente ignorarla en favor de la claridad o la elegancia del dibujo. Así lo han hecho todos los grandes artistas.

Un apego incondicional a las reglas estrictas de la perspectiva crea, paradójicamente, resultados artificiales y faltos de espontaneidad

La perspectiva constituye el esqueleto invisible de una obra realizada según sus principios. Los factores sensoriales, atmosféricos o cromáticos son siempre los protagonistas, y los que atraen la atención del artista hacia el tema y del espectador hacia la obra.

Las variaciones en el detalle, la textura y la atmósfera son los factores que en mayor medida afectan nuestra percepción del espacio. La perspectiva ocupa un lugar secundario en esta apreciación, especialmente cuando se trata de temas donde no hay rectas ni planos bien definidos.

La perspectiva lineal se desvanece en los paisajes atmosféricos. La sensación de profundidad nace al suavizarse los contrastes y de la progresiva degradación del color.

dibujo y perspectiva

en la mayoría de los temas, el dibujante necesita un soporte básico sobre el que desarrollar sus medios de expresión. Algunos de esos medios son el claroscuro, los valores de línea y de mancha o los contrastes. La perspectiva también puede ser ese soporte, sobre todo cuando se trata de representar temas con