Resumen de Posmodernidad de Federic Jameson: RESÚMENES UNIVERSITARIOS

Por MAURICIO ENRIQUE FAU

El concepto de Posmodernismo no es universalmente aceptado.

La mayoría de los posmodernistas aparecen como reacciones específicas contra las formas establecidas del Modernismo superior: contra este o aquel Modernismo que domina en la pintura, o la música, etc.

Esto dificulta el trabajo de describir el Posmodernismo como una totalidad coherente, porque su unidad no se da en sí misma, sino en el mismo Modernismo al que trata de desplazar.

• Idioma: Español
• Editorial: LIBROS Y RESÚMENES DE MAURICIO E. FAU
• Fecha de lanzamiento: 4 jun 2021
• ISBN: 9798201972912

MAURICIO ENRIQUE FAU

Mauricio Enrique Fau nació en Buenos Aires en 1965. Se recibió de Licenciado en Ciencia Política en la Universidad de Buenos Aires. Cursó también Derecho en la UBA y Periodismo en la Universidad de Morón. Realizó estudios en FLACSO Argentina. Docente de la UBA y AUTOR DE MÁS DE 3.000 RESÚMENES de Psicología, Sociología, Ciencia Política, Antropología, Derecho, Historia, Epistemología, Lógica, Filosofía, Economía, Semiología, Educación y demás disciplinas de las Ciencias Sociales. Desde 2005 dirige La Bisagra Editorial, especializada en técnicas de estudio y materiales que facilitan la transición desde la escuela secundaria a la universidad. Por intermedio de La Bisagra publicó 38 libros. Participa en diversas ferias del libro, entre ellas la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires y la FIL Guadalajara.

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Resumen de Posmodernidad de Federic Jameson

RESÚMENES UNIVERSITARIOS

MAURICIO ENRIQUE FAU

Published by LIBROS Y RESÚMENES DE MAURICIO E. FAU, 2021.

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RESUMEN DE POSMODERNIDAD DE FEDERIC JAMESON

First edition. June 4, 2021.

Copyright © 2021 MAURICIO ENRIQUE FAU.

ISBN: 979-8201972912

Written by MAURICIO ENRIQUE FAU.

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Resumen de Posmodernidad de Federic Jameson (RESÚMENES UNIVERSITARIOS)

POSMODERNIDAD

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Jameson, Federic

POSMODERNIDAD

Posmodernismo y sociedad de consumo

El concepto de Posmodernismo no es universalmente aceptado.

La mayoría de los posmodernistas aparecen como reacciones específicas contra las formas establecidas del Modernismo superior: contra este o aquel Modernismo que domina en la pintura, o la música, etc.

Esto dificulta el trabajo de describir el Posmodernismo como una totalidad coherente, porque su unidad no se da en sí misma, sino en el mismo Modernismo al que trata de desplazar.

Otra característica del Posmodernismo es que entre sus distintos representantes no parece haber fronteras claras. Por ejemplo, no hay un límite claro entre la cultura de masas y la cultura superior. Es notable, también la desaparición contornos entre las categorías de género y discurso, y su fusión en la llamada teoría contemporánea. Hace algunas décadas había un discurso técnico de la filosofía profesional (los grandes sistemas de Sartre, la fenomenología, la filosofía analítica, etc.) en el cual era aún posible diferenciar las múltiples disciplinas: por ejemplo, diferenciar la sociología de la ciencia política, o de la crítica literaria. Contrariamente, hoy, poseemos un tipo de escritura llamada simplemente teoría, que es la totalidad de las cosas que hemos nombrada o ninguna de las misma a la vez.

El autor utiliza el término Posmodernismo como concepto que permite correlacionar el surgimiento de nuevos rasgos formales en la cultura, con el origen de un nuevo tipo de vida social, lo que frecuentemente se llama modernización, sociedad de consumo o sociedad posindustrial. Esta nueva etapa del capitalismo puede historiarse a partir del boom de EE.UU. a fines de la década del ‘40 y principios de la siguiente, o con el surgimiento de la Quinta República en Francia, en 1958.

La década del ‘60 marca una transición, una época en la que el nuevo orden mundial (neocolonialismo, informática, revolución verde, etc.) ocupa el espacio de ese capitalismo, al mismo tiempo que experimenta sus propias contradicciones y resistencia externa. Aquí Jameson esboza alguna de las formas en las que el nuevo Posmodernismo manifiesta la verdad interior de dicho orden social nacido del capitalismo tardío. Sin embargo, el autor limita su descripción a dos de sus rasgos importantes, denominados por él: el pastiche y la esquizofrenia.

El pastiche, al igual que la parodia, recurre a la imitación de otros estilos, más precisamente sus retorcimientos. Esto se ve claramente en las parodias hechas sobre la literatura moderna. Los escritores modernos se caracterizan por un estilo inconfundible, que los hace fácilmente individualizables. La parodia se aprovecha de este hecho, y se apodera de sus estilos para construir una imitación que se burla de la original. Sin embargo, un buen parodista debe tener determinada simpatía por el original,  para poder captar su estilo.

El efecto de este recurso, es poner en ridículo el carácter privado de estos