Cien microcuentos chilenos

Por Juan Armando Epple

Cien microcuentos chilenos correspondientes a 53 autores, entre ellos: Vicente Huidobro, Adolfo Couve, Antonio Skármeta, Pía Barros, Alejandro Jodoroswky, Marco Antonio de la Parra, Floridor Pérez, Andrea Maturana, Lina Meruane y Jorge Díaz.

• Idioma: Español
• Editorial: Cuarto Propio
• Fecha de lanzamiento: 30 mar 2016
• ISBN: 9789562607384

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JUAN ARMANDO EPPLE

Cien microcuentos chilenos

CIEN MICROCUENTOS CHILENOS

© Juan Armando Epple

Inscripción Nº 126.254

I.S.B.N. 978-956-260-738-4

© Editorial Cuarto Propio

Valenzuela Castillo 990, Providencia, Santiago

Teléfono: 56-2-279 265 18

www.cuartopropio.cl

Diseño y producción general: Rosana Espino

Edición electrónica: Sergio Cruz

Impresión: DIMACOFI

IMPRESO EN CHILE / PRINTED IN CHILE

1ª edición, junio del 2002

Queda prohibida la reproducción de este libro en Chile

y en el exterior sin autorización previa de la Editorial.

PRÓLOGO

La vida no es un ensayo, aunque tratemos muchas cosas; no es un cuento, aunque inventemos muchas cosas; no es un poema, aunque soñemos muchas cosas. El ensayo del cuento del poema de la vida es un movimiento perpetuo…

Augusto Monterroso

Mini-cuentos, micro-cuentos, micro-relatos, minificciones, cuentos ultracortos, cuentos brevísimos, cuentos en miniatura: son los términos más recurrentes para definir ese corpus que empieza a destacarse en el diversificado desarrollo de la ficción latinoamericana, y cuyo rasgo más evidente es su extrema concisión discursiva.

Considerado en un momento un simple ejercicio de ingenio, creatividad menor e inclasificable, el micro-relato fue adquiriendo a partir de los sesenta un estatuto estético diferenciado y una popularidad que concitó la atención prioritaria de revistas como Ekuoreo (Colombia), El cuento (México) y Puro cuento (Argentina), además de propiciar varios proyectos antológicos.¹

Su valoración y difusión ha contribuido a su vez a estimular la aventura creativa de muchos autores jóvenes. En Chile la escritora Pía Barros ha realizado una labor pionera en la escritura de micro-relatos tanto como ejercicio pedagógico para el trabajo creativo de talleres literarios como para diferenciar vocaciones por esta modalidad narrativa. Las antologías y particularmente los originales libros-objeto editados por los talleres Ergo Sum han servido de modelo para proyectos creativos realizados posteriormente en otros países.

Esta modalidad expresiva ha concitado además una entusiasta y cada vez más sólida atención teórica y crítica, lo que se evidencia en la bibliografía que incluimos para el lector interesado. Los trabajos más recientes son el libro de Violeta Rojo, Breve manual para reconocer minicuentos (México: Universidad Autónoma Metropolitana, 1997), y el volumen especial de la Revista Interamericana de Bibliografía (XLVI, 1996) que me correspondió coordinar.

Reconociendo sus esbozos germinales en la renovación de prácticas discursivas que puso en marcha el Modernismo latinoamericano (como ha destacado David Lagmanovich), el origen moderno del micro-relato puede fijarse con mayor propiedad en la vanguardia y su voluntad transgresora de códigos discursivos y expectativas de lectura. Su evolución posterior y consolidación como praxis estética (de acuerdo a las aproximaciones críticas de Francisca Noguerol, Graciela Tomassini, Stella Maris Colombo, Lauro Zavala) se vincula a los procesos de impugnación axiológica de la tradición moderna que se vive en este fin de siglo: derogación de los discursos de la modernidad, canibalización paródica e iconoclasta de sus modelos culturales, desmontaje de los centros canónicos para privilegiar las zonas fronterizas y marginales, irrupción y semantización de lo fragmentario frente al principio de unidad del discurso moderno, lo que Frank Kermode llama the post-modern love affair with the fragment, juego de transferencias genéricas, etc.

Las múltiples variantes configurativas de esta especie sui generis pueden así leerse como opciones discursivas que textualizan las hibridaciones multiculturales de la sociedad postmoderna y particularmente el estatuto heterogéneo del mundo latinoamericano.

La antología que proponemos a los lectores actualiza y amplía el conjunto editado bajo el título de Brevísima relación del cuento breve de Chile (Santiago: Ediciones LAR, 1989).²

Juan Armando Epple

Universidad de Oregon

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1 En el dominio inglés destacan las antologías de Irving Howe & Ilana Wiener Howe Short Shorts: An Anthology of the Shortest Stories. Boston: David R. Godine, 1982 y de Robert Shapard & James Thomas, Sudden Fiction. Salt Lake City: Gibbs & Smith, 1973. Trad. Ficción súbita (Relatos ultracortos norteamericanos). Barcelona: Anagrama, 1989. El éxito editorial de la antología de Shapard y Thomas los estimuló a ampliar el registro, publicando nuevas antologías de evidente factura comercial, como Sudden Fiction International. 60 Short Short Stories (1989), Flash Fiction: 72 Very Short Stories y Sudden Fiction (Continued). 60 New Short-Short Stories (1996).

En español habría que considerar, en orden cronológico, las siguientes recopilaciones: Juan Armando Epple y Jim Heinrich. Cien microcuentos hispanoamericanos. Concepción: LAR, 1987; Juan Armando Epple. Brevísima relación. Antología del micro-cuento latinoamericano. Santiago de Chile: Mosquito Editores, 1990; Antonio Fernández Ferrer. La mano de la hormiga. Los cuentos más breves del mundo y de las literaturas hispánicas. Madrid: Ediciones Fugaz, 1990; Guillermo Bustamante Zamudio y Harold Kremer. Antología del cuento corto colombiano. Cali: Ediciones Universidad del Valle, 1994; Raúl Brasca. Dos veces bueno. Cuentos brevísimos latinoamericanos. Buenos Aires: Desde la Gente, 1996, y Dos veces bueno. Más cuentos brevísimos latinoamericanos. Buenos Aires: Desde la Gente, 1997; y Juan Armando Epple, Breviario de cuentos breves latinoamericanos. Revista Interamericana de Bibliografía, Vol. XLVI (1996): 193-311.

2 Esa recopilación fue reseñada por Eugenio Matus, El cuento breve en Chile, El Sur de Concepción (17 de febrero de 1991), p. VII, y sirvió de base para el ensayo de Francisca Noguerol Jiménez El micro-relato hispanoamericano: cuando la brevedad noquea, Lucanor, 8, Pamplona (1992): 117-133.

LA JOVEN DEL ABRIGO LARGO

Vicente Huidobro

Cruza todos los días la plaza en el mismo sentido.

Es hermosa. Ni alta ni baja, tal vez un poco gruesa. Grandes ojos, nariz regular, boca de fruta madura que azucara el aire y que no quiere caer de la rama.

Sin embargo, tiene un gesto amargado y siempre lleva un abrigo largo y suelto. Aunque haga un