El profeta americano

Por Salvador Bayarri

Philip K. Dick es autor de obras clásicas de la ciencia ficción que han inspirado películas como Bladerunner, Desafío Total y Minority Report. Desafortunadamente, Dick no vivió lo suficiente para ver cómo su sospecha de la realidad y su búsqueda de la esencia humana en un mundo artificial se convertían en preocupaciones cotidianas y lugares comunes de nuestra cultura.
Basándose en una cuidadosa revisión de materiales biográficos y en su cercanía personal con algunos de los amigos y parientes cercanos de Dick, Salvador Bayarri ha escrito sobre la vida del escritor en un formato de guion que preserva la riqueza de la personalidad del escritor, su ingenioso humor, su encanto y su genio para la anticipación se mezclan con su lucha personal para dar sentido a sus propias visiones, a la naturaleza humana y al significado del universo. 
El título de la versión original en inglés, “The Owl in Daylight”, se refiere al nombre provisional del último proyecto en el que Dick trabajó. En su próxima novela planeaba crear un personaje muy parecido a sí mismo: un artista visionario que descubre que su trabajo va mejorando cuando una inteligencia alienígena toma el control sobre él. Cegado por esta percepción única –como una lechuza a la luz del día, de ahí el título– el artista debe realizar la elección Faústica entre penetrar los secretos del universo a su alcance -y morir gloriosamente abrasado por ello-, o intentar salvar lo que queda de lucidez y normalidad en su vida.
El guion sigue los episodios claves que llevaron a Dick hasta sus visiones proféticas, desde la muerte de su hermana gemela poco después de su nacimiento, a través de la paranoia de los años 50 y la cultura psicodélica de los 60, hasta sus visiones finales y más dramáticas del amor, el bien y el mal.

• Idioma: Español
• Editorial: Salvador Bayarri
• Fecha de lanzamiento: 29 sept 2017
• ISBN: 9781492327707

Vista previa del libro

El Profeta Americano

SALVADOR BAYARRI

Copyright © 2003-2013 Salvador Bayarri

Todos los derechos reservados.

ISBN:  1492327700

ISBN–13:  978-1492327707

A la memoria de Philip K. Dick,

por atreverse a mirar a la cara a la oscuridad.

INTRODUCCIÓN

Llevaba muchos años siendo un aficionado compulsivo a la obra de Philip K. Dick cuando me mudé desde España a California en el año 2000. Viviendo allí tuve la feliz oportunidad de leerlo en su lenguaje original, revisar valiosos materiales biográficos y encontrar a personas que habían conocido a Dick personalmente y que me dieron en diferentes formas la inspiración necesaria para contar su historia.

Este viaje mágico comenzó al asistir al maravilloso seminario sobre ficción fantástica de Bruce McAlllister, un escritor de ciencia-ficción que había conocido brevemente a Philip K. Dick. Bruce me animó a escribir sobre el fallecido autor, advirtiéndome de que vender un guion original es una tarea prácticamente imposible en el Hollywood actual, dada la preferencia por los manuscritos escritos por encargo. Como vender la historia no era mi objetivo principal, acometí de todas formas esta ‘obra de amor’, como la bautizó Bruce, contando con su ayuda y sabia guía.

Una vez terminada la historia, tuve la gran sorpresa de encontrarme con Anne Dick, la tercera esposa de Dick, durante un viaje a Marin County, donde ambos habían vivido juntos. Anne fue extraordinariamente amable y abierta, compartiendo conmigo ideas y escritos sobre su fallecido marido. Ella misma había publicado su propia investigación con el título The search for Philip K. Dick.

Gracias a Bruce McAllister pude encontrarme también con Tim Powers, escritor de renombre en el género fantástico, y uno de los amigos más cercanos de Dick en los últimos años de su vida. Tim fue muy generoso, leyendo el manuscrito del guion y ofreciendo sus perspectivas sobre la vida del escritor. Tanto Tim como Anne Dick comentaron los puntos del guion en los que aparecían interpretaciones y dramatizaciones que eran diferentes a su propia experiencia, pero me hizo feliz comprobar que la historia que yo contaba era, en lo importante, respetuosa con la realidad y las visiones que formaron la alucinante vida de Philip K. Dick.

El guion se terminó en 2003 pero, como Bruce había predicho, no tuve éxito en mi intento de venderlo a Hollywood.

Más tarde, en 2009, Tessa Dick (la quinta y última esposa de Dick) publicó su propia versión de The Owl in Daylight [1] y posteriormente el actor Paul Giamatti ha intentado realizar una película biográfica utilizando el mismo título. Sin embargo, tristemente, la increíble vida de Philip K. Dick todavía no ha sido llevada a la pantalla. Por ahora.

NOTAS SOBRE EL FORMATO

Para los lectores que no estén familiarizados con el formato de un guion cinematográfico, se presentan aquí unas anotaciones que ayudarán a comprender las abreviaciones e indicaciones utilizadas a lo largo del texto:

·        Cada escena comienza con una cabecera en letras mayúsculas. Esta cabecera comienza con INT si la escena sucede en una localización interior (por ejemplo, de una casa), o bien EXT si se desarrolla en un exterior.

·        INSERTAR significa la inserción en la escena de un plano corto, con una vista cercana (‘close-up’) de un texto u otro objeto concreto.

·        En algunos casos el acrónimo O.S. aparece junto al nombre del personaje que está hablando, implicando que esa persona está presente en la escena pero habla Off Screen, es decir, no es visible para los espectadores.

·        Otro acrónimo que se utiliza junto al nombre de un personaje que habla es V.O. (Voice Over). En este caso, la persona no está presente en la escena, pero podemos oír su voz. Así sucede habitualmente con el narrador de la historia.

·        Con frecuencia se insertan indicaciones a los actores, colocadas entre paréntesis en el diálogo. La indicación pausa se utiliza para indicar que el personaje se queda en silencio unos momentos para reflexionar o esperar algo.

·        El doble guion (--) se utiliza también en medio del diálogo para indicar pausas.

Al tratarse de un guion cinematográfico, solamente se describen aquellos elementos que son visibles al espectador, incluyéndose descripciones de sentimientos solamente cuando son claramente observables. Los sonidos y la aparición de personajes o elementos clave se destacan con MAYÚSCULAS.

Sorprenderá también a los lectores el estilo casi telegráfico y el uso de comas en lugar de conjunciones. Todo ello tiene la finalidad de mantener la fluidez en el ritmo de la acción.

EL PROFETA AMERICANO

Un guion cinematográfico basado en

la increíble vida de Philip K. Dick

por

Salvador Bayarri

INT. ÚTERO.

Suaves formas ondulan en un espacio apenas iluminado.

Se hacen visibles unos finos labios, una delicada nariz: el rostro de un FETO de siete meses. Su rubio vello flota en el fluido, los globos oculares se mueven de un lado a otro tras sus párpados cerrados.

INT. HABITACIÓN DE ESCRIBIR – 1957. DÍA

La espalda de un HOMBRE JOVEN de pelo castaño vestido con una camisa de leñador. Sus MANOS flotan tensas sobre una vieja MÁQUINA DE ESCRIBIR Royal, entonces PULSAN las teclas en perfecta sincronía, escribiendo con increíble velocidad, poseídas.

INSERTAR: una frase escrita a máquina: Un débil hilo de consciencia persistiría; esa era su recuerdo del futuro.

DE VUELTA EN EL ÚTERO

El feto se agita, ligado al cordón umbilical. La oscura cavidad que lo rodea tiembla.

Un HAZ DE LUZ ilumina su cara. Los párpados se abren, descubriendo brillantes OJOS AZULES.

INT. PISO DE LOS DICK - DORMITORIO – 1928. DÍA

La nieve cae en la ventana de la modesta habitación. DOROTHY DICK, de casi 30 años, corto pelo castaño, yace doblada sobre una sencilla cama. Abraza su vientre de embarazada, GRITANDO de dolor.

O.S. la puerta del piso se ABRE DE GOLPE. Un relámpago de esperanza aparece en el rostro de Dorothy.

Dos hombres entran apresurados, un joven DOCTOR y EDGAR DICK, de treinta y pocos años, marido de Dorothy. El doctor abre su maletín, agarra un estetoscopio y lo aplica sobre el vientre de la mujer. Edgar se deshace de su abrigo y la mira.

DOCTOR

(a Dorothy)

No grite ahora.

EDGAR

No puede ser el bebé. Es demasiado pronto.

El doctor palpa el vientre. Dorothy se muerde el labio, resistiendo el impulso de gritar.

DOCTOR

(a Edgar)

Traiga toallas limpias y agua caliente.

Atontado, Edgar no se mueve durante un instante, entonces se marcha.

MÁS TARDE

La nieve se ha acumulado fuera de la ventana. El doctor trabaja entre las piernas de Dorothy mientras ella empuja con un GRITO ensordecedor. Edgar sujeta con fuerza su mano.

DOCTOR

Una vez más.

Dorothy CHILLA mientras el doctor saca un diminuto NIÑO cubierto de mucus, la misma criatura rubia que vimos en el útero, que ahora LLORA débilmente. Edgar sonríe, nervioso.

EDGAR

Un chico –- ¿está bien?

DOCTOR

Por favor, tómelo. Tengo que...

Edgar toma una toalla y envuelve el ingrávido cuerpo. Dorothy consigue formar una torcida sonrisa.

EDGAR

(incómodo, a Dorothy)

¿Quieres cogerlo?

DOROTHY

Está tan sucio...

Torpemente, Edgar limpia al recién nacido con la toalla. El doctor se levanta de repente, mirando intensamente el vientre de Dorothy.

EDGAR

¿Qué sucede?

El joven médico respira profundamente, buscando las palabras adecuadas.

EXT. CENTRO DE LA CIUDAD – ATARDECER

El día termina sobre las filas de CASAS ADOSADAS de ladrillo. Las luces se encienden en las ventanas, pero las calles son tristes en este vecindario de clase media-baja que lucha por sobrevivir durante la Gran Depresión.

SUPERPUESTO: BERKELEY, 1934.

HOMBRES cansados salen de un autobús público, con trajes baratos, ropas grises y llenos de desánimo.

Edgar emerge del grupo, vestido ligeramente mejor que los demás, con una ligera chispa de energía. Camina hacia una casa igual a otras muchas.

INT. CASA DE LOS DICK – SALA DE ESTAR

Dorothy se sienta en el sofá con una REVISTA LITERARIA. Ahora aparece hermosa, delgada, melena castaña hasta los hombros, una expresión severa mientras se concentra en la lectura.

En una esquina, PHIL, un niño muy delgado de seis años, escucha un SERIAL DE RADIO vestido