Futuro ancestral: La Minga Nómade
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Futuro ancestral - Francisco Schwember
EDICIONES UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CHILE
Vicerrectoría de Comunicaciones y Extensión Cultural
Av. Libertador Bernardo O’Higgins 390, Santiago, Chile
editorialedicionesuc@uc.cl
www.ediciones.uc.cl
FUTURO ANCESTRAL.
Minga nómade · cecrea
Francisco Schwember Bustamante, editor.
© Inscripción Nº 2023-A-1267
Derechos reservados
Octubre 2022
ISBN N° 978-956-14-3016-7
ISBN digital N° 978-956-14-3017-4
Diseño: Danilo Espinoza Guerra
Diagramación digital: ebooks Patagonia
www.ebookspatagonia.com
info@ebookspatagonia.com
CIP-Pontificia Universidad Católica de Chile
Futuro ancestral: minga nómade: CECREA / coordinador Francisco Schwember.
1. Arte indígena - Chile - Exposiciones
2. Indios de Chile - Vida social y costumbres - Exposiciones.
3. Arte - Chile - Exposiciones
I. Schwember Bustamante, Francisco, coordinador.
2023 709.83+23 RDA
ÍNDICE
PRÓLOGO FUTURO ANCESTRAL
José de Nordenflycht
MOATIAN AXE IKI AKI – AMUL ÑI MONGEN - KAWITU KAUKAUYARITE KIEKAME
Francisco Schwember
SUMAR
PARA OTROS CHILES POSIBLES: REINTERPRETACIONES VISUALES DESDE CECREA SAN JOAQUÍN
Guillermo Marini
EL PROGRAMA CECREA
Daniel Hermosilla
LOS SUEÑOS DEL COLOR; REIMAGINACIÓN COLECTIVA DESDE LA PRÁCTICA ARTÍSTICA COMO INVESTIGACIÓN
Francisco Schwember
LABORATORIO SUEÑOS EN COLOR
Claudia Menéndez
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TRAYECTORIAS DE LA EDUCACIÓN AMBIENTAL: REFLEXIONES PARA LA PRÁCTICA PEDAGÓGICA EN TIEMPOS DE CRISIS
Antonia Condeza-Marmentini
EL RETORNO DE LAS ANTIGUAS VOCES
Francisco Schwember
ADSCRIPCIÓN INSTITUCIONAL DE AUTORES
AGRADECIMIENTOS
Los Decolonizadores; Wachuma. 2022. Francisco Schwember. Técnica mixta: roble, acero, tierra, wachumas. Medidas 4 x 3 x 2 mt
Prólogo
FUTURO ANCESTRAL
José de Nordenflycht Concha
Pensar el futuro ha sido lo propio de la modernidad. Siempre enorme. Más allá de sí misma. Construida desde esa confianza que da la pretensión de controlarlo todo. Una temporalidad en que imaginar y planificar sobre lo que queremos que ocurra es parte de un voluntarismo impuesto por la idea de progreso. La misma que nos tiene sumidos en la incertidumbre amenazadora de esto que algunos llaman Antropoceno¹.
Hasta aquí nada nuevo. Sin embargo, las consecuencias de ello en la historia del arte reciente van desbordando las inquietudes personales y las alertas de activismos sectoriales para instalarse desde sus bordes hacia el centro de problemáticas comunes a todas las especies que habitamos bajo un mismo cielo. Unas problemáticas cuyos efectos se hacen muy elocuentes en las prácticas artísticas situadas en ese fragmento en que se ven marginadas, cuando la parte por el todo cobra su peaje en la entrada a este pasaje
a la modernidad.
Una modernidad que ha convertido al artworld –anglicismo mediante– en una serie de hechos asociados a los mercados globales con su ubicuidad para organizar a la demanda y disciplinar la oferta². Al punto de hacernos creer que la dignificación del trabajo de las y los artistas está en el supuesto control autogestionado de sus roles como oferentes a través de medios de circulación gratuitos que están igualmente controlados por otros, los que finalmente las y los condenan a la precariedad e incluso a la desaparición, ya que ni siquiera el mercado los salva por haber sido instrumentos que pudieran reciclarse. Todo deshecho, todo descartable, todo fungible, todo escombro³. Ser conscientes de ello es lo primero. Posicionarse en
o fuera
de ello, será lo segundo.
Ngen. 2022. Rosario Ateaga. Fotografía digital sobre papel. 87 x 60 cm
Esto último no lo podremos hacer siendo ingenuos ni reduccionistas, ya que estamos transitando hacia una era de las disolvencias de los binarismos, esos que nos empeñaban en explicar las taxonomías del artworld en pares opuestos como: local y global, centro y periferia, norte y sur, oriente y occidente, entre muchos otros más específicos.
Lo que vemos en los artistas formados en referencias totalmente deudoras de una tradición hegemónica occidental, es que al establecer diálogos con cultores
, cuidadores
y sabedores
de comunidades ancestrales en todo el planeta, mismas que han sido invisibilizadas y forzadas a desaparecer bajo aculturaciones y apropiacionismos de todo tipo⁴, es que se puede llegar a desplegar un trabajo de arte a partir de unas formas que esplenden frente a sus intérpretes, las que lejos de ser ocurrencias desplazadas de unas originalidades basadas en el argumento de llegar primero a la novedad de lo nuevo⁵, se nos manifiestan como delicadas maneras de instalar un reconocimiento, movilizar un respeto e integrar un diálogo⁶.
La propuesta del colectivo Minga Nómade para esta exposición que hemos nombrado Futuro Ancestral
, es una reconsideración sobre el futuro, ya no solo como la conjugación de un tiempo histórico⁷ o la invocación a un tiempo mítico. Es el futuro entendido como un espacio. Uno que ya no se puede resguardar como algo perdido, sea que lo consideremos nuestro Jardín del Edén o el jardín de otros, los que siempre serán gigantes egoístas, como el cuento de Wilde.
Tal como nos recuerdan los antropólogos Paulina Faba y Ángel Aedo; a partir de un trabajo etnográfico de seis años con tribus huicholes de México; respecto de la distancia que se establece entre las genealogías racionalistas de construcción del conocimiento en los gigantes egoístas
occidentales, y el conocimiento ancestral de comunidades originarias que se basa en la indeterminación, la sinestesia y los afectos arraigados en experiencias de la vida colectiva y subjetiva
⁸, lo que sin duda podemos hacer extensivo a las y los sujetos de las comunidades ancestrales asociados a la propuesta de Futuro Ancestral
.