La Mujer En La Novela Policial: Evolución De La Protagonista Femenina En Cinco Autoras Hispanas.

Por Myung N. Matos

Este estudio examina cmo el gnero influye en las protagonistas femeninas de la novela policaca hispana escrita por mujeres. Analizo las novelas de Lourdes Ortiz y Alicia Gimnez Bartlett, Mara Elvira Bermdez, Marcela Serrano y Miriam Laurini para determinar cmo los detectives femeninos difieren de detectives masculinos y cmo difieren uno de otro. Al igual que sus homlogos masculinos, las detectives investigan los crmenes de mujeres mediante la lgica, la ciencia y la psicologa.
La protagonista de la novela que parodia Lourdes Ortiz es el tpico "hard-boiled" de la novela detectivesca con protagonista masculino, lo que demuestra lo absurdo del modelo que imita. En las novelas de Gimnez Bartlett, la detective desafa al hombre y es muchas veces es ms profesional que sus colegas masculinos, especialmente su asistente masculino. La detective inteligente de Bermdez se parece mucho al protagonista masculino de la novela policaca clsica, pero todos los personajes principales de este texto son mujeres. Por otro lado, la detective de Marcela Serrano combina la empata y la intuicin con el razonamiento deductivo para encontrar a una persona desaparecida. Por ultimo, Miriam Laurini presenta a su periodista-detective, quien busca la justicia para las mujeres quienes son vctimas de la delincuencia y la violencia. El anlisis de la violencia, el sexo y el lenguaje en los textos de estas cinco autoras se observa la subversin de la sociedad patriarcal desde diferentes perspectivas.

• Idioma: Español
• Editorial: Palibrio
• Fecha de lanzamiento: 23 ago 2012
• ISBN: 9781463337490

Myung N. Matos

Myung N. Choi La autora se crió en Corea del Sur y estudió en Estados Unidos, España, Argentina y varios países de habla hispana. La Dra. Choi tiene una licenciatura en Negocios, una maestría en español de la Universidad Estatal de Kansas y un doctorado en español de la Universidad de Nebraska-Lincoln. Su área de especialización es la lengua y literatura española, en la actualidad es profesora en Georgia Gwinnett College y enseñó en varias universidades como la Universidad Estatal de Kansas, la Universidad de Nebraska-Lincoln, la Universidad de Huntington, la Universidad de Troy, y varios lugares en el extranjero. Ella enseña todos los niveles de español, asiste a conferencias en donde participa en ponencias y al tiempo de mantenerse al tanto sobre los métodos de enseñanzas y tecnologías, también hace investigación sobre la cultura y la literatura del habla hispana contemporánea.

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Copyright © 2012 por Myung N. Choi .

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Esta es una obra de ficción. Cualquier parecido con la realidad es mera coincidencia. Todos los personajes, nombres, hechos, organizaciones y diálogos en esta novela son o bien producto de la imaginación del autor o han sido utilizados de la obra de otros autores para el análisis en esta obra.

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Índice

Prólogo

Introducción

Capítulo 1

1.1. Historia de la ficción detectivesca en España y Latinoamérica

1.2. La novela policial clásica, negra y posmoderna en la ficción detectivesca femenina hispana

Capítulo 2. – La acción y la violencia

2.1. En los textos de María Elvira Bermúdez y Lourdes Ortiz:

2.2. En los textos de Alicia Giménez Bartlett y Marcela Serrano.

Capítulo 3. – El sexo

3.1. En los textos de María Elvira Bermúdez y Lourdes Ortiz.

3.2. En los textos de Alicia Giménez Bartlett y Marcela Serrano.

Capítulo 4. – El lenguaje

4.1. En los textos de María Elvira Bermúdez y Lourdes Ortiz.

4.2. En los textos de Alicia Gimenez Barltett y Marcela Serrano

Capítulo 5. – El periodismo y la novela detectivesca femenina

4.3. Miriam Laurini

Conclusiones

Obras consultadas

Prólogo

La novela policiaca es una novela de crisis. A la económica y social se une la epistemológica. No es un secreto que la crítica literaria está en crisis. La modernidad devoró a sus hijos: la estilística, el estructuralismo, el marxismo, el feminismo, los estudios queer, la misma postmodernidad y los estudios étnicos han pasado de ser narrativas maestras a teorías ancilares. ¿Qué nos queda en esta distopía del saber? Permanecen el arte y la historia, la novela como obra artística y su organización y clasificación por parte de la crítico literaria.

La profesora Choi comienza ubicándonos en la historia de la novela policiaca en español desde que nace en un mundo anglosajón más democrático, socialmente avanzado y que comienza a tener fe en un sistema de justicia igualitario. Los primeros pasos en el mundo hispano tanto español como americano son imitaciones más o menos afortunadas de estos modelos: Pedro Antonio de Alarcón, Jorge Luis Borges son algunos de los autores tentados por la novela negra. Desde un primer momento el género literario se diversifica y así surgen tanto el policía como el detective privado, y relativamente pronto, la mujer, que con su sagacidad y su instinto femenino consigue resolver los crímenes y devolver a la sociedad el equilibrio que la trasgresión había provocado. Este es el objeto de estudio de la Dra. Choi, la irrupción de la mujer detective en la narrativa española e hispanoamericana, una vez que las últimas dictaduras fascistas del siglo XX terminan. En el mundo hispano el héroe que está a caballo entre la dictadura y la democracia es Plinio, el quijotesco policía municipal de Tomelloso, creado por el soldado republicano Francisco García Pavón. Manuel Vázquez Montalbán representa ya el desencanto y la normalidad democrática. También es la madurez de un género que pasa de la imitación a la apropiación. Es imposible separar la Barcelona actual de Pepe Carvalho. En el ámbito mexicano es Paco Taibo II el que adapta el realismo sucio, la atmósfera, del hard boiled norteamericano y lo convierte en genuinamente mexicano.

El género policiaco es también una mezcla de arte culto y popular, una novelística de primera categoría y la influencia del comic, del cine B, del slang de la gran ciudad (cheli, chilango, lunfardo), de la nota roja, del periodismo de urgencia. Es una crítica social, ya que las clases y las castas interactúan, pacífica o violentamente, desde la marginalidad a la aristocracia financiera. Aparecen frecuentemente los que no tienen voz, prostitutas, indocumentados, personajes multiétnicos, y un diálogo con otros géneros, la picaresca, el realismo, el naturalismo, la vanguardia, la novela rosa, hasta la novela no fictiva a lo Truman Capote. Choi estudia la parodia en el género, que va unida a la ironía. Son también novelas metaliterarias porque a esta altura las protagonistas han leído a los maestros del género y saben sus trucos y qué hacer o decir para estar en su papel. La violencia es una parte esencial en el género y las mujeres detectives en español golpean y son golpeadas. La novela de detectives es una novela de democracia ya que un torturador no puede ser un detective. Es una novela de desencanto y de la realización ineludible de que no hay alternativa a la realidad vigente. Es también una literatura de grandes urbes: Buenos Aires, la Ciudad de México, Madrid y Barcelona. Son ciudades vivas, gigantescos organismos que fagocitan a sus hijos, que tienen una personalidad y son cruzadas y marcadas por líneas invisibles que dividen clases sociales, grupos culturales, la marginalidad y el centro, la opulencia y la indigencia. La homosexualidad y la heterosexualidad se problematizan en estas novelas, las relaciones sexuales se llevan jirones del alma de las protagonistas. Nos dice la Dra. Choi que a veces las mujeres son subordinadas, otras veces duplican modelos masculinos de comportamiento y son ellas las que usan a los hombres.

Las mujeres detectives son mujeres independientes que vienen de malos divorcios, que son menospreciadas por superiores, que tienen que batallar con inferiores, que usan la violencia y la reciben, que tienen que recorrer la ciudad y conocer sus mapas reales e imaginarios. La Dra. Choi nos invita a conocer y profundizar nuestro conocimiento de las detectives Bárbara Arenas (Lourdes Ortiz), Petra Delicado (Alicia Giménez Bartlett), Rosa Alvallay (Marcela Serrano), La Morena (Miriam Laurini), María Elena Morán (María Elvira Bermúdez). Ellas son las modernas beatrices que nos conducen por el cielo, el purgatorio y el infierno que es la vida contemporánea.

Salvador Oropesa

Catedrático (Professor) de Literatura Española

Kansas State University

Introducción

Según Joan Resina: La novela policíaca surge cuando se han difundido las condiciones materiales y sociales de la industrialización, entre éstas la ideología de la autorregulación del mercado y la noción correlativa de la autorregulación de los fenómenos humanos […] (22). A mediados del siglo diecinueve estas circunstancias existían y con el cuento The Murders in the Rue Morgue (1841) Edgar Allan Poe inició el género de la ficción detectivesca, pero no se transformó en un género popular hasta que Arthur Conan Doyle empezó a publicar sus textos dedicados a Sherlock Holmes. José F. Colmeiro, en La novela policíaca española: teoría e historia crítica, presenta un extenso estudio sobre el género detectivesco en España. Existen más de veinte características típicas del género pero su estructura casi siempre es la siguiente: un crimen rompe con el orden normal y mediante la historia narrada se desea reestablecer el orden social, y al final se castiga al culpable y se reivindica a la víctima. En la novela detectivesca clásica el detective casi nunca mantiene una relación sentimental profunda con nadie, ya que este sentimiento puede causarle problemas o impedir su trabajo. Si la detective o investigadora es mujer, ella suele ser vieja como Miss Marple de Agatha Christie o carece del carisma que tienen los detectives masculinos.

Ricardo Landeira comenta la presencia de la mujer en este género con las siguientes palabras: A lo largo del desarrollo de la narrativa policíaca, la mujer empezó siendo la víctima ineludible, pasó luego a cómplice, después a culpable, y por fin culminó su papel como detective femenino(18).

Precisamente esta evolución de la figura femenina en las novelas detectivescas es lo que se desea explorar en las obras de María Elvira Bermúdez, Lourdes Ortiz, Alicia Giménez Bartlett, Marcela Serrano y Miriam Laurini. Mediante las novelas detectivescas de estas autoras examino la progresión que presentan las detectives femeninas que comienzan imitando y parodiando la figura del detective masculino pero con el tiempo llegan a desarrollar su propio estilo y a alcanzar una personalidad definida que no tiene nada que envidiar al personaje masculino de las novelas detectivescas tradicionales.

María Elvira Bermúdez nació en Durango, Durango, en 1916 y murió en 1988. Entre sus obras publicadas tenemos Soliloquio de un muerto, Los Epígrafes (1951), Los mejores cuentos policíacos mexicanos (1955), Diferentes razones tiene la muerte (1953), La vida familiar del mexicano (1955), Detente, Sombra (1961), Alegorías presuntuosas y otros cuentos (1971), Cuentos herejes (1984), Muerte a la zaga (1985), Cuento policíaco mexicano (1987) y Encono de hormigas (1987).

En su cuento Detente, sombra esta autora imita el estilo racional de las novelas detectivescas clásicas, puesto que su detective femenina resuelve casos criminales mediante la deducción y la lógica al estilo de Auguste Dupin y Miss Marple. María Elena Morán, primera detective femenina en la literatura detectivesca latinoamericana, es una mujer aficionada a casos misteriosos que viaja desde la ciudad norteña de Torreón hasta la Ciudad de México con la intención de seguir de cerca las averiguaciones sobre algún crimen misterioso (180). Detente, sombra es el único cuento detectivesco mexicano estructurado en su totalidad con protagonistas femeninas y por lo tanto la sociedad, la cultura y la política se critican a través de la voz y experiencia de varias mujeres.

Lourdes Ortiz ha publicado Andrés García, de 19 años de edad (1969), Luz de la memoria (1976), Picadura mortal (1979), En días como estos (1981), Urraca (1982), Arcángeles (1986), Antes de la batalla (1992), La fuente de la vida (1995), La libertad (1999), y Cara de niño (2002). En su larga trayectoria como escritora, Picadura mortal es la única novela detectivesca que ha escrito Ortiz. Picadura mortal es la primera novela detectivesca española con un personaje femenino en un género donde predominaron hasta aquel momento los protagonistas masculinos. Aunque esta novela no es la mejor entre las obras de Lourdes Ortiz, la escritora obtuvo una gran admiración por este trabajo, que da inicio a la presencia femenina en un mundo patriarcal, específicamente en la novela negra tradicional. Picadura mortal es una parodia de las novelas negras clásicas, con un estilo que se observa frecuentemente en las novelas americanas hard-boiled. Al respecto, José F. Colmeiro comenta:

La novela de Lourdes Ortiz Picadura mortal (1979), una de las primeras obras publicadas en la colección Sedmay, está escrita claramente en clave de divertimento; la acción argumental básica transcurre sobre el trasfondo de papel-cartón de las Islas Canarias y su rasgo más sobresaliente lo constituye el ser su protagonista la primera (y diríamos casi única) detective femenina en la novela policíaca española, Bárbara Arenas. Desafortunadamente, la autora desaprovecha la posibilidad que este atractivo planteamiento brindaba, no encontrándose en la novela más que un tratamiento suavemente humorístico de las actitudes de una mujer liberada española de los nuevos tiempos con el telón de fondo de una telesaga. (227).

La novela comienza con la narración en primera persona de Bárbara Arenas, una investigadora privada que tiene un jefe machista. Ella es enviada a las islas Canarias para investigar la desaparición de Ernesto Granados, un hombre rico y poderoso. Entre los sospechosos están sus tres hijos, sus respectivas esposas, nietos y yernos. A pesar de que Bárbara Arenas emplea su intuición y su atractivo sexual en su investigación, estos factores no bastan para lograr su propósito de detective profesional. La familia Granados, que la emplea, le demuestra su rechazo. Adolfo Granados, el primogénito de la familia, expresa su desprecio de la detective cuando afirma: Nunca debí confiar en una mujer (132). La torpeza de Bárbara la pone en muchas ocasiones en situaciones peligrosas, como raptos, caídas y golpes físicos. Hasta el segundón de los Granados le ofrece un soborno para que deje su trabajo. Aunque Bárbara descubre que Ernesto Granados es el culpable al final, decide que su trabajo no ha sido suficientemente eficiente y rompe el cheque de cincuenta mil pesetas para rectificar su fracaso.

Las características mencionadas sobre Picadura mortal indican claramente que la novela es una parodia de la novela negra tradicional, pues el personaje de Lourdes Ortiz, Bárbara Arenas, no sólo imita al detective masculino de las novelas negras como Pepe Carvalho o Toni Romano, sino que lo ridiculiza mediante situaciones que, aunque provocan hilaridad, demuestran su desacuerdo con la sociedad machista y patriarcal.

El estilo imitativo y paródico que presentan tanto Bermúdez como Ortiz no constituye una innovación en el género, pero la presencia femenina dentro de un género predominantemente masculino representa un gran paso. En las dos obras de Bermúdez y Ortiz se observa una crítica a la sociedad, pero las protagonistas no transgreden los estereotipos de los detectives, simplemente los imitan para burlarse de ellos. Esta imagen de la detective evoluciona más adelante en las novelas de Alicia Giménez Bartlett y Marcela Serrano, ya que de la mera imitación y parodia de los modelos clásicos y negros pasan a presentar como protagonistas a mujeres profesionales que son capaces de desenvolverse satisfactoriamente en un área que hasta entonces había pertenecido exclusivamente a la figura masculina, rompiendo así las barreras sociales y los estereotipos, y colocándose en un lugar en la sociedad igual al de los hombres.

En 1997 Alicia Giménez Bartlett recibe el IV Premio Femenino Lumen, además de reconocimientos críticos por sus novelas detectivescas que han sido traducidas al alemán, francés e inglés. Petra Delicado, la protagonista de varias obras de Alicia Giménez Bartlett, es una inspectora que trabaja dentro del sistema legal, la primera en la historia de la literatura policial española. Esta innovación en la novela detectivesca española