Cantos de Vida y Esperanza, Los Cisnes y otros poemas
Por Rubén Darío
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Rubén Darío
Rubén Darío (1867-1916) was a Nicaraguan poet. Following his parents’ separation, he was raised in the city of León by Félix and Bernarda Ramirez, his maternal aunt and uncle. In 1879, after years of hardship following the death of Félix, Darío was sent to a Jesuit school, where he began writing poetry. He found publication in El Termómetro and El Ensayo, a popular daily and a local literary magazine, and was recognized as a promising young writer. Darío soon gained a reputation for his liberal politics and was denied an opportunity to study in Europe due to his opposition of the Catholic Church. In 1882, he travelled to El Salvador, where he studied French poetry with Francisco Gavidia and sharpened his sense of traditional poetic forms. Back in Nicaragua, he suffered from financial hardship and poor health while attempting to broaden his style through experimentation with new poetic forms. In 1886, he traveled to Chile, where he published his masterpiece Azul… (1888), a groundbreaking blend of poetry and prose that helped define and distinguish Hispanic Modernism. The success of Azul… enabled Darío to find work as a correspondent for La Nación, a popular periodical based in Buenos Aires. He travelled widely throughout his career, working as a journalist and ambassador in Argentina, France, and Spain. Darío continued to write and publish poetry, courting controversy with a series of poems written on Theodore Roosevelt and the United States which displayed his inconsistent political position on the impact of American imperialism on Latin America. Towards the end of his life, suffering from advanced alcoholism, Darío returned to his native city of León, where he was buried after a lengthy funeral at the Cathedral of the Assumption of Mary.
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Rubén Darío
Cantos de Vida y Esperanza, Los Cisnes y otros poemas
Publicado por Good Press, 2022
goodpress@okpublishing.info
EAN 4057664183286
Índice
PREFACIO
CANTOS DE VIDA Y ESPERANZA
I
II SALUTACIÓN DEL OPTIMISTA
III AL REY OSCAR
IV LOS TRES REYES MAGOS
V CYRANO EN ESPAÑA
VI SALUTACIÓN A LEONARDO
VII PEGASO
VIII A ROOSEVELT
IX
X CANTO DE ESPERANZA
XI
XII HELIOS
XIII SPES
XIV MARCHA TRIUNFAL
LOS CISNES
I
II EN LA MUERTE DE RAFAEL NÚÑEZ
III
IV
OTROS POEMAS
I RETRATOS
II POR EL INFLUJO DE LA PRIMAVERA
III LA DULZURA DEL ÁNGELUS...
IV TARDE DEL TRÓPICO
V NOCTURNO
VI CANCIÓN DE OTOÑO EN PRIMAVERA
VII TRÉBOL
VIII «CHARITAS»
IX NO OBSTANTE...
X LÍBRANOS SEÑOR...
XI FILOSOFÍA
XII LEDA
XIII DIVINA PSIQUIS
XIV EL SONETO DE TRECE VERSOS
XV
XVI A PHOCÁS EL CAMPESINO
XVII
XVIII UN SONETO A CERVANTES
XIX MADRIGAL EXALTADO
XX MARINA
XXI CLEOPOMPO Y HELIODEMO
XXII AY, TRISTE DEL QUE UN DÍA...
XXIII
XXIV AUGURIOS
XXV MELANCOLÍA
XXVI ALELUYA!
XXVII DE OTOÑO
XXVIII A GOYA
XXIX CARACOL
XXX AMO, AMAS
XXXI SONETO AUTUMNAL AL MARQUÉS DE BRADOMÍN
XXXII NOCTURNO
XXXIII URNA VOTIVA
XXXIV PROGRAMA MATINAL
XXXV IBIS
XXXVI THANATOS
XXXVII OFRENDA
XXXVIII PROPÓSITO PRIMAVERAL
XXXIX LETANÍA DE NUESTRO SEÑOR DON QUIJOTE
XL ALLÁ LEJOS
XLI LO FATAL
PREFACIO
Índice
P ODRÍA repetir aquí más de un concepto de las palabras liminares de Prosas profanas. Mi respeto por la aristocracia del pensamiento, por la nobleza del Arte, siempre es el mismo. Mi antiguo aborrecimiento a la mediocridad, a la mulatez intelectual, a la chatura estética, apenas si se aminora hoy con una razonada indiferencia.
El movimiento de libertad que me tocó iniciar en América se propagó hasta España, y tanto aquí como allá el triunfo está logrado. Aunque respecto a la técnica tuviese demasiado que decir en el país en donde la expresión poética está anquilosada a punto de que la momificación del ritmo ha llegado a ser un artículo de fe, no haré sino una corta advertencia. En todos los países cultos de Europa se ha usado del exámetro absolutamente clásico sin que la mayoría letrada y sobre todo la minoría leída se asustasen de semejante manera de cantar. En Italia ha mucho tiempo, sin citar antiguos, que Carducci ha autorizado los exámetros; en inglés, no me atrevería casi a indicar, por respeto a la cultura de mis lectores, que la Evangelina de Longfellow está en los mismos versos en que Horacio dijo sus mejores pensares. En cuanto al verso libre moderno... ¿no es verdaderamente singular que en esta tierra de Quevedos y de Góngoras los únicos innovadores del instrumento lírico, los únicos libertadores del ritmo, hayan sido los poetas del Madrid Cómico y los libretistas del género chico?
Hago esta advertencia porque la forma es lo que primeramente toca a las muchedumbres. Yo no soy un poeta para muchedumbres. Pero sé que indefectiblemente tengo que ir a ellas.
Cuando dije que mi poesía era «mía, en mí» sostuve la primera condición de mi existir, sin pretensión ninguna de causar sectarismo en mente o voluntad ajena, y en un intenso amor a lo absoluto de la belleza.
Al seguir la vida que Dios me ha concedido tener, he buscado expresarme lo más noble y altamente en mi comprensión; voy diciendo mi verso con una modestia tan orgullosa que solamente las espigas comprenden, y cultivo, entre otras flores, una rosa rosada, concreción de alba, capullo de porvenir, entre el bullicio de la literatura.
Si en estos cantos hay política, es porque aparece universal. Y si encontráis versos a un presidente, es porque son un clamor continental. Mañana podremos ser yanquis (y es lo más probable); de todas maneras, mi protesta queda escrita sobre las alas de los inmaculados cisnes, tan