Bloc D&P: Óleo: Guía visual para aprender a pintar de forma creativa

Por Equipo Parramón Paidotribo

Este libro es una guía visual de pintura al óleo dirigida a un público que quiera ampliar sus conocimientos sobre este medio desarrollando su creatividad personal. Su novedoso diseño, desplegado en forma de blocs, permite que el lector tenga en un mismo plano de trabajo la teoría (Bloc 1) y la práctica (Bloc 2).
El formato de este libro es interactivo y didáctico. Por un lado, mediante explicaciones detalladas y muy bien ilustradas, se dan a conocer los materiales y las principales técnicas de la pintura al óleo. Por otro se proponen ejercicios prácticos, desarrollados paso a paso a partir de modelos reproducidos en gran formato, para que el pintor los visualice perfectamente.
De cada modelo se muestran tres posibles interpretaciones pictóricas en tres técnicas distintas (las que más se adapten a las características del modelo en cada caso), lo que da una visión abierta y atractiva del uso de las técnicas.
Todo ello convierte al Bloc D&P Óleo en una herramienta didáctica y muy creativa.

• Idioma: Español
• Editorial: Parramón Paidotribo
• Fecha de lanzamiento: 5 jun 2019
• ISBN: 9788434242135

Vista previa del libro

MODELOS

SUMARIO

MATERIALES

SOPORTES Y EQUIPO

PINTURAS Y SUSTANCIAS

PALETA BÁSICA

PINCELES Y ESPÁTULAS

TÉCNICAS

técnica 01 GRISALLAS

técnica 02 PINTURA ALLA PRIMA

técnica 03 MODELADO

técnica 04 COLORES FUNDIDOS

técnica 05 VELADURAS

técnica 06 MEZCLA ÓPTICA

técnica 07 PINTURA PLANA

técnica 08 EMPASTES

MODELOS Y POSIBILIDADES TÉCNICAS

modelo 01 BODEGÓN CERÁMICO

modelo 02 PAISAJE URBANO

modelo 03 DESNUDO

modelo 04 FLORES

modelo 05 PAISAJE MARINO

modelo 06 BODEGÓN DE VIDRIOS

modelo 07 RETRATO

modelo 08 PAISAJE DE MONTAÑA

SOPORTES Y EQUIPO

LIENZO

El lienzo montado sobre bastidor de madera constituye el soporte más tradicional. Los lienzos más usados son de lino, algodón, mezcla o yute. El lino es el más resistente y de mayor calidad; es estable, fuerte y transpirable. El algodón es el más usado; también es resistente y se tensa bien, aunque resulta menos estable que el lino a los cambios de temperatura. La mezcla de lino y algodón es más económica y estable. El yute es rígido y poco elástico.

MADERA

Constituye un soporte ideal y agradable por su tono natural y su rigidez. Es importante imprimarla previamente, por las dos caras, con cola sintética (látex), cola animal (cola de conejo) o gesso. Si la madera tiene poco grosor es mejor encolarla a un bastidor.

PAPEL Y CARTÓN

Son soportes muy absorbentes y poco adecuados para pintar al óleo. Es importante imprimarlos antes con cola transparente (animal, vegetal o sintética) u opaca (gesso). Se aconseja usar una tablilla de cartón entelado o un papel preparado.

CAJA DE PINTURAS

La caja ideal debe contener: la paleta de madera barnizada, los carboncillos para plantear el cuadro, pinceles de diferentes durezas y formas, espátula para mezclar los colores en la paleta, tubos de pintura (el blanco de mayor tamaño) disolvente y aceiteras metálicas (con pinza, para sujetarlas a la paleta).

CABALLETE

Puede ser de estudio o de campaña (plegable). El caballete debe ser estable y poder sujetar bien soportes de diferentes formatos (grandes y pequeños).

TRAPOS Y PAPEL ABSORBENTE

Pintar al óleo es sucio, por lo que conviene disponer de papeles (trozos de periódicos o papel absorbente) y retales de trapos viejos para ir limpiando los pinceles y las manos.

PINTURAS Y SUSTANCIAS

PRESENTACIÓN

La pintura al óleo se puede comprar en tubo en tres tamaños distintos, en pote grande o en barra. En la etiqueta, todas las pinturas al óleo tienen impresa la información para conocer su composición y su calidad: los números o las estrellas indican su grado de opacidad y su resistencia a la luz.

TRANSPARENCIA

El pigmento utilizado en la pintura determina el grado de transparencia u opacidad de cada color. Para mezclar bien los colores hay que conocer ese grado, ya que los tonos opacos se imponen y dominan las mezclas. Por ejemplo, un carmín de Garanza es transparente, en cambio, un rojo de cadmio resulta muy cubriente.

SECADO

El óleo seca por oxidación, por eso su secado es lento. No todos los pigmentos secan al mismo tiempo; los tierras o el azul cobalto secan más rápido que el blanco de titanio, el negro marfil, el carmín o el azul ultramar. Conocerlo evita que se cuartee la pintura.

DISOLVENTES

El disolvente diluye la pintura al óleo y favorece su secado. El más usado es la esencia de trementina o aguarrás, que se extrae de la destilación de la resina del pino. Es una sustancia transparente, de fuerte olor y tóxica.

BARNICES

Se aplican cuando el cuadro está totalmente seco, su función es proteger la pintura y aumentar su brillo. Son resinas diluidas en alcoholes o esencias que se comercializan en frascos o aerosoles. Se ofrecen en tres acabados: mate, satinado y brillante.

ACEITES

Se emplean para diluir la pintura