Nuestros pasos perdidos en «La sombra del viento»

Por Fabián Tapia Quintero

García Márquez, Umberto Eco y Jorge Luis Borges se encuentran en un mágico y desbordante espectáculo, de inquietante perspicacia y definitivamente maravilloso, escrito por el novelista español Carlos Ruiz Zafón. The New York Times Book Review.

En el presente trabajo de investigación se precisan los elementos temáticos, estilísticos y simbólicos que fungen de paralelismos entre La sombra del viento y las principales propuestas de Gabriel García Márquez y Borges. ¿El objetivo? Validar gracias a la Teoría Literaria la importancia de la obra cumbre del escritor catalán como uno de los mejores sintetizadores y asimiladores de la literatura castellana, así como abordar la naturaleza de la novela que ha conquistado a más de 15 millones de lectores.

La obsesión literaria, el tema de los amores imposibles, la ciudad de Barcelona como personaje y la biblioteca son algunos de los ejes de estudio sobre esta invaluable novela.

Nuestros pasos perdidos en La sombra del viento es un homenaje académico hacia el Dragón de la Literatura, al escritor emblemático que se ganó su lugar dentro del canon literario y que hizo soñar a millones de lectores con su estilo misterioso, soñador y apasionante.

Cada libro, cada tomo que ves, tiene alma. El alma de quien lo escribió, y el alma de quienes lo leyeron y vivieron y soñaron con él. Cada vez que un libro cambia de manos, cada vez que alguien desliza la mirada por sus páginas, su espíritu crece y se hace fuerte.

• Idioma: Español
• Editorial: Fabián Tapia Quintero
• Fecha de lanzamiento: 29 abr 2025
• ISBN: 9798231705719

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NUESTROS PASOS PERDIDOS EN LA SOMBRA DEL VIENTO

FABIÁN TAPIA QUINTERO

El presente trabajo de investigación fue aprobado de manera unánime con mención especial por los señores profesores:

Dra. Mónica Torres Torija-González

Dr. Marco Vladimir Guerrero Heredia

Dr. Felipe Armando Saavedra Montoya

Copyright © 2024 Fabián Tapia Quintero

Todos los derechos reservados.

Sello: Independently published.

ÍNDICE

Introducción

Capítulo I: Carlos Ruiz Zafón: una aproximación al escritor posmoderno más leído en lengua castellana

1.1 Las influencias de Carlos Ruiz Zafón y un estudio a su estilo

1.2 El collage literario en La sombra del viento: los diversos subgéneros novelescos

1.3 Barcelona como personaje desde la teoría del cronotopo

Capítulo II: El laberinto y su sombra

2.1 El cruce de horizontes borgeano: un acercamiento a su estética y a su influencia en La sombra del viento

2.2 El laberinto como estructura narrativa

2.3 La Barcelona laberíntica

2.4 La biblioteca y sus confines

2.5 El libro de arena y los motivos incorporados en La sombra del viento

Capítulo III: Gabriel García Márquez en La sombra del viento

3.1  El realismo fantástico

3.2 Las referencias de estilo con Cien años de soledad

3.3 El amor imposible y su contraste con la novela de García Márquez

Conclusiones

Bibliografía

Sobre el autor

Introducción

En una obra literaria son diversas las estéticas e inspiraciones que influyen en su estructura, estilo y tema desde la concepción del autor hasta la recepción hermenéutica del lector. En el caso particular de La sombra del viento, obra cumbre del escritor catalán Carlos Ruiz Zafón, se ha elegido indagar en el presente trabajo de investigación la naturaleza caleidoscópica de su estructura novelesca, así como las principales influencias de dos exponentes del boom latinoamericano: Jorge Luis Borges y Gabriel García Márquez. 

Lo anterior obedece a mi interés por comprobar desde el punto de vista literario la validez de la siguiente reseña de The New York Times que reza así: García Márquez, Umberto Eco y Jorge Luis Borges se encuentran en un mágico y desbordante espectáculo, de inquietante perspicacia y definitivamente maravilloso, escrito por el novelista español Carlos Ruiz Zafón. Es decir, por medio de métodos de la teoría y crítica literaria buscaré deducir qué tan veraz es esa apreciación de esta novela posmoderna, así como los aspectos en que los horizontes del autor argentino y del autor colombiano confluyen en este fenómeno literario. Aunado a lo anterior, mi interés también se debe a mi curiosidad por establecer qué artificios clásicos o eruditos incorporó Zafón en su obra sin que esta dejara de ser accesible a todos los públicos. 

Ahora bien, es de vital importancia reconocer que este es un estudio primerizo en cuanto a la novela de Carlos Ruiz Zafón, por lo que, además de la limitación de fuentes, no hay otros estudios previos ni autores especializados en su obra en esta delimitación temática. Por tal motivo, la tesis en la que se apoyará esta investigación (y la que está especializada en este libro) es Perspectiva lingüística y cognitiva del estilo de Carlos Ruiz Zafón en La sombra del viento, con el propósito de revisar los elementos de estilo característicos para su posterior confrontación con los autores Jorge Luis Borges y Gabriel García Márquez.

Asimismo, para el amparo crítico se utilizará un capítulo de Una venus mutilada de Germán Gullón, donde se explora a profundidad la recepción de La sombra del viento por la crítica especializada, así como la diferencia sustancial que la separa de las demás novelas de entretenimiento que también fueron y siguen siendo un fenómeno en ventas. 

En cuanto a Jorge Luis Borges, existe una vasta bibliografía en cuanto al tema que compete: el estudio de sus laberintos y el embrujo literario. Para el estudio del primer subtema se utilizará el estudio titulado Borges y el laberinto de Myrta Sessarego. Dicha investigación se utilizará con el objetivo de conocer a profundidad la importancia simbólica de este elemento y, posteriormente, analogarlo al utilizado por Carlos Ruiz Zafón en su propio sistema.

En lo que respecta a Gabriel García Márquez y al tratamiento del tema del amor imposible y sus maldiciones, se utilizará como soporte la tesis titulada Mito y razón en Cien años de soledad por Sylvia Koniecki de la Universidad de Granada. Dicha tesis tiene un capítulo donde se analiza el influjo del amor en las vidas de los principales actantes de la novela, así como sus relaciones interpersonales y los destinos trágicos que los embargan. De este modo, tras estudiar esta imposibilidad amorosa-trágica en Cien años de soledad, se podrá equiparar a las relaciones propias de los personajes de La sombra del viento.

Luego, para brindar un encuadre integral de la obra de Carlos Ruiz Zafón, se utilizarán las diversas entrevistas que le han hecho al autor y que se encuentran disponibles tanto en la plataforma de YouTube como en diversos periódicos en línea como El Universal, El Diario y El Mundo. Dichos estudios serán de vital importancia en cuanto a la propia percepción de Zafón frente a las comparaciones críticas de los exponentes mencionados. 

En materia de la teoría literaria, también se tomará en cuenta la teoría de Hans-Georg Gadamer llamada Fusión de horizontes. Dicho término se tomará en cuenta para tener una perspectiva histórica-cultural de estudio al estar tratando a autores de distintas nacionalidades con diversas formas de pensar, interpretar, aprehender el mundo y darlo a conocer a través de su escritura. De igual manera, esta teoría comprende el horizonte de expectativas, indispensable para el estudio hermenéutico. 

Por último —y retomando los conceptos clave— temas como el embrujo literario y el magicorrealismo se ven explorados en el estudio Algunas consideraciones sobre La sombra del viento del Doctor Eduardo Ruiz Tosaus. Tomaré este texto como base para la exploración de las principales influencias que ejercieron Jorge Luis Borges y García Márquez en la construcción novelesca y, así, comprender y precisar los elementos notables constitutivos que se imbuyen en la obra. También será un pilar de estudio el trabajo de Todorov Introducción a la literatura fantástica para delimitar los componentes diferenciales del realismo mágico, realismo fantástico y lo real maravilloso.

Recapitulando, el objetivo general de la presente tesis es determinar a partir de qué aspectos simbólicos, estilísticos y temáticos es evidente la influencia de Borges y García Márquez en La sombra del viento de Carlos Ruiz Zafón. Particularmente se tiene el objetivo de establecer de qué manera el tema borgeano del embrujo literario de El libro de arena se aborda de modo semejante en La sombra del viento, así como el símbolo del laberinto.  Del mismo modo, se buscan precisar las similitudes en los amores imposibles que se despliegan en Cien años de soledad  de García Márquez y la novela en cuestión, además de establecer los paralelismos de los episodios fantásticos. 

Para tales efectos, en el capítulo primero se realizará un recorrido por las principales inspiraciones de Zafón para posteriormente analizar su estilo. Asimismo, se estudiará la amplia gama de subgéneros novelescos inmersos en este collage literario para después finalizar con el estudio del espacio (Barcelona) desde la óptica del cronotopo. En el capítulo segundo se abordará el tema del influjo borgeano en La sombra del viento, comenzando por los aspectos simbólicos que se incorporan en la arquitectura novelesca. Acto seguido, se estudiará la influencia de la visión de Borges sobre el espacio bibliotecario y se finalizará con el tema del embrujo literario para su futuro contraste argumental. En el capítulo tercero se analizará la comparativa entre el realismo mágico de Gabriel García Márquez en su novela Cien años de soledad y el realismo fantástico de Zafón, así como las referencias de estilo incorporadas por este último y, finalmente, la confrontación temática del amor imposible.

Capítulo I: Carlos Ruiz Zafón: una aproximación al escritor posmoderno más leído en lengua castellana

Son escasos los milagros contemporáneos que le ocurren a la literatura de hoy en día que aúnan el éxito literario y la calidad estética. Entre la gran oleada de técnicas de mercadotecnia y la incerteza en la balanza de calidad-ventas, Zafón ha impuesto un veredicto fidedigno respaldado por la crítica: se puede ser un superventas conservando la calidad estilística y estructural que todo buen clásico moderno demanda. Además, con La sombra del viento instauró una renovación novelesca de los motivos más emblemáticos del boom latinoamericano insertándolos en el eje constructivo de su propia ficción sin dejar de lado su originalidad ni su propio imaginario.

Carlos Ruiz Zafón, oriundo de Barcelona, debido a la crisis de la Guerra Civil Española describió en una entrevista que su padre idealizaba la cultura por el poco poder adquisitivo de aquellos tiempos, por lo cual, el libro para él tenía una connotación mágica a cuyo encanto ninguno de los dos se pudo negar:

Nací —cuenta Carlos Ruiz Zafón— en 1964, en la clínica del Pilar de Barcelona. Mi madre es catalana. Mi padre viene de familia valenciana, que emigró cuando él tenía un año. Es agente de seguros. Primero trabajó para una mutua, luego se estableció por su cuenta. Tengo un hermano que me lleva seis años, Javier, directivo de empresa. Mi padre había vivido en un ambiente de posguerra muy humilde y trabajó mucho para dar el salto social; el mundo que hemos vivido mi hermano y yo estaba a años luz del suyo, y eso lo ha ganado con su esfuerzo. Como no tuvo demasiadas oportunidades de cultivarse, idealizaba el mundo de la cultura. Los libros, para él, tenían una connotación mágica; nunca me dijo que no cuando le pedí uno. (Ruiz Zafón, 2003)

Su éxito literario comenzó a despegar con el Premio Edebé de Literatura Infantil y Juvenil en 1992 por su novela El príncipe de la niebla.   A esta publicación le siguieron El palacio de la medianoche (1996) y Las luces de septiembre (1995), conservando el tono juvenil del que se despediría en 1999 con la publicación de Marina.

Aunado a esta despedida de público se encuentra la mudanza a Los Ángeles, cautivado por la cultura anglosajona en cuanto a música, cine y literatura y necesitado de una mirada exterior y alejada para escribir sobre su natal Barcelona. Sorpresivamente, en esa ciudad moriría un 19 de junio de 2020 víctima de un cáncer de colon. Meses después, su editorial anunció la publicación para el 17 de noviembre del mismo año de La ciudad de vapor, un compendio de relatos inéditos que alberga las características más notables de su imaginario como las ficciones sobre otras ficciones, las ciudades embrujadas, los libros y las bibliotecas.

Retomando el cambio de público juvenil al adulto, Zafón expresó en una entrevista con El Correo Gallego que ese género no le pertenecía con todo lo que eso significaba: dejar su trabajo en Los Ángeles como publicista y guionista con la finalidad de