Tal vez el crecimiento de un jardín sea la única forma en que los muertos pueden hablarnos
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En esta propuesta de kosmos narrado, la voz lírica medita acerca de lo humano y lo vegetal -acertando en sus semejanzas-, tras la lectura de un libro de botánica tocado por la muerte y la poesía.
Como misteriosos asfódelos, del problema fractal emergen nombres verídicos y ficticios, incluyendo el del autor.
A la manera del paradigma borgiano, lo imaginativo y lo real se intersectan constantemente en una pregunta: "¿Qué es la naturaleza?" Sumario de voces y discursos, religiosidad de la vegetación, salmos segadores, son algunos conceptos que se piensan, mientras se descubre este jardín que rumora, desde el humus, "cuál es la historia de la hierba, sino la memoria de lo arrancado y vuelto a arrancar/ para que nunca eche raíces".
La presente obra coloca a Marco Antorio Murillo como uno de los poetas mexicanos más complejos e inquietantes de nuestro tiempo.
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Tal vez el crecimiento de un jardín sea la única forma en que los muertos pueden hablarnos - Marco Antonio Murillo
Índice
Presentación
Biologías
The Emily Dickinson’s Herbarium
Flores que abren por error
Casa verde para el insomnio
Canción por la muerte del jardinero
Moneda apretada entre los dientes
Días de Carlos cuando despertó
En defensa de Allen Ginsberg
Apuntes para un invernadero
Oda
Imitación de la muerte
(Salmo tres)
(Salmo siete)
(Salmo nueve)
Cantos
Canción de hierro y horizonte
Imaginaciones
Abrí de nuevo Los frágiles hijos de la mandrágora,
La verdadera forma del asfódelo (Asphodelus verus albus). Acuarela sobre papel, 15 x 20 cm
Un pensamiento en forma de poema
Imaginaciones
Palabras para tensar una cuerda
Óbolo
El fuego y las polillas
Una música para San Antonio
Al contra luz de las cosas
Tren de Caronte
Sobre-vivir
No hay nada, sólo son los árboles
Epílogo
La luna era una telaraña azul quemándose en la imaginación
Presentación
En las presentaciones de años anteriores de los libros ganadores del Premio de Literatura Ciudad y Naturaleza José Emilio Pacheco expliqué la aparente incongruencia de que un museo de historia natural creara un premio de literatura con el nombre de José Emilio.¹ Expuse que, al establecer este premio, la Universidad de Guadalajara tomaba su poema Alta traición
como ejemplo de una ética en construcción por la naturaleza, por la ciudad y por las personas. Sus versos evocan el espíritu de nuestro nuevo espacio en construcción, el Museo de Ciencias Ambientales, para innovar en la creación de un futuro que permita albergar lo vivo; para no excluirnos de nuestro propio futuro. Pero la presentación de este nuevo libro no puede ser igual, porque, además de que el premio cumple cinco años, todo ha sido inusual en este pandémico año 2020. Siguiendo la tradición de utilizar quinquenios para evaluar lo pasado y planificar lo futuro, es necesario hacer un recuento de lo transcurrido.
Hace unos 25 años, la poeta estadounidense Mary Mercier, del Nelson Institute de la Universidad de Wisconsin-Madison, me orientó hacia la revista Orion sobre arte y literatura de la naturaleza. Los poemas y ensayos premiados con el John Hays Award me encantaron, y sentí que debíamos tener algo similar en el idioma español. Letras que nos ayudaran a combatir el desorden del déficit de naturaleza
. Lo busqué, pero no lo encontré. Casi una década después, en el 2003, le consulté al escritor peruano José Miguel Oviedo, a quien mi esposa Marichuy le servía como anfitriona en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara, si él veía mérito alguno en que iniciáramos un premio de literatura en español sobre la naturaleza en el contexto de los procesos de degradación ambiental planetaria. No solo le entusiasmó la idea, sino que me