Bandoneón para compositores

Por Iván Gutierrez Cachullani

La creación musical es un proceso complejo que requiere, entre otras cosas, de la experiencia y del contacto con el instrumento. Para este fin, Iván Gutierrez Cachullani brinda al lector un acercamiento práctico al bandoneón, su escritura y sus recursos técnicos y expresivos.

El autor examina el comportamiento del bandoneón solo y en combinación con otros instrumentos en diferentes texturas, para ofrecer información práctica y útil con el fin de facilitar la creación musical de cualquier género.

Gracias al material multimedia que acompaña a este trabajo, estudiantes, compositores y arregladores tendrán acceso a un experiencia más cercana con el bandoneón.

Iván Gutierrez Cachullani es Licenciado en Composición de la Universidad Católica de Salta y egresado de la carrera de Bandoneón de la Escuela Superior de Música de Salta “José Lo Giudice”.

• Idioma: Español
• Editorial: Iván Gutierrez Cachullani
• Fecha de lanzamiento: 10 ene 2021
• ISBN: 9781005380786

Iván Gutierrez Cachullani

Ivan Gutierrez Cachullani is a dedicated and passionate professional musician, with more than 10 years of experience performing and researching the bandoneon, focused on promoting its development. He has a BA in composition and a degree in bandoneon performance. As a writer his proposal is to encourage composers, arrangers, performers and students to play and create music of any genre for bandoneon. As a singer and bandoneon player, his premise is to reach the essence and stylistic depth of each musical genre, using the legacy of cultural tradition.

Vista previa del libro

AGRADECIMIENTOS

A mis padres, por su apoyo incondicional.

A Jorge Diego Vázquez, por impulsarme y ser un guía durante el proceso de investigación.

A Amijai Shalev, por incentivar y difundir este trabajo.

A los siguientes músicos, por aportar su tiempo, experiencia y profesionalismo durante las pruebas de campo:

Rocío Rojas (violín); Ismael Ahuerma (viola); André Rebuffi (Violonchelo); Nicolás Robin (Flauta); Victoria Cruz (Flauta); Daniela Guzmán (Oboe); Joaquín Zanardi (Clarinetes); Oscar Ruíz (Trompeta); César Viltes (Trombón); Diego Núñez (Saxos); Julián Graciano (Guitarra).

A Rodolfo Daluisio, por ser una inspiración en el trabajo, amor y dedicación por el presente y el futuro del bandoneón.

Al Fondo Nacional de las Artes, por fomentar este proyecto.

Al lector, que en definitiva es quien dará vida a esta información a través de su música.

PREFACIO

Como bandoneonista y compositor, lo que me motiva a crear este trabajo es impulsar la creación, tanto de arreglos como de obras originales de música para bandoneón sólo e incluido en la música de cámara.

Cabe destacar que, si bien hubo aportes referidos al empleo del bandoneón como miembro de la orquesta típica de tango, estos son funcionales a una instrumentación y a un género musical en particular.

En el marco de la música universal, ninguno de los más famosos tratados de Instrumentación y orquestación abordó el estudio organológico y acústico del bandoneón, debido a que no es un instrumento perteneciente a la práctica común orquestal. Ante este hecho, compositores y orquestadores se encuentran ante una limitación debido, entre otras cosas, a la falta de información sistematizada sobre la organología del bandoneón y la combinación de este con otros instrumentos de uso orquestal. Esta ausencia de información dio lugar a una pobre y limitada producción de música para bandoneón, lo que significa un riesgo para el presente y futuro de este instrumento.

En el presente trabajo se abordará tanto al bandoneón, sus características acústicas, organológicas y de escritura idiomática, como a su respuesta acústica en distintas combinaciones dentro de la música de cámara.

El objetivo es ofrecer información teórico-práctica organizada, relevante y útil para compositores, intérpretes y directores interesados en componer e interpretar música para bandoneón solo y/o en música de cámara. Así, los datos expuestos aquí, podrán ser interpretados y tomados como referencia para distintos tipos de ensambles instrumentales.

Con la presente investigación espero incentivar a la comunidad musical a explorar y contribuir al desarrollo del repertorio universal de música para bandoneón y, así, a la evolución de este maravilloso instrumento.

Salta, Argentina. Mayo de 2019

PRIMERA PARTE: El BANDONEÓN

1. Origen del bandoneón

Su nombre original en alemán es bandonion, pero su castellanización en el Río de la Plata estableció la palabra bandoneón para denominar al instrumento en español.

Fue diseñado inicialmente en Alemania como evolución de instrumentos de lengüetas libres (free-reed) anteriores como la concertina. Al llegar al Río de la Plata a fines del siglo XIX , fue adoptado por músicos de la época y fue así como colaboró en la formación del sonido particular del tango rioplatense, constituyéndose en un verdadero símbolo de éste. También se adaptó a otros géneros musicales populares del noroeste y nordeste de Argentina, Uruguay, y sur de Brasil.

Lo más aceptado es que su nombre deriva