Rembrandt
Por Klaus Carl
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Rembrandt - Klaus Carl
1662
Mientras que por mar, atraídos por el comercio en el Extremo Oriente, los grandes comerciantes alcanzaban las antípodas, en Leyde, Arman Gerritszoon van Rijn, de profesión molinero, sólo tenía ojos para su hijo, nacido el 15 de julio de 1606 en los albores de un siglo prometedor y propicio en lo que a grandes figuras se refiere. El niño, al que pronto se le llamará Rembrandt, según su nombre de pila, no tardará en elegir su camino y en manifestar desde muy pronto sus cualidades de artista, que sus profesores descubrieron desde su edad más temprana. Tras haber estudiado a los clásicos en su ciudad natal, el joven Rembrandt, que todavía no tenía catorce años, se inscribió en la universidad al tiempo que se afirmaba como un dibujante avanzado. En 1621 se hizo alumno de Jacob van Swanenburgh y se perfeccionó en el taller de Pieter Lastman, cuya pintura de grandes frescos de la historia le confirió el gusto por la precisión, el detalle y los fastuosos decorados en los que su maestro destacaba. Sus años oficiales de aprendizaje duraron poco tiempo. Desde 1625, el joven pintor se instala en su propio taller, dispuesto a dar cuenta de sus ambiciones al volar con sus propias alas; al igual que otros jóvenes de su generación a los que el comercio con las Indias había llevado por las sendas de la aventura y que bogaban al encuentro de la fortuna. Él no tenía más que sus lápices para asegurarse un bienestar con el que soñaba y que su padre, muerto en 1630, había tenido la dicha de ver cómo iba surgiendo de las cerdas de su pincel.
Durante este periodo, marcado por las enseñanzas de Lastman, Rembrandt pinta numerosas escenas bíblicas en las que cada objeto participa con su brillo de una espiritualidad convencional, con frecuencia insólita, pero sincera desde el punto de vista pictórico. Más que el misticismo, lo que le inspira es el misterio particular de la situación: la tela de un tocado, la sombra de una columna que emerge en el decorado. Más que el alma en sí, lo que le anima con una fe suntuosa hacia la obra que nace de su lienzo es la santidad de los personajes.
Desde entonces, Rembrandt no volvió a adecuarse a las modas de los maestros, al realismo teatral de Caravaggio o de Manfredi, cuya trivialidad está destinada a exaltar los corazones. Con la fuerza de sus veinte años, Rembrandt no es el heredero de Miguel-Ángel y de los manieristas; cuando se pierde con deleite en la profusión de sus lienzos, no es ni realista ni expresivo, simplemente escucha su fuero interno y un hechizo que sólo él reconoce y sabe traducir mediante la luz y el