Miniaturas salvajes

Por Salvador Fleján

"Sin duda, "Miniaturas salvajes" amplía la potencia embrujadora de una prosa que atenaza desde la primera frase al lector, que lo toma por el cuello hasta rendirlo en el punto final. Cada uno de los cuentos es un safari al corazón de las tinieblas de los lugares comunes de los protagonistas –trasuntos del típico caraqueño de clase media− que indaga un poco a ciegas en su quincallería cognoscente para resolver como se pueda (a trancas y barrancas, según el dicho) lo perentorio de unas circunstancias que suelen tomarlos desprevenidos; aunque siempre fueron predecibles −por obvias− las tragedias. El empaque de estas anécdotas, ya se sabe, es el humor; un humor que no disminuye, con todo, la efectividad de un ágil estilo saturado de referencias al deporte, a la política, al cine, a la música pop, y al rápido movimiento de "zapping", como uno de los pocos ejercicios que en estos tiempos de lucha partidista nos igualan". Carlos Sandoval

• Idioma: Español
• Editorial: Ediciones Puntocero
• Fecha de lanzamiento: 13 abr 2016
• ISBN: 9788416687466

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Contenido

SF Reloaded

«Morgan»

Las inquilinas

Miniatura salvaje

Un corazón roto en navidad

La cuchara de Uri Geller

Mi amigo El Grinch

Blindados

Créditos

Miniaturas salvajes

SALVADOR FLEJÁN

@salvadorflejan

Uno paga para que lo sorprendan

Federico Vegas

SF Reloaded

1. Un escándalo de tintes cómicos se desató entre los incipientes blogueros venezolanos (las redes sociales todavía no se llamaban de ese modo; Facebook y Twitter apenas salían de los programas de diseño) cuando la división caraqueña de la editorial española Alfaguara publicó Las voces secretas (2006), una antología de cuentos de los más recientes narradores del país, según la perspectiva de su compilador Antonio López Ortega. Envalentonados por la impunidad del anonimato, la mayoría de aquellos pioneros de la web interactiva se rebelaron sin decoro contra la muestra al considerar que los textos no reunían los méritos señalados por su selector ni, mucho menos, precisaba el estado actual del género. No obstante, todos los polemistas coincidían en que «Albóndiga en salsa», el trabajo de un desconocido (hasta ese momento sin libro publicado), sobresalía en el conjunto: en esas páginas se revela la madurez de una prosa que juega con versatilidad, humor e ironía con elementos de la cultura pop y, al mismo tiempo, con detalles históricos de la sociedad latinoamericana contemporánea, con énfasis, por supuesto, en Venezuela. Unos meses después aparece Intriga en el car wash (Caracas: Random House Mondadori, 2006), el primer tomo de cuentos con el que Salvador Fleján corroboraría, finalmente, las dotes adelantadas en aquella composición memorable del grupo seleccionado por López Ortega.

Hay que aclarar, sin embargo, que no era por completo cierta la falta de noticias sobre Fleján antes de Las voces secretas. En 2003 «Óvnibus» (recogido junto con «Albóndiga en salsa» y otros cuatro relatos en Intriga) resultó ganador del IV Concurso Nacional de Cuentos de SACVEN, para solo citar un certamen que en la última década ha adquirido un irrefutable prestigio. Así, el reconocimiento estrepitoso y un tanto acrítico de los ocultos blogueros de 2006 respecto del talento de Salvador puso al descubierto uno de los motivos caracterizadores de su narrativa: el chisme, la maledicencia, lo atrabiliario de las decisiones de sus personajes sobrevivientes de naufragios amorosos o de empresas truculentas.

De modo pues que la charada cibernética con la cual se dio propaganda a uno de los cuentos de Salvador Fleján, y que para algunos devendría obra iniciática, constituye una suerte de tautología simbólica que imagino divertiría mucho al autor al ver pixelada en los comentarios sin firma de los blogs la idiosincrasia de cierta clase venezolana que cifra su vida sobre la base de frivolidades como la forma más intensa de pasar las vacaciones, alcanzar rápida fama en los medios audiovisuales o ganar dinero con poco y tramposo esfuerzo, entre otros comportamientos civiles.

2. Pero todo hay que decirlo: el ruido en la web en relación con la antología de López Ortega y el texto de Fleján hizo que, apenas publicarse Intriga en el car wash, el lector enganchado desde «Albóndiga en salsa» se precipitara sobre el libro. El resultado: varias antologías nacionales y extranjeras han incluido algunos de esos cuentos en sus registros; el apellido de Salvador es ficha segura en todas las valoraciones relativas a nuestra narrativa, especialmente a la que se viene publicando desde 2003. No quiere decir que ello sea producto de las mordientes o contemporizadoras opiniones escritas en los blogs; por el contrario, la pequeña guerra electrónica desencadenada por el compendio de Alfaguara permitió que esa notable pieza («Albóndiga») destacara de inmediato por sus cualidades estéticas y que, por añadidura, se estuviese pendiente de la labor de quien la había creado. De allí que la calidad de los seis relatos de su título príncipe quedaría pronto probada en la atención que el público general y la crítica han dado a una de las realizaciones cuentísticas más sólidas de la actualidad.

Ahora bien, cuáles son los rasgos principales de esa obra (en estas breves líneas no puedo comentar sino un par de ellas). Habría que indicar, por el espacio que ocupa en todas las anécdotas, la necesidad de los narradores de convertir los descalabros sentimentales y económicos, quizá los únicos que generan aviesas consecuencias en la psiquis, en un chusco recuento de sucesos. En los relatos de Fleján el sentido de las historias se basa, con un agudo despliegue de inteligencia, en divertir al lector. Una intención que no rebaja, quede claro, el uso de varios recursos temáticos (las ensoñaciones de riqueza y amor, el machismo, el goce sexual, las drogas) y estructurales (la carta, el sketch televisivo, la crónica) que buscan también incidir en la frágil memoria de una comunidad nacional agobiada por el peso de sus complejos socioculturales al parecer, según van las cosas, insuperables a mediano plazo.

Este reírse de sí mismos se asume con profunda seriedad: los protagonistas nunca escurren el bulto ante las demandantes situaciones que se les plantean, aunque las encaren de manera festiva. La entereza tragicómica, entonces, es el arma natural para sobrevivir los días y a veces para imponerse a los desastres. Esta estrategia, algunos dirán que muy venezolana, permite que los héroes (y los cuentos) superen las pantanosas aguas de la denuncia y la actitud sociológica de muchos relatos y novelas del pasado y de hoy, en favor de la risa y del olvido. (Tal vez esta sea la causa de nuestras constantes repeticiones: la falta de reflexión sobre los hechos que nos afectan. Pero esa es otra historia que acá no viene a cuento ni interesa a la materia que ahora trato).

Olvidar con sonrisas implica, asimismo, asumir el perdón del otro, de aquel que fue causa de infortunios y tristezas. La indulgencia pone a quien la practica en un nivel superior, en un lugar desde donde es posible tener, digamos, una perspectiva de mayor alcance comprensivo para transformar el sufrimiento en humor, la pérdida en ganancia irónica, más cerca acaso de eso que llaman sabiduría. No es que piense que Fleján es un artista de la risoterapia escrita o que su trabajo pueda tomarse como una variante de algún tipo de autoayuda (me parece oír sus carcajadas); lo que digo es que sus cuentos desmalezan temas considerados graves al tratarlos de un modo seriamente humorístico de resultas de su asunción como etapas o zonas inevitables de la existencia.

Otra característica ostensible de la narrativa de Salvador Fleján se relaciona con sus frecuentes alusiones, en ocasiones como anclajes conceptuales o metafóricos, al imaginario de la televisión; también, a la música popular y al cine. En alguna entrevista el cuentista llega a decir que debe su ingenio creativo a Amador Bendayán, el célebre conductor del legendario show televisivo Sábado Sensacional. Dicho como una extravagancia para burlarse un poco de aquellas posturas que entienden el oficio literario como actividad solo intelectual (entendida la palabra en su significado clásico: aquel que piensa a través de la lectura de libros y que luego escribe sus reflexiones en nuevos textos), no deja de ser curiosa la mención: toda la narrativa de Fleján se halla impregnada de nombres de programas y series (y de protagonistas de esas series y programas), de comerciales, de espectáculos de variedades, de concursos; de cantantes y actores de telenovelas, de músicos y payasos, malabaristas y bailarines. Lo mismo puede decirse en el