Stand up: Técnicas, ideas y recursos para armar tu rutina de comedia
Por Guillermo Selci
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Guillermo Selci, que amplió, corrigió y actualizó el texto de esta nueva edición, brinda claves para entender y afrontar cada aspecto del proceso que implica preparar una obra de stand up: desde que se empieza a escribir material (con la famosa "angustia de la página en blanco") hasta que llega el momento de cobrar una presentación.
Pero el abanico de consejos, herramientas y posibilidades que abre Selci no solo resulta útil para quienes quieren vivir de esta actividad, sino también para aquellos que quieran tomarlo como un juego amateur, añadirle humor a un discurso político, social o empresarial, o simplemente hacer reír en una reunión.
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Comentarios para Stand up
12 clasificaciones3 comentarios
- Calificación: 5 de 5 estrellas5/5Muy buen libro te explica muchas cosas de la comedia que si eres como yo ignorante en el tema te ayudará 100%
- Calificación: 5 de 5 estrellas5/5muchas gracias por este libro, limpió todas las dudas que tenía en la cabeza sobre como comenzar en esto.
- Calificación: 5 de 5 estrellas5/5Muy bueno, didáctico, específico, real, divertido, útil, para cualquier artista.
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Stand up - Guillermo Selci
Stand up
Stand up
Técnicas, ideas y recursos para armar tu rutina de comedia
Guillermo Selci
Ilustraciones a cargo del autor
Índice de contenido
Portadilla
Legales
Stand up
Se dice de mí
Sebastián Wainraich
Dalia Gutmann
Malena Pichot
Cabito Massa Alcántara
Gabriel Schultz
Rudy
Introducción
¿Tengo sentido del humor?
¿Necesito formación actoral previa?
Capítulo 1. Armando el primer monólogo
Fuentes de material
Cero culpa
La primera víctima: vos
Verdad
Técnicas de escritura: proceso crítico vs. proceso creativo
Primero escribir, después corregir
Mapeo mental
Actitudes básicas del stand up
Matemática del chiste
Premisas verdaderas: universal y creíble
Cuadro de referencias
Libretita
Caricatura del texto
Tips
Sé específico
El poder del ahora
Sugerir vs. decir
Coéquipier
No cuentes historias
Status
Conciencia de la propia imagen
Menos es más
No al puente
Analizá a los mejores
Buscá en tu patrón de pensamiento
Conclusiones
Capítulo 2. Armado de chistes
Tipos de chiste
Observación
Lógica al extremo
Comparación
Exageración
Desvío
Lista de tres
Remate actuado (act out)
Juegos de palabras (puns)
Asociación de palabras
Doble sentido
Disparate
Cambio de contexto: «¿Cómo sería si…?»
De una línea (one-liners)
Punch
Sobrerremate
Remate por lo bajo
No más de tres remates por premisa
Callbacks
Callbacks improvisados
Running gag
Cliché
Capítulo 3. Puliendo
Ley de la última palabra
Palabras explosivas
Estudiá la letra
No aclares «Esto es verdad»
Tono
Dar vuelta el chiste
Cómo ordenar tu monólogo
Fichas
Quince segundos
Orden y progreso
Largalo
Primer chiste
Cierre
El plato fuerte al final
Dejalos con ganas
Preparalos para el final
Payaso triste
Materiales fuertes
Malas palabras
Sexo
Humor negro
Humor fumón
Capítulo 4. El día del show
Antes de escena
Afeitarse/depilarse
Manejar
Comida y comedia
Vestuario
Maquillaje
Sexo, drogas y stand up
El sexo y el humor
Narcómicos
En el camarín
Calentá
Gente en camarines
Hacete un plan
En escena
Dejá todo
Confiá en tu instinto
Errores
No hagas tu monólogo siempre igual
El manejo del tiempo
Capítulo 5. Mejorando
Filmarse
Material nuevo
Escribir hace la diferencia
Querible y vulnerable
Agregados
Accesorios (props)
Sketch
Ensayo
Tipos de ensayo
Coaching
El ídolo de rock
Conectando el cuerpo con el monólogo
La voz
Deportes
Otras artes
Clown
Bufón
Impro
Tragedia
Teatro
Canto
Cristo es el camino
Mirá otros géneros
Mirá a otros cómicos/actores
Sección debate
Ojo con los videos
La lupa de la industria
Paridad de género
Capítulo 6. Trabajo con el público
Romper el hielo
Echar abajo la cuarta pared
Cómo encarar a los que no se ríen
Timing
Delivery
Velocidad y calma
El mesías
Dejalos reír
La curva de la risa
Públicos malos
Los cansados
Los enojados
Los exigentes
Los dispersos
Algunos consejos
Tres chances, no más
Nada que hacer
Conexión con los espectadores
Miralos
Subir público a escena
Aplauso y ovación
Qué hacer mientras ríen o aplauden
Pedir el aplauso
Generar aplausos detrás de escena
Familiares con demasiada onda
Aplauso compasivo
Diálogo, no monólogo
Escuchá
Energía
Nunca subestimes
Si te metés con ellos, es probable que se metan con vos
Nunca le des el micrófono al público
Pesados
Locos
Si quiere arruinarte el show, puede lograrlo
Capítulo 7. Fracasos
Hacer sapo
Cambiá de tema
Cambiá el ritmo
Que no se den cuenta de que estás fracasando
Tranquilo se sale del infierno
Pará la pelota
Probá otra cosa
Furia animal
Disfrutá del fracaso
Conclusiones
Importancia de la derrota
Seguidilla de sapos
Capítulo 8. Problemas frecuentes
Ruidos
Disposición de las mesas
Niños
Cuestiones técnicas
Audio y sonido
Pie de micrófono
Cable
Inalámbrico de vincha
Pop
No te salgas de la luz
Capítulo 9. En la mente del cómico
Los miedos
Olvidarse del material
Mente en blanco
Mal humor
El miedo al éxito
La fama no se busca, llega
Odio al público
Capítulo 10. Carrera
El orden de la carrera
Contabilizá
El gran paso
Sé profesional
No esperes a que te llamen
Transgredir para no quedarse
El público siempre tiene razón
Sección conflictos
Separaciones y peleas
Robo de material
Capítulo 11. Eventos
Cómo conseguirlos
Sitio web
Tarjeta
Vinculá los eventos con el teatro
Cobranzas
Cuánto cobrar
Cómo cobrar
Roscas mentales
No rechaces eventos por miedo
Bufón de la clase alta
Aspectos técnicos
Sonido y mic
Salones divididos
Escribir para los eventos
Concretando
Modelo de presupuesto
Concertar eventos vía mail
Capítulo 12. Formas de promocionarte
Afiches
Gancho
El tres, otra vez, número mágico
Volanteo
Televisión
Radio
Redes sociales
Fotos
Reel
Producción y prensa
Producción: entrevista a Gabo Grosvald
Prensa: entrevista a Ezequiel Hara Duck
Capítulo 13. Fuentes de trabajo
Cruceros
Festivales
Universidades
Publicidad
Viajes
España
Latinoamérica
Las provincias
Capítulo 14. Legales
Dónde registrar tu material
Bolos
Apéndices
1. Cómo contar chistes
Chistes en el monólogo
El chiste como ataque
Chiste-pausa
Chiste-presentación
¿Qué tipo de chistes tengo que hacer?
El lugar del chiste
El monologuista vs. el contador de chistes
Chistes en reuniones sociales
Tratá de no reírte
No te extiendas demasiado
Contá a tu manera
Cortá lo que sobre
No insistas
Escuchá
El humor como arma de seducción
Alcohol
Chistes tontos: boluchiste
Internet y libros
Anotá
Chiste largo o «cuento»
2. Cómo ponerle humor a un discurso
Tips
No desvirtúes el discurso
Sé serio
No leas
Rematá siempre de cara al público
Miedo de mirar al público
A dónde mirar
El miedo interno
No distraigas tu atención
No le hables a la pantalla
3. El presentador
Trabajo y función del presentador
Amigo del público
¿Tirar abajo?
Calentamiento del público
Variedad: algo nuevo en cada salida
No dejes el escenario vacío
Traspaso de energía
Nexo
La voz en off
4. Improvisación con el público
Tuyo el micrófono, tuya la amplificación
Pregunta-chiste
Preguntas cerradas
Usá los silencios
Improvisación express
5. El guionista
Escribir para otro
Cómo presentar el texto
Cómo hacer humor con la actualidad
Anexo
Tomando el riesgo
El arte de lo desprolijo
El error como arma
Hacer las cosas mal
La justicia Chapman: matar al ídolo
La trampa del éxito
Materiales
El humor no tiene límites, tiene contextos
Textos
Actuar lo que se dice
El bufón asoma su sucia cabeza
Concentración
Gente importante en la sala
Contacto previo con el público
Rompiendo la cuarta pared
Perdiéndole el miedo al monstruo
Objetos personales
Celulares
El cómico tinder
Bajar del escenario
Set list: stand up sin red
Haciendo camino
Influencers
Armá equipo
Hacé tu público
Pausas
Armá buenos chistes
Sé fácil
A modo de cierre
© 2019, QUELEER S.A.
Lambaré 893, Buenos Aires, Argentina.
Primera edición en formato digital: junio de 2019
Digitalización: Proyecto451
Queda rigurosamente prohibida, sin la autorización escrita de los titulares del Copyright
, bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproducción parcial o total de esta obra por cualquier medio o procedimiento, incluidos la reprografía y el tratamiento informático.
Inscripción ley 11.723 en trámite
ISBN edición digital (ePub): 978-950-556-745-4
A Hugo
Agradecimientos:
A Ezequiel Hara Duck, aliado incondicional, por aconsejarme e incentivarme tantas veces.
A Gabo Grosvald por criticar el libro a tiempo, obligarme a comprar una netbook y bancarme a full.
A Martín Rocco, Alejandro Angelini y Ana Carolina, mis maestrxs.
A Dalia Gutmann, Sebastian Wainraich, Cabito, Rudy, Malena Pichot y Gabriel Schultz por leer, comentar y ponerle la mejor onda al libro.
A Adriana Escobar, que me bancó y ayudó en todo el proceso de locura, escritura y edición.
A Daniel Niborski, que apareció cuando menos lo esperaba.
A Salvador Biedma por su dedicación y paciencia.
A Damián Selci, que corrigió el texto y lo hizo más legible y más ágil.
A Felix Buenaventura por su gran aporte, chistes y correcciones.
A Diego Alarcón por sus sanos consejos.
A Fernando Lendoiro, Fiorella Aita, Miriam Bernodat, Clama, Hernán Heyman, Roberto Cartes, Hernán Cardinale por sus colaboraciones de diseño y estética.
A Fernando Sanjiao, Gabriela Acher, Tifany Joy, Maqui Reyes Copete, Mariano Potel, Ricardo Bisignano, Tamara Sternberg, Juan Barraza y Diego Wainstein por sus contribuciones y por bancar.
A Tomás Razzetto por todo su aporte y confianza.
A mis viejos, a mi familia y a Garritas, mi gata, por acompañarme siempre en la escritura.
Y muy especialmente a Cynthia García por bancarme, soportarme y aconsejarme durante todo el proceso de reedición.
SE DICE DE MÍ
SEBASTIÁN WAINRAICH
Selci escribió un libro. Sí, el mismo Selci que conocí en 2003 en el taller de stand up que dictaba Martín Rocco. Cuando ese año llegó a diciembre, nos subimos a un escenario para mostrar qué habíamos aprendido. Éramos trece alumnos y nos ovacionaron los familiares y amigos de cada uno.
Yo sabía que en una segunda función vendría la vida real: desconocidos con deseos de reírse de verdad. Pero mis deseos, ¿cuáles eran? ¿Subirme otra vez al escenario? No lo sabía.
Selci me llamó por teléfono, nos citamos en un bar de Scalabrini Ortiz y Santa Fe y, con un entusiasmo sorprendente y una paciencia paternal, me explicó por qué debíamos reincidir. Me convenció de que mi deseo era subir al escenario. Y ahí fuimos.
Nos enfrentamos a salas vacías, semivacías. También a salas llenas, pero otra vez de familiares y amigos. Escuchamos silencio, toses incómodas, risas piadosas. Tuvimos angustias y frustraciones.
De a poco, como en una película cursi estadounidense sobre la universidad, empezamos a pasarla bien, a disfrutar, a necesitar subirnos al escenario. Para eso, escribimos, ensayamos, vimos a monologuistas de todo el mundo, llevamos encendidas antenas detectoras y anotamos todo aquello que suponíamos que podía ser el germen de un pequeño texto.
Ahora estamos en 2012. Cada uno tomó su camino y se puede decir, por lo menos, que sobrevivimos. Y Selci escribió un libro. Lo leí. Y a mí, como aquella vez en Scalabrini Ortiz y Santa Fe, volvió a convencerme de mi deseo de subir a un escenario.
DALIA GUTMANN
¡Al fin un comediante se sienta a escribir un libro sobre stand up!
Dedicarse a la comedia supone un aprendizaje que no termina nunca: cuando creés que la tenés «re clara», siempre pasa algo que te demuestra que «te falta mucho». Sin embargo, con los años de experiencia se van entendiendo algunas cosas.
Guillermo Selci es uno de los comediantes más experimentados de Argentina. Está entre los humoristas con más funciones en su haber y es uno de los más inquietos. Constantemente quiere experimentar cosas nuevas (escenarios extraños, ropa rara, desafíos que para cualquiera serían una locura). Lleva siempre su libretita y su birome para anotar cada una de las «pavadas» y «genialidades» que le salen de la cabeza. Está dispuesto a correr riesgos, a decir que sí, a tirarse a la pileta.
En este libro cuenta todo lo que aprendió de su experiencia como comediante. Es muy generoso compartir lo que uno sabe. En el mundo de la comedia, no todo es risas y buena onda. Hay que trabajar seriamente y con esfuerzo y Guille es un ejemplo de eso.
MALENA PICHOT
Gracioso se nace, no se hace. Pero, si usted sabe que puede hacer reír, en este libro encontrará las bases del stand up que le darán una estructura para animarse, de una vez por todas, a escribir. Además, Selci da muy buenos consejos relativos a las presentaciones en vivo y a aquello que va más allá de la organización de un monólogo, consejos que solo puede dar alguien que se mueve en el género desde hace años… y como nadie.
CABITO MASSA ALCÁNTARA
Creo que no hay mejor piropo para un material bibliográfico que el que voy a hacerle a esta publicación. Es un libro para leer en el baño, lugar donde conocí al autor y donde él me dedico las primeras palabras que intercambiamos, una pregunta casi existencial, a la cual aún no sé responder: ¿Qué mirás?
GABRIEL SCHULTZ
Estamos en presencia de un verdadero manual del humor, un libro absolutamente inesperado: nadie jamás esperó un libro así. Hordas de humoristas se levantan en armas para protestar por la aparición de sus secretos más íntimos plasmados en estas páginas. Por eso, amigo lector, prepárese para ser el alma de las fiestas mientras los que quieren dedicarse al humor encuentran aquí las razones para emprender otras carreras.
RUDY
Guillermo Selci, uno de los mejores comediantes argentinos de la actualidad, transmite con generosidad su experiencia tanto para escribir como para interpretar monólogos de humor. Este es un libro práctico, directo, sin verso, para todos los que quieren «saber de qué se trata» la profesión de hacer reír a otras personas.
INTRODUCCIÓN
¿TENGO SENTIDO DEL HUMOR?
Cuando empezamos en esto, es natural que nos preguntemos si tenemos sentido del humor; o sea, si podemos ser cómicos.
Si te reís, significa que tenés sentido del humor. Es algo que viene de fábrica. Claro que el sentido del humor puede ser bueno o malo, abundante o escaso.
Si llegaste a este libro y realmente te gustaría estar arriba de un escenario haciendo reír, vamos por el buen camino.
Este libro no va darte más sentido del humor del que tenés, pero te va a servir para que lo mejores, lo pulas, lo concentres y lo pongas en un monólogo listo para ser llevado a escena.
El cómico no es cómico las veinticuatro horas del día. Simplemente, tiene un trabajo que debe cumplir lo mejor posible cuando está arriba del escenario. Hay mucha gente que es (o se cree) cómica en la vida, pero eso no significa que tenga voluntad, disponibilidad o ganas de hacer humor arriba de un escenario. Al mismo tiempo, existen personas muy parcas o serias en la vida cotidiana, pero que resultan excelentes comediantes sobre un escenario.
El armado de humor requiere trabajo, el trabajo con tu sentido del humor. De ahí en más, es elección tuya la utilidad que quieras darle a este libro: hacer una carrera de cómico, ser un cómico amateur o simplemente ponerle un poco de humor a la vida.
¿NECESITO FORMACIÓN ACTORAL PREVIA?
No. Los cómicos de stand up vienen de ámbitos muy diversos: hay abogados, médicos, vendedores, locutores, amas de casa, secretarias, vagos varios (estos abundan), etcétera. Tener formación actoral o artística previa tal vez ayude, pero esa experiencia te acostumbra a ciertas estructuras (como la cuarta pared o determinada sobreactuación teatral) que pueden quitarle naturalidad al monólogo.
El stand up es actuación, pero no tiene que parecer actuado. Tiene que verse casual, espontáneo. Debe darse la impresión de que uno es un tipo que subió a escena a contar lo que le pasa. Puro humor de identificación. El que está en el público quiere ver a alguien como él.
En este libro vamos a ver los trucos y las técnicas para que un monólogo parezca el discurso de un tipo común que pasó por el escenario a decir lo suyo.
CAPÍTULO 1
ARMANDO EL PRIMER MONÓLOGO
FUENTES DE MATERIAL
Cuando empezás a escribir material, tal vez te preguntes: ¿de qué puedo hablar yo, qué tengo para decir, qué puedo decir de gracioso? Antes que nada, dejame decirte que tenés un gran material: vos misma/o. Tu vida, tu familia, tu trabajo, tus relaciones, tu soledad, tu asco por el mundo, tus defectos… En definitiva, todo lo que quieras decir puede dar el puntapié inicial a tu monólogo. En un principio, no tiene por qué ser interesante; de eso nos iremos encargando después.
A la gente no necesariamente le tiene que «interesar» el tema del que estás hablando. Tampoco es preciso que conozca algo de eso. Lo interesante, en realidad, es cómo ves las cosas vos; o sea, tu punto de vista. El público no fue a verte para que le ofrezcas grandes reflexiones acerca del mundo. Simplemente quiere reírse de tu miedo a las palomas, del fastidio que te genera tu pareja o de cualquier otro aspecto trivial de tu vida. Lo importante no es tanto el «qué», sino más bien el «cómo» decís las cosas y «cómo» te tomás a vos mismo. En este libro, nos vamos a ocupar de que esas cosas simples (o complejas) que te pasan se transformen en material de comedia.
CERO CULPA
No es el eslogan de un yogur, es la forma en que conviene encarar un tema. Quizá pienses: si critico a mi mamá o a mi pareja, puedo dañarlos o hacerlos sentir mal en caso de que me vengan a ver. Vamos a dejar esto de lado por ahora.
Primero, quedate tranquilo porque no todo lo que escribas debe necesariamente ir a escena (ya verás qué va y qué no). En el proceso creativo, es necesario no reprimirse. Tenés que sacar lo peor de vos, ser despiadado sin que te