Diccionario de teorías narrativas: Cine, Televisión, Transmedia
()
Información de este libro electrónico
Un diccionario enciclopédico de narrativas para consulta e investigación.
En la actualidad, los estudios narratológicos se han expandido con el aporte de otras disciplinas que incluyen la lingüística, la semiótica, la psicología o la comunicación. Un amplio espectro de estudios de teoría narrativa y narrativas de los medios ha servido de base para este Diccionario.
Las entradas del Diccionario presentan los términos clave, categorías y conceptos de las ciencias narrativas y su extensión a los medios a través de definiciones, explicaciones ampliadas y aportes críticos en forma de aproximaciones generales. El objetivo práctico del Diccionario es también ofrecer un vasto campo de estudios teóricos y metodológicos en base a nomenclaturas, conceptos y categorías narrativas útiles para investigadores, docentes, estudiantes y profesionales de los medios.
Se trata de una herramienta de consulta directa y fiable sobre teorías narrativas, modelos y tipologías de estructuras y funciones narrativas, así como paradigmas de lectura y recepción.
El lector interesado en los medios narrativos encontrará definiciones y aproximaciones a las teorías fundacionales y a sus principales autores, los análisis y teorías aplicadas a los movimientos y escuelas históricas del cine, la explicación de las relaciones entre la literatura y la ficción audiovisual, la definición de los diferentes formatos y géneros televisivos, las nuevas narrativas transmedia, así como las teorías sobre la recepción y los procesos de interpretación.
Lorenzo Vilches Manterola
Lorenzo Vilches Manterola, nacido en Chile, es licenciado en Filosofía por la Universidad Autónoma de Barcelona (UAB). Doctor en Ciencias de la Comunicación por la UAB. Catedrático emérito por la UAB. Miembro de la Academia de las Artes y Ciencias de la Televisión. Autor de numerosas publicaciones sobre teorías de la imagen y la comunicación.
Relacionado con Diccionario de teorías narrativas
Libros electrónicos relacionados
Diccionario de teorías narrativas 2: Narratología, cine, videojuego, medios Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesTeoría literaria: Postulados, debates y confluencias Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesTeoría de la narrativa: Una perspectiva sistemática Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesModelos y prácticas en el cuento hispanoamericano: Arreola, Borges, Cortázar. Calificación: 5 de 5 estrellas5/5Oralidad y escritura: Tecnologías de la palabra Calificación: 5 de 5 estrellas5/5Semióticas: Las semióticas de los géneros, de los estilos, de la transposición Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesLa realidad vista desde la narrativa cinematográfica Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesNarrativas transmediales: La metamorfosis del relato en los nuevos medios digitales Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesCrimen y ficción: Narrativa literaria y audiovisual sobre la violencia en América Latina Calificación: 5 de 5 estrellas5/5La cultura de las series Calificación: 5 de 5 estrellas5/5La semiótica: Teorías del signo y el lenguaje en la historia Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesEstudio del futuro: Didáctica de la ciencia ficción Calificación: 4 de 5 estrellas4/5Ficciones cercanas: Televisión, narración y espíritu de los tiempos Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesUno, Dos, Tres: Ensayo sobre arte desde la semiótica filosófica de Ch. S. Peirce Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesEl gótico y su legado en el terror: Una introducción a la estética de la oscuridad Calificación: 4 de 5 estrellas4/5Abismos de la brevedad: Seis estudios sobre el microrrelato Calificación: 5 de 5 estrellas5/5Teorías de la lírica Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificaciones¡Sonríe, te están puntuando!: Narrativa digital interactiva en la era de Black Mirror Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesMundos (casi) imposibles: Narrativa postmoderna mexicana Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesItinerarios y formas del ensayo audiovisual Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesEl autor a escena: Intermedialidad y autoficción Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesEnsayos semióticos Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesEconarrativa audiovisual y teoría de la mente: Ensayo sobre narrativa fílmica Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesEl guión y sus formatos Calificación: 5 de 5 estrellas5/5Laberintos narrativos: Estudio sobre el espacio cinematográfico Calificación: 5 de 5 estrellas5/5Narrativa a tu alcance: los métodos más populares para crear historias inolvidables Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesSemiótica tensiva Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesSemiótica del texto fílmico Calificación: 5 de 5 estrellas5/5Cómo se escribe un guion: poética de una escritura Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesEl lenguaje del cine Calificación: 1 de 5 estrellas1/5
Enciclopedias para usted
Frases célebres Calificación: 4 de 5 estrellas4/5El gran libro de los símbolos Calificación: 2 de 5 estrellas2/5Puros y Cigarros Calificación: 5 de 5 estrellas5/5Los 7 Trucos Secretos Para Pagar Menos Impuestos y Proteger tu Patrimonio Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesBorges babilónico: Una enciclopedia Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificacionesEnciclopedia crítica del género Calificación: 0 de 5 estrellas0 calificaciones
Comentarios para Diccionario de teorías narrativas
0 clasificaciones0 comentarios
Vista previa del libro
Diccionario de teorías narrativas - Lorenzo Vilches Manterola
Diccionario de teorías narrativas
Primera edición: Noviembre 2017
ISBN: 9788491127796
ISBN e-book: 9788491129059
© del texto
Lorenzo Vilches Manterola
© de esta edición
, 2017
www.caligramaeditorial.com
info@caligramaeditorial.com
Impreso en España – Printed in Spain
Quedan prohibidos, dentro de los límites establecidos en la ley y bajo los apercibimientos legalmente previstos, la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, ya sea electrónico o mecánico, el tratamiento informático, el alquiler o cualquier otra forma de cesión de la obra sin la autorización previa y por escrito de los titulares del copyright. Diríjase a info@caligramaeditorial.com si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra.
caligramaÍndice General
Autores invitados
Cómo usar este diccionario
Introducción
Índice temático
Índice alfabético
Bibliografía
A
B
C
D
E
F
G
H
I
J
L
M
N
O
P
Q
R
S
T
U
V
W
Y
Z
Lista de películas
Lista de series
Autores invitados
Las entradas no firmadas pertenecen al autor de este Diccionario.
Cómo usar este diccionario
Marca al final del texto:
»Ver también (términos y temáticas relacionadas)
ENTRADAS EN NEGRITA
Término de la teoría narrativa
ENTRADAS EN NEGRITA*
Término relacionado con los medios
ENTRADAS EN NEGRITA**
Término de la teoría narrativa y aplicada a los medios
ENTRADAS EN NEGRITA Y CURSIVA
Términos de aproximación a una temática
TÉRMINOS EN MAYÚSCULA DENTRO DEL TEXTO
Término que remite a una entrada del Índice A-Z (salvo siglas de empresas, por ejemplo, HBO)
Introducción
Apartir de los años 60 se han ido abriendo vastos campos de estudios sobre teoría narrativa independientemente de la tradición literaria. Esta expansión coincide también con un renovado interés por los estudios de la teoría cinematográfica desde una perspectiva narrativa. Por entonces, la investigación sobre la televisión, desde una perspectiva casi exclusivamente sociológica, se ha ido abriendo también hacia la reflexión narrativa, especialmente en el sector de los géneros de la ficción.
En la actualidad, los estudios narratológicos se han expandido con el aporte de las disciplinas que incluyen la lingüística, la semiótica, la psicología o la comunicación. Ese amplio espectro de estudios de teoría narrativa y narrativas de los medios ha servido de base para este diccionario. Las entradas del diccionario presentan los términos clave, categorías y conceptos de las ciencias narrativas y su extensión a los medios a través de definiciones, explicaciones ampliadas y aportes críticos en forma de aproximaciones generales.
El Diccionario se estructura en entradas independientes que identifican diferentes teorías narrativas y narrativas de medios, respetando la coherencia científica de cada universo temático. Esas entradas constituyen redes dinámicas de interacciones entre teorías clásicas y posclásicas, aproximaciones históricas, estéticas, o sociológicas, filosóficas, etnográficas que confluyen en las narrativas. Aquí se inscriben tradiciones más que seculares desde Platón y Aristóteles, hasta el estruturalismo post Saussure (de Roland Barthes a Algirdas Greimas y Tzvetan Todorov), teorías formalistas, cognitivas, semióticas. Paralelamente, se encuentran las posiciones y desarrollos teóricos contemporáneos discutidos en las narrativas de cine, televisión, transmedia y los acercamientos al universo digital. En la descripción diferenciada de los medios, se halla consignada una compleja tradición de estudios formada por las teorías fundacionales del cine y su concomitancia con las teorías narrativas, cuya formación histórica y epistemológica debe mucho también a las teorías lingüísticas, semióticas, estructuralistas, a la psicología y al psicoanálisis. Las narrativas de la televisión revelan un amplio campo de estudios de ficción y no ficción basados en los aportes de la psicología, la sociología o las teorías de la recepción. Las nuevas narrativas del transmedia demuestran, por su parte, que aún remitiéndose continuamente al cine, la televisión y a las tecnologías digitales, constituyen un cuerpo de estudios en transformación, pero suficientemente coherente como para explicar el interés de muchos narratólogos y estudiosos de la comunicación.
Este diccionario intenta definir, explicar, comparar e incluir nuevos campos de relaciones semánticas y discursivas que subyacen tanto en las teorías narrativas como en las que sustentan las narrativas de los medios.
Los términos claves de las entradas no se ocupan de nombres o autores, se ordenan alfabéticamente o temáticamente, sin suponer una lista heterogénea, y evitando en lo posible el léxico especializado. Para facilitar la lectura y el manejo del diccionario, se establece un Indice Alfabético (de la A a la Z) y un Indice Temático subdividido en a) Teorías narrativas, b) Narrativas de los medios (cine, televisión, transmedia) y c) Aproximaciones temáticas (como Cine y racismo, Feminismo y cine, Ficción serial posgénero, Inteligencia artificial y narrativa, Pornografía, Narrativa de viajes, etc.).
La navegación interna del Diccionario, basada en marcadores e hipervínculos, debería ayudar al lector en la tarea de facilitar su propio recorrido temático.
El lector interesado en los medios encontrará definiciones y aproximaciones a las teorías fundacionales y a sus principales autores, los análisis y teorías, aplicadas a los movimientos y escuelas históricas del cine, la explicación de las relaciones entre la literatura y la ficción audiovisual, la definición de los diferentes formatos y géneros de la ficción televisiva, así como las teorías sobre la recepción y los procesos de interpretación de las narrativas y su relación con la sociedad.
El objetivo práctico del Diccionario es también ofrecer un vasto campo de estudios teóricos y metodológicos en base a nomenclaturas, conceptos y categorías narrativas útiles para investigadores, docentes, estudiantes y profesionales de los medios. Se trata de una herramienta de consulta directa y fiable sobre teorías narrativas, modelos y tipologías de construcción narrativa, funciones narrativas y paradigmas de lectura y recepción.
Esta presentación no termina sin mis agradecimientos a las personas que me han ayudado en las últimas fases de tan laboriosa como apasionante tarea de editar este Diccionario.
La colaboración en la edición del Diccionario ha sido muy gratificante: en primer lugar, mi reconocimiento a Alejandra Vilches que ha controlado el formato del Diccionario y creados los enlaces de navegación, y por ser una consejera técnica siempre dispuesta a enseñarme lo relativo a la edición; a Julia Novaes, doctoranda en Periodismo y Ciencias de la Comunicación de la UAB, por su ayuda en los índices de películas y series; a Fernando Morales, amigo y colega de la UAB, y Sergio Marqueta, guionista, mi gratitud a ambos por haberse tomado el trabajo de leer atentamente el Diccionario, por sus oportunos comentarios y detectar gran parte de los errores tipográficos que suelo cometer. A Uxua Yanci y Daniel Valente, amigos y sabios de la informática que han rescatado más de una vez a mi computador del colapso total. A María, mi mujer, por sus cuidados en mis variados accidentes que coincidieron con la escritura del Diccionario, por su envidiable memoria de títulos y directores de películas, por su amor incondicional.
Mi agradecimiento especial a los autores de España, Francia y Latinoamérica –investigadores, docentes y escritores – que accedieron a mi invitación para participar en el Diccionario con una o más entradas de su especialidad. Sin ellos, el Diccionario carecería de la diversidad y pluralidad de voces planteadas como una conversación con los lectores.
Muchos de mis antiguos alumnos, lectores y colegas, de aquí y allá, encontrarán en el Diccionario un hilo invisible que une las obsesiones teóricas, la pasión por ciertos autores, la predilección por determinadas metodologías de análisis narrativos, el intento de conciliar en mis publicaciones el ámbito espistemológico con las prácticas de análisis y estudios de los medios narrativos. A ellos dedico este Diccionario.
Índice temático
Cine
Actualidades* 63
Adaptación cinematográfica* 64
Análisis fílmico* 79
Anclar un personaje 89
Antagonista** 93
Anticlímax* 94
Antihéroe** 94
Antihistoria. Antinarrativo* 97
Antinarrativo. Antihistoria* 97
Arco de la historia* 98
Arco de personaje* 98
Argumento* 99
Biblia de guion* 111
Biografía del personaje* 114
Biopic* 115
Cámara oscura* 118
Cameo* 118
Campo / fuera de campo* 118
Caracterización** 119
Carta de intención* 120
Censura* 123
Ciencia ficción y cine* 125
Cine arte* 130
Cine de autor* 130
Cine de catástrofes* 131
Cine de detectives* 136
Cinedirecto* 137
Cine documental. Documental* 139
Cine épico* 139
Cine etnográfico* 140
Cine experimental* 141
Cine y feminismo. Feminismo y cine* 142
Cine futurista. Futurismo* 144
Cine de ganster* 144
Cine imaginista. Imaginismo* 145
Cinemanovo* 145
Cinemascope* 148
Cine minimalista* 197
Cine y naturalismo. Naturalismo y cine* 202
Cine negro* 203
Cine ojo* 206
Cine y psicoanálsis. Espectador y cine. Identificación.
Imaginario narrativa y psicoanálisis 214
Cine realista. Realismo* 231
Cine y teoría cognitiva* 239
Cine de terror. Terror* 239
Cine-verité* 241
Clímax* 244
Comedia cinematográfica* 248
Comedia dramática. Dramedia 252
Comienzo. Inicio* 264
Complicación* 270
Composición* 271
Conflicto* 275
Cosecha. Pay off. Planting* 286
Crescendo* 287
Crossover 290
Decoupage* 297
Desarrollo de guion* 299
Desenlace. Resolución* 304
Detective. Cine de detective* 307
Deus ex machina* 307
Diálogo y funciones narrativas* 309
Diálogos y géneros* 311
Diálogos, tipologias de diálogo* 315
Diálogos y guion de cine* 315
Directo. Ciné-verité. Cine directo* 318
Documental. Documental cinematográfico. Cine documental* 325
Documental cinematográfico* 327
Dogma* 331
Duplicación * 336
Encuadre. Mise-en-cadre. Framing* 344
Escaleta de cine* 349
Escena* 350
Escenario** 351
Enfoque* 345
Enganche* 345
Espectador de cine* 360
Espectador y porno* 372
Espectadora. Feminismo y cine* 376
Estilo en el cine* 379
Etnográfico. Cine etnográfico* 140
Film romántico* 409
Final. Desenlace. Resolución* 304
Film etnográfico. Cine etnográfico* 384
Flashback* 410
Flashforward 411
Fotografía* 420
Fotonoticia* 421
Fotonovela* 421
Found fooatge* 422
Framing. Encuadre* 424
Free cinema* 424
Futurismo. Cine futurista* 431
Gag* 435
Gangster. Cine de gangster* 436
Géneros y cine* 438
Géneros y guion de cine* 442
Giro. Punto de giro* 445
Guion de cine. Roteiro. Scénario.
Sceneggiatura. Screenwriting* 449
Identificación y guion de cine * 470
Imagen contemplativa. Película contemplativa* 474
Imaginario. Cine y psicoanálisis** 477
Imaginismo. Cine imaginista* 479
Impresión de realidad. Efecto de lo real.
Efecto de realidad** 481
Impresionismo * 481
Intriga. Lenguaje filmico* 491
Metáfora y cine* 524
Metonimia. Fotografía y cine* 528
Minimalista. Cine minimalista* 532
Montaje* 545
Montaje alternado* 548
Montaje expresivo* 549
Montaje intelectual* 549
Montaje métrico* 549
Montaje narrativo* 550
Montaje paralelo* 550
Montaje rítmico* 550
Montaje soviético* 551
Motivación* 552
Narrativa cinematográfica* 567
Naturalismo y cine. Cine y naturalismo* 605
Newsreel* 607
Neorrealismo* 608
No-dicho* 611
No-do* 611
Nouvelle vague* 612
Nudo* 616
Objetivo* 618
Obstáculo* 619
Orden temporal en el cine* 621
Paper format* 630
Parodia en el cine* 632
Pay off. Cosecha* 635
Película contemplativa* 636
Persecución* 638
Personaje, teorías del* 638
Personaje y crisis* 642
Personaje y guion de cine* 645
Personaje providencial* 648
Plano* 651
Plano secuencia* 652
Plano subjetivo** 652
Planos de la voz* 653
Planting. Pay off. Cosecha* 654
Planteamiento* 654
Plot y guion* 656
Plot points. Punto de giro* 657
Porno. Cine porno* 657
Porno. Espectador y* 657
Problema* 668
Profundidad de campo* 668
Protagonista* 672
Psicoanálsis. Cine y* 675
Publicidad narrativa. Narrativa publicitaria* 676
Puesta en escena. Mise-en-scène* 676
Punto de giro. Plot point* 676
Punto de no retorno* 677
Punto de vista en el cine* 678
Raccord* 685
Realismo. Cine realista* 688
Reflexividad en el cine* 708
Reportaje fotográfico* 712
Resolución. Desenlace* 715
Retorno* 716
Retrospección* 717
Rol y guion de cine* 718
Secuela* 723
Semiótica y cine* 733
Sinopsis de guion* 763
Sobreimpresión. Yuxtaposición* 770
Storyboard* 773
Storyline* 773
Surrealismo y cine* 778
Teoría del cine* 806
Teorías del personaje* 809
Thriller* 810
Tratamiento* 828
Voz sicronizada* 845
Voz en off* 844
Television
Adaptación de formatos en televisión* 67
Adaptación televisiva* 69
Audiencia en televisión* 104
Biblia de formato televisivo* 112
Cliffhanger* 243
Comedia televisiva* 256
Comedy show* 259
Comedia de situación (sit comedy)* 267
Complejidad de la ficción serial 267
Court show. Programas de juicios* 287
Concurso. Game show* 436
Dating show* 295
Docudrama. Docuficción* 324
Documental televisivo. Docuweb* 327
Docushow* 329
Docusoap* 330
Dorama* 333
Dossier. Proyecto de formato* 334
Dramedia. Comedia televisiva* 336
Escaleta de programa* 349
Espacialización de la información televisiva* 354
Espectador de ficción serial* 369
Espectador narrador en televisión 371
Espectador de televisión** 373
Falso documental. Mockumentary* 389
Ficción serial. Post género 403
Formato* 417
Géneros y formato televisivo* 441
Generos seriales. Series, géneros y formatos.
Serial televisivo* 445
Gratificación del espectador* 448
Guion de formato televisivo* 452
Humor. Formato de. Comedy show* 463
Macrogénero televisivo* 513
Magazine televisivo* 513
Makeover* 514
Miniserie* 532
Mito en el cine y la televisión* 535
Mockumentary. Falso documental* 536
Monólogo de humor. Stand up comedy* 544
Orden temporal en la información* 624
Palimpsesto** 629
Piloto* 649
Pitch del formato* 651
Precuela* 667
Procedimental. Ficcion tv. Series* 668
Programas de juicios. Court show* 669
Programas de formato* 669
Programas de variedades* 670
Publicidad narrativa. Narrativa publicitaria* 676
Quiz show* 683
Reality show. Telerrealidarecepción* 692
Recepción en televisión* 694
Secuela en televisión* 724
Serialidad* 724
Serial televisiva. Telenovela. Soap opera* 740
Series, géneros y formatos* 743
Series de catástrofes* 747
Serie derivada* 748
Series policiales* 750
Series procedimentales* 755
Sitcomedy. Comedia de situación* 765
Slapstick. Gag* 770
Soap opera* 770
Spin-off. Sidequel. Derivada* 772
Spoiler* 772
Stand up comedy. Monólogo humor* 773
Talent show * 783
Talk show* 784
Teaser. Campaña de intriga* 785
Telefilm. Tvmovie. Series, géneros y formatos* 785
Telenovela. Serial televisiva* 785
Telenovela en américa latina* 785
Telenovela en europa del este* 789
Las telenovelas en los países eslavos de europa del este* 792
Telerrealidad. Reality show* 798
Televerdad* 798
Televisión y análisis textual* 801
Tvmovie* 829
Variedades. Programas de variedades* 836
Zapping* 863
Teoría narrativa
Aceleración 57
Acción** 57
Acción dramática 58
Acontecimiento. Evento 58
Acronía 58
Actancial. Actante 58
Acto 60
Acto de habla. Acto de lenguaje 60
Acto ilocutivo 60
Acto locutivo 61
Acto performativo 61
Acto perlocutivo 61
Actor** 61
Actorialización 63
Acto de lenguaje. Acto de habla 63
Adaptación 64
Adyuvante. Actante. Auxiliante 74
Agenda setting** 74
Agente. Agencia 74
Agnórosis. Reconocimiento 75
Agónico 75
Alegoría 75
Alteración 75
Alteridad 76
Alternancia 76
Amplitud 77
Anacronía 77
Anáfora 77
Analepsis 78
Análisis de la comunicación** 78
Análisis diacrónico 79
Análisis estructural de la narración 79
Análisis narrativo 84
Análisis sémico 88
Análisis sincrónico 89
Anamorfósis 89
Anécdota 90
Anisocronía 92
Anticipación 94
Anti-sujeto 97
Antítesis 97
Anuncio previo** 97
Argumentación narrativa 100
Arquetipo 100
Asincronía. Acronía 101
Architexto 101
Atemporalidad 101
Atributo 102
Audiencia ideal 102
Audiencia narrativa 103
Audiencia real 104
Autenticación 106
Autobiografía 106
Autodiegético 106
Autoficción 106
Autor** 107
Autoreferencia 109
Autor implicado. Autor implícito 109
Autor intrusivo 109
Auxiliante 109
Ayudante 110
Background 111
Backstory. Background 111
Behaviorism. Conductismo. Narrativa conductista 111
Conductismo. Narrativa conductista 111
Biografía 113
Búsqueda 116
Caída de la acción 117
Calificación 117
Cámara ojo** 117
Carencia 120
Catálisis 120
Catacresis 121
Catársis 121
Catástrofe 121
Causalidad 121
Cesura** 123
Character. Personaje 123
Chisme** 123
Cierre 125
Citación** 242
Cláusula narrativa 243
Clímax** 244
Código 244
Código hermenéutico 245
Código narrativo 245
Código proairético 245
Código referencial 246
Código sémico 246
Código simbólico 246
Codificación. Código 246
Coherencia 246
Comedia 247
Comentario 259
Competencia. Competence 265
Competencia narrativa 265
Competencia pragmático comunicativa 266
Competencia textual 266
Competencia semantica 266
Competencia semiótica 266
Comprensión narrativa 271
Comunicación. Funciones de comunicación 272
Comunicación y narrativa 272
Conativa 273
Conductismo. Narrativa conductista 275
Conjunción 277
Connotación 278
Consonancia 279
Contenido 279
Constatativo 280
Construcción narrativa. Secuencia 280
Contexto 280
Continuidad** 281
Contrato narrativo 282
Contratrama. Trama contraria 283
Convención** 283
Convergencia** 284
Conversación narrativa 286
Crónica** 288
Cronotopia 289
Cuadrado semiótico 291
Cuento. Récit. Racconto 292
Cuentos maravillosos 292
Deconstrucción** 296
Deconstructivismo. Deconstrucción** 297
Deícticos 297
Deixis 298
Denotación / connotación 299
Descripción 300
Desembrague** 302
Destinador / destinatario 306
Destinatario 307
Determinación 307
Diacronía 307
Dialogismo 308
Diálogo 309
Diégesis/diegético** 316
Discurso 318
Discurso autoral 319
Discurso directo 320
Discurso directo libre 320
Discurso indirecto 320
Discurso transpuesto 321
Discurso indirecto libre. Estilo indirecto libre 320
Discurso narrativo 321
Discurso transpuesto. Discurso indirecto 321
Disyunción. Conjunción 324
Disnarrativo 321
Dispositio 322
Distancia. Distanciación. Extrañamiento** 322
Distopía. Ficción utópica / distópica** 324
Dominio narrativo 333
Drama 334
Dramatis personae 336
Duración** 336
Edición* 339
Efecto de lo real (effet du réel)** 339
Efecto de realidad. Impresión de realidad** 339
Elípsis 341
Elocutio 341
Embrague 341
Emisor 342
Emoción y narración 342
Encadenado* 343
Enunciación 346
Enunciado 346
Enunciador 347
Enunciatario 347
Entretenimiento* 347
Épica 347
Epílogo 348
Episodio** 351
Esferas de acción 352
Espacialización 353
Espacio narrativo 355
Espectáculo** 358
Espectador y contenidos híbridos** 364
Espectador e identificación. Identificación y espectador** 371
Esquema actancial. Modelo actancial 376
Esquema de la historia 377
Esquema narrativo 377
Estilo 378
Estilo indirecto libre. Discurso indirecto libre 381
Estrategia narrativa 381
Estructura 381
Estructura discursiva 382
Estructura dramática 382
Estructuralismo 382
Estructura narrativa 383
Estructura narrativa historia / discurso 383
Estudios culturales** 383
Evento. Acontecimiento 384
Existente 385
Experimental. Cine experimental* 385
Exposición 385
Expresión y contenido 385
Expresionismo* 386
Extensión 387
Extradiegético 388
Extrañamiento. Distancia. Distanciación 388
Fábula 389
Falso héroe 389
Fantasía** 392
Fantástico** 394
Fiabilidad. Narrador fiable 398
Ficción 398
Ficcionalidad 400
Ficción utópica y distópica** 403
Figura y fondo 406
Figurativo** 407
Figura retórica 408
Filtro 408
Focalización 411
Focalización cero 414
Focalización externa 414
Focalización hipotética 414
Focalización interna 414
Forma 414
Forma espacial** 414
Formalismo. Formalismo ruso 416
Formalistas rusos. Formalismo 417
Frame analysis 423
Frase narrativa 424
Frecuencia narrativa. Narrativa iterativa 426
Función cardinal 426
Funciones de comunicación 426
Función conativa 427
Función emotiva 427
Función espectacular 427
Función expresiva 427
Función fática 428
Función metalingüística 428
Funciones narrativas 428
Función poética 431
Función referencial 431
Géneros 436
Género épico 440
Géneros híbridos** 443
Gramática fundamental 445
Gramática narrativa 445
Gramática de la historia (story) 446
Gramática de superficie 448
Guion 449
Habla. Parole 453
Haiku 453
Hermeneutema 454
Héroe 454
Héroe cómico 454
Heterodiegético. Diégesis. Narrativa heterodiegética 455
Hipertexto 455
Historia, esquema de la 456
Historia. Story 456
Historias breves** 456
Historia y discurso** 457
Historia minimalista 458
Historias de vida 409
Homodiegético. Diégesis. Narrativa homodiegética 461
Humor 461
Icono 465
Icónico 465
Iconismo 466
Iconografía** 466
Identificación y espectador** 468
Imagen y narrativa** 475
Incrustación. Embedding 483
Incrustación narrativa** 485
Indice 484
Indicio 484
Informante 484
Inicio. Comienzo 485
In media res 485
Insert 485
Instancia narrativa. Lector ideal 485
Ironía 491
Ironía dramática** 492
Intradiegético 490
Isocronia 493
Isotopía 493
Iteración.Iterativa 494
Junción 495
La lógica de las acciones 497
Langue. Lengua 498
Late show * 498
Lector 499
Lector empírico 500
Lector explícito 500
Lector ideal. Instancia narrativa 500
Lector implicado 501
Lector implícito 502
Lectura 502
Lectura 503
De la imagen 503
Leitmotif 506
Lengua 506
Lexema 510
Logos 511
Leyenda 510
Macroestructura 513
Manifestación 515
Manifestación textual 515
Manipulación 516
Marco. Frame 516
Máscara 516
Mediación 517
Mediador 517
Medio narrativo. 517
Melodrama** 517
Mención anticipada** 520
Mensaje 520
Metacódigo 521
Metadiegética. 521
Metaficción 521
Metáfora 522
Metalenguaje 526
Metalepsis** 526
Metanarrativa 527
Metonimia 527
Microestructura 530
Micronarración 530
Mímesis 531
Mise-en-abîme * 532
Mise-en-scène. Puesta en escena* 533
Mito 533
Modalidades 537
Modernismo** 540
Modelo actancial. Actante. Esquema actancial 538
Modelo de situación 538
Modelo textual 540
Modernismo* 540
Modo 542
Modo narrativo. Modo dramático 543
Monólogo autónomo. Monologo interior** 543
Monólogo dramático** 543
Monólogo interior. Monólogo autónomo** 544
Mostrar (showing) 552
Motivo. Tema 553
Mundo narrativo 553
Mundo posible 554
Narrable 555
Narración 555
Narración anterior. 556
Narración predictiva 556
Narración conductista 556
Narración intercalada 556
Narración minimalista 556
Narración mediada 557
Narración objetiva 557
Narración en primera persona 557
Narración posterior. Narración ulterior 558
Narración repetitiva. Repetición** 558
Narración singular 558
Narración simultánea* 558
Narración subjetiva 559
Narrador. Tipos de narrador 559
Narrador autoconsciente 560
Narrador homodiegético 560
Narrador fiable. Fiabilidad 560
Narrador no fiable 561
Narrador intrusivo 562
Narrar 562
Narratario 562
Narrativa 563
Narrativa autodiegética 567
Narrativa autorreflexiva. Autoficción 567
Narrativa autoral 567
Narrativa cognitiva** 568
Narrativa y etnografía. 574
Narrativa y filosofía 576
Narrativa heterodiegética 582
Narrativa homodiegética 560
Narrativa e identidad 582
Narrativa interactiva 585
Narrativa metadiegética 588
Narrativa monológica 588
Narrativas no naturales 588
Narrativa y psicoanálisis 590
Narrativa y psicología 590
Narrativa y sociolingüística 596
Narratividad 604
Narratología 604
Niveles narrativos 609
Nivel profundo 610
Objeto 617
Observador 618
Oponente 619
Orden 619
Orden temporal 620
Orientación 627
Paciente 629
Panorama 629
Paradigma 630
Paráfrasis 630
Paralepsis 630
Paralipsis 630
Paralelismo** 631
Paratexto** 631
Parodia 632
Parole. Habla 634
Pathos** 634
Pausa** 635
Percepción 636
Performance 636
Performativo 637
Perlocutorio. Acto perlocutivo 637
Peripecia 637
Persona 638
Perspectiva. Focalización 648
Pirámide de freytag. Triángulo de freytag 650
Plano de la expresión / plano del contenido.
Expresión y contenido 652
Plot. Intriga 655
Plot. Tipología de friedman 657
Polifonía. Dialogismo 657
Pragmática 666
Programa narrativo 670
Prolepsis 671
Prólogo 671
Proposición 672
Proyecto de formato. Dossier* 674
Prueba 674
Prueba calificante 675
Prueba decisiva 675
Prueba glorificante 675
Psicoanálisis. Narrativa y* 675
Psicologia. Narrativa y 675
Psiconarración 675
Punto de vista 677
Punto de vista de interés 682
Punto de vista limitado 682
Realismo socialista** 691
Recepción. Teoría de la 693
Receptor 700
Reconocimiento. Agnórosis 700
Recorrido narrativo 702
Recorrido narrativo. Actancial 702
Recorrido visual** 702
Referencial, función referencial 707
Reflexividad 707
Relato 708
Relato singulativo. Narración singular 709
Remake* 709
Repetición. Narración repetitiva 712
Representación** 713
Reproducción. Remake** 715
Resultado 715
Resumen. Sumario 716
Ritmo 717
Rol 718
Rol actancial 719
Rol temático 720
Saga** 721
Sanción 722
Sátira** 722
Secuencia** 724
Secuencia y sintagmática** 726
Sema 728
Semántica 728
Semema. Lexema 729
Semiología. Semiótica 730
Semiótica. Semiología 730
Showing. Mostrar 756
Significado 757
Significación 757
Significante 757
Signo 757
Signo icónico. Iconismo 759
Silepsis 759
Símbolo 759
Sincronía 761
Sinécdoque 762
Sintagmática. Sintagma** 763
Sintaxis narrativa 764
Síntoma 765
Situación 765
Situación, modelo de 765
Situaciones dramáticas 767
Situaciones dramáticas, las 36 767
Situación narrativa 768
Situación narrativa autoral 769
Situación narrativa en primera persona 769
Situación narrativa figural 769
Sjuzhet 770
Skatz 770
Soliloquio. Monólogo* 772
Sorpresa 772
Story. Historia 773
Storyworld. Universo narrativo 776
Subtrama. Subplot 776
Sujeto 776
Sumario. Resumen** 777
Surrealismo 777
Suspense** 779
Sustancia 780
Tema 802
Temporalización 803
Temporalización en televisión* 804
Teoría de la acción 806
Teoría cognitiva y cine. Cine y teoría cognitiva* 808
Teoría de la recepción. Recepción 809
Tercera persona narrativa 809
Terror** 809
Tiempo** 811
Tiempo real* 812
Tiempo del discurso. Tiempo de la narración 812
Tiempo de la historia 812
Timeless. Atemporalidad 813
Tipo 813
Tipologías de diálogos** 813
Tipologia de friedman. Plot.Intriga** 818
Tipos de discurso. Discurso narrativo 819
Tipos de narrador. Narrador 819
Tipos de tiempo 819
Tipos de temporalización. Temporalización 820
Topos 820
Tragedia 820
Trama** 821
Trama contraria. Antitrama 822
Trama episódica 822
Trama externa 822
Trama interna 823
Trama subordinada 823
Trama virtual** 823
Transfocalización 826
Transformación** 826
Triada 829
Triángulo de freytag. Pirámide de freytag** 829
Unidades narrativas 831
Universo narrativo. Storyworld 832
Utopía. Ficción utópica y distópica** 833
Vanguardia** 835
Versiones narrativas. Remakes** 836
Verosimilitud** 837
Viaje. Narrativas de 839
Viaje del héroe 839
Virtual trama** 843
Visión de cámara 843
Voz 843
Voz narrativa. Narrador 844
Voz over** 844
Yo narrador 861
Yo protagonista 861
Yo testigo 861
Yuxtaposición. Sobreimpresión 861
Transmedia
Animación. Cartoon* 90
Anime* 92
Blog. Weblog* 115
Cibertexto* 124
Cómic. 260
Bande dessinée. Fumetto. Historieta. Quadrinho* 260
Constructed reality* 279
Crossmedia. Crossmedialidad* 289
Cyborg** 293
Docuweb* 331
Espectador y convergencia digital* 364
Espectador fan* 368
Fanfiction* 390
Fansubbing* 390
Ficción ciberpunk* 400
Ficción interactiva* 402
Formato transmedia* 419
Formatos 360º* 419
Formatos y sociedad digital* 420
Game show. Concurso* 436
Gamificación. Narrativa y jugabilidad. Gamificación** 436
Holonovela* 460
Holocubierta* 460
Intermedialidad** 486
Intertextualidad. Intertexto** 487
Intertextualidad cine y televisión* 488
Jugabilidad. Narrativa y jugabilidad. Gamificación** 495
Lúdico. Jugabilidad. Narrativa y jugabilidad* 511
Manga* 515
Narrativa digital* 569
Narrativa y jugabilidad. Gamificación** 586
Narrativa publicitaria** 593
Narrativa transmedia* 598
Narrativa transmedia y audiovisual* 600
Novela gráfica* 614
Novela visual* 616
Ona* 619
Ova* 619
Realidad aumentada* 686
Realidad virtual* 687
Redes sociales y narrativa 703
Remediation* 710
Transficción** 824
Transmedia. Narrativa transmedia** 828
Usuario* 832
Videojuego* 839
Webdoc* 847
Webdocumental y espectador* 850
Webnovela* 854
Webserie* 855
Websodio. Docuweb* 847
Aproximaciones
Cine y ciudad 132
Cine y literatura. Adaptación 149
Cine de médicos, enfermeras, enfermedades 149
Cine militante 154
Cine militante en europa 156
Cine militante en américa latina 167
Cine y narconovelas 198
Cine pornográfico 206
Cine y racismo 214
Cine español y racismo 228
Cine de romanos 231
Cine de romanos y entorno sociopolítico 236
Fascismo y cine 395
Ideologia y cine 471
Militante. Cine militante 532
Postporno 657
Postgénero 659
Narrativa y educación 573
Narrativas del fútbol 578
Narrativa postmoderna 592
Narrativa de viajes 602
Nazismo y cine 605
Series de ficción histórica 748
Series políticas 751
Teorías feministas del cine. Cine feminista 809
Índice alfabético
A
Aceleración** 57
Acción** 57
Acción dramática 58
Acontecimiento. Evento 58
Acronía 58
Actante. Actancial** 58
Acto 60
Acto de habla. Acto de lenguaje 60
Acto ilocutivo 60
Acto locutivo 61
Acto performativo 61
Acto perlocutivo 61
Actor** 61
Actorialización 63
Acto de lenguaje. Acto de habla 63
Actualidades* 63
Adaptación 64
Adaptación cinematográfica* 64
Adaptación de formatos en televisión* 67
Adaptación televisiva. Televisión y literatura* 69
Adyuvante. Actante. Auxiliante 74
Agenda setting* 74
Agente. Agencia 74
Agnórosis. Reconocimiento 75
Agónico 75
Alegoría 75
Alteración 75
Alteridad 76
Alternancia 76
Amplitud 77
Anacronía 77
Anáfora 77
Analepsis 78
Análisis de la comunicación* 78
Análisis diacrónico 79
Análisis estructural de la narración 79
Análisis fílmico* 79
Análisis narrativo 84
Análisis sémico 88
Análisis sincrónico 89
Anamorfosis* 89
Anclar un personaje* 89
Anécdota 90
Animación. Cartoon* 90
Anime* 92
Anisocronía 92
Antagonista* 93
Anticipación 94
Anticlímax* 94
Antihéroe** 94
Anti historia. Anti narrativo* 97
Antinarrativo. Antihistoria* 97
Anti-sujeto* 97
Antítesis 97
Anuncio previo** 97
Arco de la historia* 98
Arco de personaje* 98
Argumento* 99
Argumentación narrativa 100
Arquetipo 100
Asincronía 101
Architexto 101
Atemporalidad 101
Atributo 102
Audiencia ideal 102
Audiencia narrativa 103
Audiencia real 104
Audiencia en televisión* 104
Autenticación 106
Autobiografía 106
Autodiegético 106
Autoficción 106
Autor** 107
Autoreferencia. Autoficción 109
Autor implicado. Autor implícito 109
Autor implícito 109
Autor intrusivo 109
Auxiliante 109
Ayudante 110
B
Background 111
Backstory. Background 111
Behaviorism. Conductismo.Narrativa conductista 111
Biblia de guion* 111
Biblia de formato televisivo* 112
Biografía* 113
Biografía del personaje* 114
Biopic* 115
Blog. Weblog* 115
Búsqueda 116
C
Caída de la acción 117
Calificación 117
Cámara ojo** 117
Cámara oscura* 118
Cameo* 118
Campo / fuera de campo* 118
Caracterización** 119
Carencia 120
Carta de intención* 120
Cartoon. Animación * 120
Catálisis 120
Catacresis 121
Catarsis 121
Catástrofe 121
Causalidad** 121
Censura* 122
Cesura** 123
Character. Personaje 123
Chisme** 123
Cibertexto* 124
Cierre** 125
Ciencia ficción y cine* 125
Cine arte* 130
Cine de autor* 130
Cine de catástrofes* 131
Cine y ciudad 132
Cine de detectives* 136
Cine directo* 137
Cine documental. Documental cinematográfico* 139
Cine épico* 139
Cine etnográfico. Film etnográfico* 140
Cine experimental* 141
Cine y feminismo 142
Cine futurista. Futurismo* 144
Cine de ganster* 144
Cine imaginista. Imaginismo* 145
Cinemanovo* 145
Cinemascope* 148
Cine y literatura. Adaptación* 149
Cine de médicos, enfermeras, enfermedades 149
Cine militante 154
Cine militante en europa 156
Cine militante en américa latina 167
Cine minimalista* 197
Cine y narconovelas 198
Cine y naturalismo* 202
Cine negro* 203
Cine ojo* 206
Cine pornográfico 206
Cine y psicoanálsis. Psicoanálsis y cine. Identificación. Imaginario. Narrativa y psicoanálisis* 214
Cine y racismo 214
Cine español y racismo 228
Cine realista. Realismo 231
Cine de romanos 231
Cine de romanos y entorno sociopolítico 236
Cine y teoría cognitiva. Teoría cognitiva y cine 239
Cine de terror 239
Cine-verité* 241
Citación* 242
Cláusula narrativa 243
Cliffhanger* 243
Clímax* 244
Código** 244
Código hermenéutico 245
Código narrativo 245
Código proairético 245
Código referencial 246
Código sémico 246
Código simbólico 246
Codificación. Código 246
Coherencia 246
Comedia 247
Comedia cinematográfica* 248
Comedia dramática. Dramedia* 252
Commedia dell' arte 252
Comedia negra* 253
Comedia romántica* 254
Comedia televisiva* 256
Comedy show. Humor formato* 259
Comentario 259
Cómic. Bande dessinée. Fumetto. Historieta. Quadrinho* 260
Comienzo. Inicio* 264
Competencia 265
Competencia narrativa 265
Competencia pragmático - comunicativa 266
Competencia textual 266
Competencia semántica 266
Competencia semiótica 266
Complejidad de la ficción serial 267
Complicación 270
Composición* 271
Comprensión narrativa 271
Comunicación. Funciones de comunicación 272
Comunicación y narrativa 272
Conativa. Función 273
Concurso. Game show* 273
Conductismo. Narrativa conductista 275
Conflicto* 275
Conjunción / disyunción** 277
Connotación 278
Consonancia 279
Constructed reality* 279
Contenido 279
Constatativo 280
Construcción narrativa. Secuencia 280
Contexto 280
Continuidad* 281
Contraste 282
Contrato narrativo 282
Contratrama. Trama contraria 283
Convención** 283
Convergencia* 284
Conversación narrativa. Narrativa conversacional 286
Cosecha. Pay off. Planting* 286
Court show. Programas de juicios* 287
Crescendo* 287
Crónica** 288
Cronotopia 289
Crossmedia. Crossmedialidad* 289
Crossover* 290
Cuadrado semiótico** 291
Cuento 292
Cuentos maravillosos 292
Cyborg** 293
D
Dating show* 295
Deconstrucción** 296
Deconstructivismo. Deconstrucción** 297
Decoupage* 297
Deícticos 297
Deixis 298
Denotación / connotación 299
Desarrollo de guion* 299
Descripción 300
Desembrague** 302
Desenlace. Resolución* 304
Destinador - destinatario 306
Destinatario 307
Detective. Cine de detective* 307
Determinación 307
Deus ex machina* 307
Diacronía 307
Dialogismo 308
Diálogo 309
Diálogo y funciones narrativas* 309
Diálogos y géneros* 311
Diálogos. Tipología de diálogos 315
Diálogos y guion de cine* 315
Diégesis/diegético** 316
Directo. Ciné-verité. Cine directo* 318
Discurso** 318
Discurso autoral 319
Discurso directo 320
Discurso directo libre 320
Discurso indirecto 320
Discurso indirecto libre. Estilo indirecto libre 320
Discurso narrativo 321
Discurso indirecto. Discurso transpuesto 321
Discurso transpuesto. Discurso indirecto 321
Disnarrativo 321
Dispositio 322
Distancia. Distanciación. Extrañamiento** 322
Distopía. Ficción utópica / distópica ** 324
Disyunción / conjunción 324
Docudrama. Docuficción* 324
Documental cinematográfico. Cine documental* 325
Documental televisivo* 327
Docushow* 329
Docusoap* 330
Docuweb. Webdocs* 331
Dogma* 331
Dominio narrativo 333
Dorama* 333
Dossier. Proyecto de formato* 334
Drama 334
Dramedia. Comedia televisiva * 336
Dramatis personae 336
Duplicación* 336
Duración** 336
E
Edición* 339
Efecto de lo real (effet du réel). Efecto de realidad** 339
Efecto de realidad. Impresión de realidad** 339
Elipsis 341
Elocutio 341
Embrague 341
Emisor 342
Emoción y narración 342
Encadenado* 343
Encuadre. Mise-en-cadre. Framing* 344
Enfoque* 345
Enganche* 345
Enunciación 346
Enunciado 346
Enunciador 347
Enunciatario 347
Entretenimiento* 347
Épica 347
Epílogo 348
Episodio** 349
Escaleta de cine* 349
Escaleta de programa* 349
Escena* 350
Escenario** 351
Esferas de acción 352
Espacialización 353
Espacialización de la información televisiva** 354
Espacio 355
Espectáculo** 358
Espectador de cine* 360
Espectador y contenidos híbridos* 364
Espectador y convergencia digital* 364
Espectador fan* 368
Espectador de ficción serial* 369
Espectador e identificación* 371
Espectador-narrador en televisión* 371
Espectador y porno* 372
Espectador de televisión** 373
Espectadora. Feminismo y cine* 376
Esquema actancial. Modelo actancial 376
Esquema de la historia 377
Esquema narrativo 377
Estereotipo 378
Estilo 378
Estilo en el cine* 379
Estilo indirecto libre. Discurso indirecto libre 381
Estrategia narrativa 381
Estructura 381
Estructura discursiva 382
Estructura dramática 382
Estructuralismo 382
Structura narrativa 383
Estudios culturales** 383
Etnográfico. Cine etnográfico* 384
Evento. Acontecimiento 384
Existente 385
Experimental. Cine experimental* 385
Exposición 385
Expresión y contenido 385
Expresionismo* 386
Extensión 387
Extradiegético 388
Extrañamiento. Distancia. Distanciación** 388
F
Fábula 389
Falso documental. Mockumentary* 389
Falso héroe 389
Fanfiction* 390
Fansubbing* 390
Fan film 392
Fantasía** 392
Fantástico** 394
Fascismo y cine 395
Feminismo y cine. Cine y feminismo 397
Fiabilidad. Narrador fiable 398
Ficción 398
Ficcionalidad 400
Ficción ciberpunk* 400
Ficción interactiva* 402
Ficción serial. Posgénero 403
Ficción utópica y distópica** 403
Figura y fondo 406
Figurativo 407
Figura retórica 408
Filtro 408
Film romántico* 409
Final. Desenlace. Resolución* 409
Film etnográfico. Cine etnográfico * 410
Flashback* 410
Flashforward* 411
Focalización 411
Focalización cero 414
Focalización externa 414
Focalización hipotética 414
Focalización interna 414
Forma 414
Forma espacial** 415
Formalismo. Formalistas rusos** 416
Formalistas rusos. Formalismo 417
Formato* 417
Formato transmedia* 419
Formatos 360º* 419
Formatos y sociedad digital* 420
Fotografía* 420
Fotonoticia* 421
Fotonovela* 421
Found fooatge* 422
Frame analysis 423
Framing. Encuadre* 424
Frase narrativa 424
Free cinema* 424
Frecuencia narrativa. Narrativa iterativa 426
Función cardinal 426
Funciones de comunicación 426
Función conativa 427
Función emotiva 427
Función espectacular 427
Función expresiva 427
Función fática 428
Función metalingüística 428
Funciones narrativas 428
Función poética 431
Función referencial 431
Futurismo. Cine futurista* 431
G
Gag* 435
Game show. Concurso* 436
Gamificació. Narrativa y jugabilidad. Jugabilidad** 436
Gangster. Cine de gangster* 436
Géneros 436
Géneros y cine* 438
Género épico 440
Géneros y formato televisivo* 441
Géneros y guion de cine* 442
Géneros híbridos** 443
Generos seriales. Series, géneros y formatos. Serial televisiva* 445
Giro. Punto de giro* 445
Gramática fundamental 445
Gramática narrativa 445
Gramática de la historia (story) 446
Gramática de superficie 448
Gratificación del espectador* 448
Guion 449
Guion de cine.* Roteiro. Scénario. Sceneggiatura. Screenwriting 449
Guion de formato televisivo* 452
H
Habla. Parole 453
Haiku 453
Hermeneutema 454
Héroe 454
Héroe cómico 454
Heterodiegético 455
Hipertexto 455
Historia. Story 456
Historia, esquema de la 456
Historias breves** 456
Historia y discurso** 457
Historia minimalista 458
Historias de vida 458
Holonovela* 460
Holocubierta* 460
Homodiegético 461
Humor 461
Humor, formato. Comedy show* 463
I
Icono 465
Icónico 465
Iconismo 466
Iconografía** 466
Identificación y espectador** 468
Identificación y guion de cine** 470
Ideologia y cine 471
Imagen contemplativa. Película contemplativa* 474
Imagen y narrativa** 475
Imaginario. Cine y psiconálisis** 477
Imaginismo. Cine imaginista* 479
Impresión de realidad. Efecto de lo real. Efecto de realidad** 481
Impresionismo* 481
Incrustación. Embedding 483
Incrustación narrativa* 483
Indice 484
Indicio 484
Informante 484
Inicio. Comienzo 485
In media res 485
Insert 485
Instancia narrativa. Lector ideal. Lector modelo 485
Inteligencia artificial y narrativa 485
Intermedialidad** 486
Intertextualidad. Intertexto 487
Intertextualidad cine y televisión* 488
Intradiegético 490
Intriga. Plot 491
Ironía 491
Ironía dramática* 492
Isocronia 493
Isotopia 493
Iteración 494
Iterativa. Iteración 494
J
Jugabilidad. Narrativa y jugabilidad. Gamificación** 495
Junción 495
L
La lógica de las acciones 497
Langue. Lengua 498
Late show* 498
Lector 499
Lector empírico 500
Lector explícito 500
Lector ideal. Instancia narrativa 500
Lector implicado 501
Lector implícito 502
Lectura 502
Lectura de la imagen 503
Leitmotif 506
Lengua. Langue 506
Lenguaje fílmico* 507
Lexema 510
Leyenda 510
Logos 511
Lúdico. Jugabilidad. Narrativa y jugabilidad. Gamificación** 511
M
Macroestructura 513
Macrogénero televisivo* 513
Magazine televisivo* 513
Makeover* 514
Manifestación 515
Manifestación textual 515
Manga* 515
Manipulación 516
Máscara 516
Mediación 517
Mediador 517
Medio narrativo 517
Melodrama* 517
Mención anticipada** 520
Mensaje 520
Metacódigo 521
Metadiegética 521
Metaficción 521
Metáfora** 522
Metáfora y cine* 524
Metalenguaje 526
Metalepsis** 526
Metanarrativa 527
Metonimia 527
Metonimia en fotografía y cine* 528
Microestructura 530
Micronarración 530
Microrrelato en red * 530
Mímesis 531
Militante. Cine militante 532
Minimalista. Cine minimalista* 532
Miniserie* 532
Mise-en-abîme* 532
Mise-en-scène. Puesta en escena* 533
Mito 533
Mito en el cine y la televisión* 535
Mockumentary. Falso documental* 536
Modalidadades 537
Modelo actancial. Actante. Esquema actancial 538
Modelo de situación 538
Modelo textual 540
Modernismo* 540
Modo 542
Modo dramático. Modo narrativo 543
Modo narrativo 543
Monólogo autónomo. Monologo interior 543
Monólogo dramático 543
Monólogo de humor. Stand up comedy* 544
Monólogo interior. Monólogo autónomo 544
Montaje* 545
Montaje alternado* 548
Montaje expresivo* 549
Montaje intelectual* 549
Montaje métrico* 549
Montaje narrativo* 550
Montaje paralelo* 550
Montaje rítmico* 550
Montaje soviético* 551
Mostrar (showing) 552
Motivación* 552
Motivo. Tema 553
Mundo narrativo 553
Mundo posible 554
N
Narrable 555
Narración 555
Narración anterior. Narración predictiva 556
Narración conductista 556
Narración intercalada 556
Narración minimalista 556
Narración mediada 557
Narración objetiva 557
Narración en primera persona 557
Narración posterior 558
Narración repetitiva. Repetición 558
Narración singular 558
Narración simultánea* 558
Narración subjetiva 559
Narrado 559
Narrador. Tipos de narrador 559
Narrador autoconsciente 560
Narrador homodiegético 560
Narrador fiable. Fiabilidad 560
Narrador no fiable. Fiabilidad 561
Narrador intrusivo 562
Narrante 562
Narrar 562
Narratario 562
Narrativa 563
Narrativa autodiegética 567
Narrativa autorreflexiva. Autoficción 567
Narrativa autoral 567
Narrativa cinematográfica* 567
Narrativa cognitiva** 568
Narrativa digital 569
Narrativa y educación 573
Narrativa y etnografía 574
Narrativa y filosofía 576
Narrativas del fútbol 578
Narrativa heterodiegética 582
Narrativa homodiegética 582
Narrativa e identidad 582
Narrativa interactiva 585
Narrativa y jugabilidad. Gamificación** 586
Narrativa metadiegética 588
Narrativa monológica 588
Narrativas no naturales 588
Narrativa y psicoanálisis 590
Narrativa y psicología 590
Narrativa posmoderna 592
Narrativa publicitaria** 593
Narrativa y sociolingüística 596
Narrativa transmedia* 598
Narrativa transmedia y audiovisual* 600
Narrativa de viajes 602
Narratividad 604
Narratología 604
Naturalismo y cine. Cine y naturalismo* 605
Nazismo y cine 605
Newsreel* 607
Neorrealismo* 608
Niveles narrativos 609
Nivel profundo 610
Nitidez 610
No-dicho* 611
No-do* 611
Nouvelle vague* 612
Novela gráfica* 614
Novela visual* 616
Nudo* 616
O
Objeto 617
Objetivo* 618
Observador 618
Obstáculo* 619
Ona* 619
Ova* 619
Oponente 619
Orden 619
Orden temporal 620
Orden temporal en el cine* 621
Orden temporal en la información* 624
Orientación 627
P
Paciente 629
Palimpsesto** 629
Panorama 629
Paper format* 630
Paradigma 630
Paráfrasis 630
Paralepsis. Elípsis 630
Paralipsis 630
Paralelismo* 631
Paratexto** 631
Parodia 632
Parodia en el cine* 632
Parole. Habla 634
Pathos** 634
Pausa** 635
Pay off. Cosecha* 635
Película contemplativa. Imagen contemplativa * 636
Percepción 636
Performance 636
Performativo 637
Perlocutorio. Acto perlocutivo 637
Peripecia 637
Persecución* 638
Persona 638
Personaje, teorías del personaje 638
Personaje y crisis* 642
Personaje y guion de cine* 645
Personaje providencial* 648
Perspectiva. Focalización 648
Piloto. Pilot* 649
Pirámide de freytag. Triángulo de freytag 650
Pitch del formato* 651
Plano* 651
Plano de la expresión / plano del contenido. Expresión y contenido 652
Plano secuencia* 652
Plano subjetivo** 652
Planos de la voz* 653
Planting. Cosecha. Pay off* 654
Planteamiento* 654
Plot. Intriga 655
Plot y guion* 656
Plot points. Punto de giro* 657
Plot. Tipología de friedman 657
Polifonía. Dialogismo 657
Porno. Cine porno* 657
Porno. Espectador y* 657
Posporno 657
Posgénero 659
Pragmatica 666
Precuela* 667
Problema* 668
Procedimental. Ficcion tv. Series* 668
Profundidad de campo* 668
Programas de juicios. Court show* 669
Programas de formato* 669
Programa narrativo 670
Programas de variedades* 670
Prolepsis 671
Prólogo 671
Proposición 672
Protagonista* 672
Proyecto de formato. Dossier* 674
Prueba 674
Prueba calificante 675
Prueba decisiva 675
Prueba glorificante 675
Psicoanálisis y cine 675
Psicoanálisis y narrativa* 675
Psicologia y narrativa* 675
Psiconarración 675
Publicidad narrativa. Narrativa publicitaria * 676
Puesta en escena. Mise-en-scène* 676
Punto de giro. Plot point* 676
Punto de no retorno* 677
Punto de vista 677
Punto de vista en el cine* 678
Punto de vista de interés 682
Punto de vista limitado 682
Q
Quiz show* 683
R
Raccord* 685
Realidad aumentada* 686
Realidad virtual* 687
Realismo. Cine realista* 688
Realismo socialista* 691
Reality show. Telerrealidad* 692
Recepción. Teoría de la 693
Recepción en televisión** 694
Receptor 700
Reconocimiento. Agnórosis 700
Recorrido generativo 701
Recorrido narrativo actancial 702
Recorrido visual* 702
Redes sociales y narrativa 703
Referencial. Función referencial 707
Reflexividad 707
Reflexividad en cine* 708
Relato 708
Relato singulativo. Narración singular 709
Remake* 709
Remediation* 710
Repetición. Narración repetitiva 712
Reportaje fotográfico* 712
Representación** 713
Reproducción. Remake* 715
Resolución. Desenlace* 715
Resultado 715
Resumen. Sumario 716
Retorno 716
Retrospección 717
Rítmo 717
Rol 717
Rol y guion de cine* 718
Rol actancial 719
Rol temático 720
S
Saga** 721
Sanción 722
Sátira** 722
Secuela. Cine* 723
Secuela en televisión. Serialidad* 724
Secuencia** 724
Secuencia y sintagmática** 726
Sema 728
Semántica 728
Semema 729
Semiología. Semiótica 730
Semiótica. Semiología 730
Semiótica y cine 733
Serialidad* 734
Serial televisiva. Telenovela* 740
Series géneros y formatos* 743
Series de catástrofes* 747
Serie derivada. Spin-off. Sidequel* 748
Series de ficción histórica 748
Series policiales* 750
Series políticas 751
Series procedimentales* 755
Series tv. Serialidad* 756
Showing. Mostrar 756
Sidequel. Spin off* 757
Significación 757
Significado 757
Significante 757
Signo 757
Signo icónico. Iconismo 759
Silepsis 759
Símbolo 759
Sincronía 761
Sinécdoque 762
Sinópsis de guion* 763
Sintagmática. Sintagma** 763
Sintaxis narrativa 764
Síntoma 765
Sit comedy. Comedia de situación* 765
Situación 765
Situación modelo de situaciones dramáticas 765
Situaciones dramáticas, las treinta y seis 767
Situación narrativa 768
Situación narrativa autoral 769
Situación narrativa en primera persona 769
Situación narrativa figural 769
Sjuzhet 770
Skatz 770
Slapstick. Gag* 770
Soap opera* 770
Sobreimpresión. Yuxtaposición* 770
Soliloquio. Monólogo* 772
Sorpresa 772
Spin-off. Sidequel. Derivada* 772
Spoiler* 772
Stand up comedy. Monólogo humor* 773
Story. Historia 773
Storyboard* 773
Storyline* 773
Storyworld. Universo narrativo 776
Subtrama. Subplot 776
Sujeto 776
Sumario. Resumen 777
Surrealismo 777
Surrealismo y cine* 778
Suspense** 779
Sustancia 780
T
Talent show* 783
Talk show* 784
Teaser. Campaña de intriga* 785
Telefilm. Tvmovie. Series, géneros y formatos* 785
Telenovela. Serial televisiva* 785
Telenovela en américa latina 785
Telenovela en europa del este 789
Telenovela local en europa del este 792
Telerrealidad. Reality show* 798
Televerdad* 798
Televisión y análisis textual* 801
Tema 802
Temporalización 803
Temporalización en televisión* 804
Teoría de la acción 806
Teoría del cine* 806
Teoria cognitiva y cine. Cine y teoría cognitiva* 808
Teorías feministas del cine. Cine feminista 809
Teorías del personaje. Personaje 809
Teorías de la recepción. Recepción 809
Tercera persona narrativa 809
Terror 809
Thriller* 810
Tiempo** 811
Tiempo del discurso. Tiempo de la narración 812
Tiempo de la historia 812
Tiempo real* 812
Timeless. Atemporalidad 813
Tipo 813
Tipologías de dialogos* 813
Tipología de friedman 818
Tipos de discurso 819
Tipos de narrador. Narrador 819
Tipos de tiempo 819
Tipos de temporalización. Temporalización 820
Topos 820
Tragedia 820
Trama** 821
Trama contraria. Contratrama 822
Trama episódica 822
Trama externa 822
Trama interna 823
Trama subordinada. Subtrama 823
Trama virtual* 823
Transficción** 824
Transfocalización 826
Transformación** 826
Transmedia. Narrativa transmedia* 828
Tratamiento* 828
Triada 829
Triángulo de freytag. Pirámide de freytag 829
Tvmovie. Películas para televisión* 829
U
Unidades narrativas 831
Universo narrativo. Storyworld 832
Usuario* 832
Utopía. Ficción utópica y distópica** 833
V
Vanguardia* 835
Variedades. Programas de variedades* 836
Versiones narrativas. Remakes* 836
Verosimilitud** 837
Viaje, narrativas de 839
Viaje del héroe 839
Videojuego* 839
Virtual.Trama virtual** 843
Visión de cámara 843
Voz 843
Voz narrativa. Narrador 844
Voz en off* 844
Voz-over* 844
Voz sincronizada* 845
W
Webdocs* 847
Webdocumental y espectador* 850
Webnovela* 854
Webserie* 855
Y
Yo narrador 861
Yo protagonista 861
Yo testigo 861
Yuxtaposición. Sobreimpresión 861
Z
Zapping* 863
Bibliografía
Aarseth, Espen J. (1995). Le Texte de l’Ordinateur est à Moitié Construit: Problèmes de Poétique Automatisée.
In Littérature et Informatique, edited by Alain Vuillemin and Michel Lenoble. Arras: Artois University.
______(1997) Cybertext. Perspectives on Ergodic Literature, Baltimore, TheJohns Hopkins University Press.
Abram. Tom (1998) El thriller
, in Vilches, L.(ed) Taller de escritura para cine. Barcelona. Gedisa.
Abreu Sojo, Carlos (1998) Los Géneros periodísticos fotográficos, Barcelona, CIMS.
Abruzzese, A. y otros (1985) Con la partecipazione straordinaria di… ERI, RAI, VQPT, nº 69.
Achille Mango (1972) Cultura e storia nella formazione della Commedia dell'Arte, Bari, Adriatica ed.
Adams,Percy. G ((1983) Travel Literature and the Evolution of the Novel. Lexington: University of Kentucky Press.
Adamyan, Sona (2011, 24 de febrero). Dreams: new telenovela on
Shant TV". http://www.shanttv.com/en/press-about-us/ [27-06-2012]
Adrián, J. A. e Igartua, J. J. (1995) Oeuvre d’art et com-plexification afective-cognitive
.
Comunicación presentada en la IInd.Conference for Socio-Cultural Research 1896- 1996.Ginebra (Suiza), 11-15 septiembre.
Agüero, Guerra, Marta (2013) Análisis semántico-cognitivo del discurso Humorístico en el texto multimodal de las viñetas de forges
ELUA. Estudios de Lingüística, 27: 7-30.
Aguilera Cerni, Vicente (1979) Diccionario del arte moderno, Valencia, Fernando Torres.
Aimaretti, María Gabriela (2012) Revivir la experiencia, narrar la masacre, impugnar la Historia
, Revista Afuera 12.
Aitken, Ian (2001) European Film Theory and Cinema, Edinburgh, University Press.
Albert, Ene; Iversen Stefan; Nielsen, Henrik; Richardson, Brian (2010) Unnatural Narratives,Unnatural narratology: Beyond Mimetic Models
. Narrative, Volume 18, Number 2, May (pp. 113-136).
Albert Ene; Krogh, Janssen Per (2014) Introduction: Transmedia l and Unnatural Narratology
, in Beyond Classical Narration. Boston, Berlin, De Gruyter.
Alber, Jan; Krogh, Hansen Per (2014) Beyond Classical Narration. Boston, Berlin, De Gruyter
Almarcegui, Patricia (2004) Los libros de viaje: la realidad vivida y los géneros literarios. Madrid, Akal.
Almeida, André; Alvelos, Heitor (2010) An Interactive Documentary Manifesto
, en ICIDS 2010. LNCS, Springer, Heidelberg, 6432: 123–128.
Allen, Robert C. (1985)Speaking of Soap Operas (Chapel Hill: University of North Carolina Press.
Alter, Robert (1975) Partial Magic: The Novel as a Self-Conscious Genre, Berkeley: University of California Press.
Alcorn, Marshall (2010) Psichoanalysis and Narrative
, Routledge Encyclopedia of Narrative Theory, London and New York, Routledge.
Allen, Robert C. (1985) Speaking of Soap Operas, Chapel Hill: University of North Carolina Press.
Almeida, André; Alvelos, Heitor (2010) An Interactive Documentary Manifesto
, en ICIDS 2010. LNCS, Springer, Heidelberg, 6432: 123–128.
Altman, Rick (2008) A Theory of Narrative, Columbia University Press, United State.
Amato, Étienne, A. (2012) Communication ludique. Origine et puissance d’un nouveu média
, Hermés, nº 12.
Amiel, Vincent (2005) Estética del montaje, Madrid, Abada Editores.
Amo, Antonio (1971). Estética del Montaje. Edición del Autor, Madrid.
ABC (2004) "Anastasia: las telenovelas rusas desembarcan en TVE1", 27 de septiembre.
Andrew, Dudley (1993) Las principales teorías cinematográficas, Madrid, Rialp.
Ang , Ien (1989) Notes sur le public et la réception
, in Public et Réception, Actes du clloque du CNRS, Paris, Centre Georges Pompidou.
Angelini, Albero (1992) Psicologia del cinema, Napoli, Liguori.
Angelovici, Gastón, Valjallo, David y Pick Zuzanna (1984) Diez años de cine chileno. Los Angeles: Ediciones de la Frontera.
Antolín, Matías (1979): Cine marginal en España, Valladolid, Semana Internacional de cine de Valladolid.
Aprà, Adriano (ed.) (2005) Marco Bellocchio. Il cinema e i film. (pp. 229-233). Venecia: Marsilio Editori.
Arcand, Bernard (1993) Antropología de la pornografía. El jaguar y el oso hormiguero, Ediciones Nueva Visión SAIC, Buenos Aires.
Aristarco, Guido (1996) Il cinema fascista: il prima e il dopo, Bari, Edizioni Dedalo.
Aristóteles (1992 {1ª edición, 4ª impresión}). Poética de Aristóteles. Madrid: Editorial Gredos. Edición trilingüe de Valentín García Yebra.
Arnau Roselló, Roberto (2006): La guerrilla del celuloide: resistencia estética y militancia política en el cine español (1967-1982), TDX, http://www.tdx.cat/handle/10803/10460
Arnheim, Rudolf (1957) Film As Art, Berkeley, Los Angeles, University of California Press (1996): El cine como arte Edit. Paidós, Barcelona.
Attardo, S. and Raskin, V. (1991): Script Theory Revis(It)ed: Joke Similarity and Joke Representation Model
, HUMOR: International Journal of Humor Research, 4 (3-4). 293- 347.
Attinger, Gustave (1950).L'esprit de la Commedia dell'arte dans le theatre francais. Paris, Librairie Theatrale.
Aumont, Jacques; Michel Bergala, Alain; Marie, Michel; Vernet, Marc. (1983) Estéthique du film. Paris, Nathan. (1990) Estética del cine, Barcelona, Paidós.
______; Saurat Thierry (1985). Cinémas de science-fiction. Nantes, 1985.
______; Marie, Michel (1988) L’analyse des films; Paris, Nathan. (1990) Análisis del film, Barcelona, Paidós.
Austin, John Langshaw (1962) How to Do Things With Words. Cambridge (Mass). Cómo hacer cosas con palabras (1982) Barcelona, Paidós
______(1962b) Performatif-Constatatif
, in La Philosophie analytique, Paris,Éditions de Minuit.
Bachelard, Gaston (1994) The Poetics of Space: The Classic Look at How We Experience Intimate Places, Boston, Beacon Press. (1965) La poética del espacio. Buenos Aires
Bacon-Smith, Camille (1991) Enterprising Women, Television fandom and the creation of popular myth, Philadelphie, University of Pennsylvania Press.
Baecque de, Antoine (2001) Théories du cinéma. Paris, Cahiers du cinema.
Baget, Hermes, Josep Maria (1968a) El documental televisivo en España
(I), Imagen y Sonido nº 61.
______(1968b) El documental televisivo en España
(y II), Imagen y Sonido nº 62.
Bajtin, Mihail (1929) La poétzque df Dostoievski, (1970) La poétique du Dostoievski, Paris, du Seuil.
______(1965) La cultura popular en la Edad Media y el Renacimiento. El contexto de François Rabelais. Madrid. Alianza.
______(1974) Rabelais y su Mundo Barcelona, Barral.
______(1975/1989).Teoría y Estética de la Novela. Madrid: Taurus.
______(1981) Le principe dialogue suivi de Ëcrits du cercle de Bakhtine. Paris, du Seuil.
______(1992) Discourse in the Novel
, in The Dialogic Imagination, ed. Michael Holquist, Austin: University of Texas Press.
Bal, Mieke (1977) Narratologie, Paris, Klinncksieck.
______(1985) Narratology. Introduction to the Theory of Narrative, Toronto, University of Toronto Press.
______(1991) Reading Rembrandt
: Beyond the Word-Image Opposition, New York: Cambridge University Press.
Balàsz, Bela (1978) El Film: evolución y esencia de un arte nuevo, Barcelona Edit. Gustavo Gili,.
Bamberg, Michael (1997) A Constructivist Approach to Narrative Development
, in : M. Bamberg, ed., Narrative Development: Six Approaches. London/New Jersey: Lawrence Erlbaum Associates, Publishers, b, p. 89 – 132.
Bandura Bandura, A., Ross, D., & Ross, S. A. (1963a). Imitation of film-mediated aggressive models. Journal of Abnormal and Social Psychology, 66, 3-11
______(1963b). Vicarious reinforcement and imitative learning. Journal of Abnormal and Social Psychology, 67, 601-607.
Bandura, A., & Walters, R. H. (1963a). Aggression. In Child psychology: The sixty-second yearbook of the national society for the study of education, Part I. Chicago: The National Society for the Study of Education.
Bandura, A., & Walters, R. H. (1963b) Social learning and personality development. New York: Holt, Rinehart & Winston.
Barbaro, Umberto (1974) Il risarcimento marxista dell'arte, Roma, Editori Riuniti.
Barnet, S., Berman, M. y Burto, W. (1960) A dictionary of Literary Terms, Boston, Little Brown.
Barroso García, Jaime. Barroso García, Jaime (1988) Introducción a la realización televisiva. Madrid, IORTV.
______(2002): Realización de los géneros televisivos Edit. Síntesis S.A., Madrid.
Barthes, Roland (1964) Rétorique de l'image
en Communications, 1. (1970) El mensaje fotográfico
, en Semiología, Buenos Aires, T. Contemporáneo.
______(1966) lntroduction à l'analyse structurale des récits
, Communications, nº 8, 1966; retomado en Poétique du récit, París, du Seuíl, 1977.(1972) «Introducción al análisis estructural del relato». Análisis estructural del relato, Buenos Aires: Tiempo Contemporáneo.
______(1967) Système de la mode, Paris, Éditions du Seuil. (2003) El sistema de la moda, Barcelona, Planeta.
______(1970) S/Z, Paris, Éditions du Seuil (1980), Madrid, Siglo XXI.
______(1971) Elementos de semiología. Madrid. Alberto Corazón.
______(1972) L'ancienne rhétorique, Paris, Du Seuil. (2009) La retórica antigua, Barcelona, Paidós.
______(1977) The Dead of the Author
, in Image-Music-Text, New York: Hill and Wang.
______(1975) Roland Barthes, par lui même, Paris, du Seuil. (2002) Roland Barthes por Roland Barthes, Paidós.
Barbieri, Daniele, (1991) Linguaggi del fumetto, Milano, Bompiani. (1993) Los lenguajes del cómic. Barcelona, Paidós.
Bary De, Cécile (2004) Georges Polti, ou l'anticipation du théâtre potentiel
, en Poétique, Nº 138, pgs 183-192, Le Seuil.
Barrero, Manuel (2009) http://www.literaturas.com/v010/sec0712/suplemento/Articulo8diciembre.html
Basho, Matsuo (1962) Sendas de Oku. traducción de Octavio Paz y Eikichi Hayashiya, México, UNAM.
Battens, Jan. (2009) La fotonovela: Historia y poética de un género menospreciado
, en Ansón, Antonio, Scianna, Ferdinando (eds.) Las palabras y las fotos. Literatura y fotografía, Ministerio de Cultura, Madrid, pp. 230-253.
Basho, Matsuo (1962) Sendas de Oku. traducción de Octavio Paz y Eikichi Hayashiya, México, UNAM.
Bauman, Richard (1977) Verbal Art as Performance, Prospect Heights, IL: Waveland.
______and Briggs, Charles. (1990) Poetics and Performance as critical perspectives on language and social life. Annual Review Anthropology,19: 59-88.
Bauman, Zygmunt (2009) El arte de la vida. De la vida como obra de arte. Buenos Aires, Paidós.
Baudry, Jean Louis (1975) Le dispositif, Communications, Nº 1, Vol. 23, pp. 56-72.
______(1978) L’effet cinéma, Paris, Albatros.
Bazin, André. (1958 - 1963) Qu'est- ce que le cinéma?. Paris. Les éditions du Cerf.
Beayert-Geslin, Anne (2013) Interfaces numériques et diachronie
, Les Enjeux de l’Information et de la Communication, nº14,p. 73-82.
Beaver, Frank, E. (1983a) Dictionary of Film Terms. New York, McGraw-Hill Book Company.
______(1983b) On Film, A history of the Motion Picture, New York, McGraw-Hill.
Bear, Greg. and Others (1988) Mirrorshades: The Cyberpunk Anthology. Ed. Sterling Bruce, New York: Ace Books.
Beaugrande, Robert de (1980) Text, DIscourse and Process: Toward a Multidisciplinary Science of Texts. Norwood, N.J.: Ablex.
Bellour, Raymond. (2012) La querelle des dispositifs, Cinéma, - installations, expositions. Paris, P.O.L.
Bendazzi, Giannalberto: Cento anni di cinema d’animazione (1988), Venezia, Marsilio Editore, (2003) Cartoons. 110 años de cine de animación. Madrid, Ocho y Medio.
Benecchi, Eleonora (2005), Anime. Cartoni con l'anima, Bologna, Hybris.
Benjamin. Walter (1973), «La obra de arte en la época de su reproducciónTécnica, Discursos interrumpidos, Madrid, Taurus.
Benveniste, Emile (1971) Problèmes de linguistique génerále, Paris, Gallimard. (1974). Problemas de lingüística general. Mexico, S. XXI.
Bergala, Alain (libro sin fecha). Initiation à la sémiologie du récit en images. Paris, Les cahiers de l'audiovisuel.
Berger, Arthur Asa (1997) Narratives in Popular Culture, Media, and Everyday Life, Thousand Oaks, CA, Sage.
Berger, Peter L.; Luckmann, Thomas (1986) La construcción social de la realidad. Buenos Aires, Amorrortu.
Bergman, Jörg (1993) Discret Indiscretions: The Social Organization of Gossip, New York, de Gruyter.
Berlyne, Daniel E. (1974) Studies in the new experimental aesthetics.Washington: Hemisphere.
Bermúdez, Trajano (1995) Mangavisión, guía del cómic japonés, Barcelona, Editorial Glénat (Biblioteca del Dr. Vértigo n.º 1.
Bernal, Bravo César y Barbas, Coslado Ángel (2010). "Una generación de usuarios de medios digitales", en Conectándose en el Ciberespacio, coordinador Roberto Aparici, Universidad Nacional de Educación a Distancia, Madrid.
Bernini, Emilio, La vía política del cine argentino. Los documentales
. Revista Kilómetro 111. Ensayos de Cine, Buenos Aires, 2001, núm. 2.
Bergson, Henri (1900) Le rire, Paris, Éditions. Alcan, (reeditado de la versión electrónica, 1924). (2008) Ensayo sobre la significación de lo cómico, Madrid, Alianza.
Bertens, Hans and Fokkema, Douve (Ed) (1997) International Posmodernism. Theory and Literary Practice, Amsterdam / Philadelphia, John Benjamin Publishing Comnpany.
Berthelot, Francis (2003) "Les fictions transgressives depuis 1990", Iris, 24, 45-57.
Berthoz, Alain et Jorland, Gérard (2004) L'empathie, Paris, Odile Jacob.
Bertrand, Denis (2000) Précis de sémiotique littéraire, Paris, Nathan.
Bettelheim Bruno, (1977) The Uses of Enchantment: The Meaning and Importance of Fairy Tales, Knopf, New York. (1994) Psicoanálisis de los cuentos de hadas. Crítica. Grijalbo Mondadori. Barcelona.
Bettetini, Gianfranco (1971) L'indice del realismo. Milano Bompiani.
Bickerton, Derek (1967) ' Modes of Interior Monologue: a Formal Definition', Modern Laguage Quaterly, 28, 229-39.
Biedermann Hans (1989) Knaurs Lexicon der Symbole. Munich, Droemer Kanaur. (1993) Diccionario de símbolos (1993), Barcelona, Paidós.
Bimber, Oliver, Rakar Ramesh (2005) Spatial Augmented Reality. Merging Real and Virtual Worlds , Wellesly, MA. Editorial Sales and Customer Service Office.
Birx, H. James (2010) The visual in anthropology. In M. Banks & H. Morphy (Eds.), Rethinking visual anthropology (pp. 276–295). New Haven, Yale University Press.
Bilton, Nick (2010). I live in the future and here’ s how it Work. Crown Business, New York.
Black, R. W. (2008). Just don’t call them cartoons: The new literacy spaces of anime, manga and fanfiction
. Handbook of research on new literacies, 583-610. Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates.
Blanchot, Maurice, [1969) L’Entretien infini , Paris, Gallimard. (2008) La conversación infinita, Madrid, Arena. 1993 The Infinite Conversation, Minneapolis: University of Minnesota Press.
Bolter, Jay David and Grusin, Richard (1999) Remediation: Understanding New Media, Cambridge, Mass.: MIT Press.
Bolzoni, Francesco (1974) Il cinema di Allende, Venezia, Marsilio. (1974) El cine de Allende, Valencia, Fernando Torres, Editor.
Bonnet, C. (1998) La Perception, in J.L. Roulin (Ed), Psychologie Cognitive (pp.73-136) Paris, Éditions Bréal.
Bonsiepe, Guy (1969) Retorica visivo - verbale
. Marcatré, Nº 19.
Boullier, Dominique, 1987, La conversation télé, Rennes, LARES.
Boves, Carmen (1989) La semiología, Madrid, Síntesis.
Boyer, Elsa (ed.) (2012) Voir les jeux vidéo. Perception, construction, fiction. Montrouge, Bayard.
Booker, M. Keith (1994) The Dystopian Impulse in Modern Literature: Fiction as Social Criticism, Westport, CT, Greenwood Press.
Booth. Paul (2012) Time on TV: Temporal Displacement and Mashup Television. New York: Peter Lang.
Booth, Wayne, C. Booth, W. C. (1969). Distance and Point-of-View: An Essay in Classification.
(1961) Reimpreso en The Novel: Modern Essays in Criticism. Ed. Murray Davis. Englewood Cliffs (NJ): Prentice Hall, Inc. Págs. 172-189.
______(1983) The Rhetoric of Fiction. Chicago, University of Chicago. (1978). La retórica de la ficción. Barcelona: Bosch.
Bordwell, David (1985) Narration in the Fiction Film. Wisconsin, University of Wisconsin Press. (1996) La narración en el cine de ficción. Barcelona, Paidós.
______(1989) Historical Poetics of Cinema,
in The Cinematic Text: Methods and Approaches (New York: AMS Press.
______; Staiger, Jane and Thompson, Kristin (1985) The Classical Hollywood Cinema: Film Style and Production to 60, London, Routledge and Kegan. (1997) El cine clásico de Hollywood, Barcelona, Paidós.
______(1989) Making Meaning: Inference and Rhetoric in the Interpretation of Cinema, Cambridge, MA: Harvard University Press.
______; Carroll, Noël (1996) Post-Theory: Reconstructing Film Studies, Madison, WI: University of Wisconsin Press.
______ and Thompson, Kristin (1995). El Arte cinematográfico: una introducción. Barcelona Edit. Paidós.
______(2002) Intensified Continuity: Visual Style in Contemporary American Film
, in Film Quarterly, vol. 55, no. 3.
______(2007) Poetics of Cinema. New York: Routledge.
______(2008) The Art Cinema as a Mode of Film Practice
, in Poetics of CInema, New York: Routledge.
Boucherit, Alice. (2012). Fanfictions. Médium, (1), 51-64.
Bourdieu, Pierre. (1985) ¿Qué significa hablar? Economía de los intercambios lingüísticos. Madrid: Akal. Pág. 63-104.
______(2001) Langage et pouvoir symbolique, Paris, Seuil, coll. «Points essais ».
Bouissou, Jean-Marie (2010) Manga. Histoire et univers de la bande dessinée japonaise, Arles, Philippe Picquier. Bowling.
Brandt, S. L. (2009), The City as Liminal Space: Urban Visuality and Aesthetic Experience in Postmodern U.S. Literature and Cinema
, Amerikastudien / American Studies, 54, 4, 553-581.
Branigan, Edward (1984) Point of View in the Cinema: A Theory of Narration and Subjectivity in Classical Film, New York, Mouton.
Brandy, D. (1996) The Business of Cyberpunk", in Markley, R (ed) Virtual Realytie and Their Discontents, Baltimore, John Hopkins University Press.
Brecht, Bertold (1972) Écrits sur le thêatre, Paris, L'Arche. (1970) Escritos sobre el teatro, Buenos Aires, Nueva Visión
______(1976) Journal de travail, Paris, L'Arche. (1980) Diarios, Barcelona, Crítica.
Bremond, Claude. 1964 "Le message narratif, Communications, 4 pp. 4 - 32. (1970) El mensaje narrativo
, en La semiología, Buenos Aires, Editorial Tiempo Contemporáneo. pp. 71 - 104.
______(1966) La Logique des possibles narratifs
, Communications, nº8, pp. 60-76.
Breton, André (2007) Diccionario de surrealismo. Madrid. Losada.
Brialy, Jean-Claude (2003) Les Répliques Les Plus Drôles Du Cinema,Paris, Le cherche-midi.
Brinker-Gabler, Gisela (ed.) (1995) Encountering the Other (s): Studies in Literature, History, and Culture, Albany, State University of New York Press.
Briggs, Charles L. (1988) Competence in Performance: The Creativity of Tradition in Mexicano Verbal Art, Philadelphia: University Pennsylvania Press.
______(2010) ‘Ethnography approaches to narrative’, in Herman, David; Jahn Manfred; Ryan Marie-Laure Routledge Encyclopedia ofNarrative Theory, London and New York, Routledge.
______and Richard Bauman (1992) ‘Genre, Intertextuality, and Social Power’, Journal of Linguistic Anthropology, 2, 131-72.
Broudoux, Evelyne (2011), « Le documentaire élargi au web », Les Enjeux de l’information et de la communication, Dossier 2011.
Brougère, G. (2005) Jouer / Apprendre, Paris, Economica, Anthropos.
Brooks, Peter (1976) The Melodramatic Imagination: Balzac, James and the Mode of Excess, New Haven. CT: Yale University Press.
______(1984) Reading for the Plot: Design and Intention in Narrative. New York: A.A. Knopf.
Brooks, Cleanth and Robert Penn Warren (1959) Understanding Fiction. 2 ed.New Yorlk, Appleton-Century-Crofts.
Browne, Steven E. (2004): Edición de vídeo Edit. IORTV, Madrid.
Browne, Nick. (1975) Rhétorique du texte spéculaire
, Communications, nº 23.
Bruner, Jerome (1986) Actual Minds, Possible Worlds, Cambridge, Mass.: Harvard University Press.
______(1987) 'Life as Narrative', Social Research, 54, 11-32.
______(1990) Acts of Meaning. Cambridge, MA: Harvard University Press.
______(1991) The Narrative Construction of Reality
, Critical Inquiry, 18, 1-21.
Brunetta, Gian Piero (1969) Umberto Barbaro e l'idea di neorrealismo. 1930-1943, Padova, Liviana.
______(1972) Intellettuali, cinema e propaganda tra le