Las 7 Últimas Palabras: Segunda Edición

Por Dr. ADALBERTO GARCÍA DE MENDOZA

"Si, ciertamente el espritu es de naturaleza divina, y slo la voluntad del hombre puede descubrir sus ms exquisitas expresiones en ddiva creyente. Hay un poder supremo para matizarlo y pulirlo. El hombre puede hacerlo a base de una paz interior, de una obra sapiente, de un amor desinteresado y de una caridad, esperanza y f sentidas en lo ms profundo de su Corazn."

~Adalberto Garca de Mendoza

• Idioma: Español
• Editorial: Palibrio
• Fecha de lanzamiento: 9 abr 2012
• ISBN: 9781463322724

Dr. ADALBERTO GARCÍA DE MENDOZA

Biografía del Dr. Adalberto García de Mendoza El Dr. Adalberto García de Mendoza, reconocido como “El Padre del Neokantismo Mexicano” Fue profesor erudito de Filosofía y Música en la Universidad Nacional Autónoma de México por más de treinta y cinco años. Escribió aproximadamente setenta y cinco obras de Filosofía (Existencialismo, Lógica, Fenomenología, Epistemología) y Música. También escribió obras de teatro, obras literarias e innumerables ensayos, artículos y conferencias. Nació en Pachuca, Hidalgo el 27 de marzo de 1900. En 1918 recibe una beca del Gobierno Mexicano para estudiar en Leipzig, Alemania donde tomó cursos lectivos de piano y composición triunfando en un concurso internacional de improvisación. Regresó a México en el año 1926 después de haber vivido en Alemania siete años estudiando en las Universidades de Berlin, Hiedelberg, Baden, Tubinga y Stuttgart. Ahí siguió cursos con Rickert Windelband, Cassires, Natorp, Husserl, Scheler, Hartmann y Hidegger, de modo que su formación filosófica se hizo en contacto con la fenomenología, el neokantismo, el existencialismo y la axiología, doctrinas que por entonces no eran conocidas en México. Al año siguiente de su llegada en 1927, inició un curso de lógica en la Escuela Nacional Preparatoria y otros de metafísica, epistemología analítica y fenomenología en la Facultad de Filosofía y Letras. En estos cursos se introdujeron en la Universidad Nacional Autónoma de México las nuevas direcciones de la filosofía alemana, siendo el primero en enseñar en México el neokantismo de Baden y Marburgo, la fenomenología de Husserl y el existencialismo de Heidegger. En 1929 recibió el título de Maestro en Filosofía y más tarde en 1936 obtuvo el título de Doctor en Filosofía. También terminó su carrera de Ingeniero y más tarde terminó su carrera de Licenciado en Derecho en la Universidad Nacional Autónoma de México. Ingresó al Conservatorio Nacional de Música de México donde rivalidó sus estudios hechos en Alemania y recibe en 1940 el título de Maestro de Música Pianista. En 1929 el Dr. García de Mendoza hizo una gira cultural al Japón, representando a la Universidad Nacional Autónoma de México. Dio una serie de conferencias en la Universidad Imperial de Tokio y las Universidades de Kioto, Osaka, Nagoya, Yamada, Nikko, Nara Meiji y Keio. En 1933 la Universidad de Nuevo León lo invita para impartir 30 conferencias sobre fenomenología. De 1938 a 1943 fue Director del Conservatorio Nacional de Música en México. Aquí mismo impartió clases de Estética Musical y Pedagogía Musicales. En 1940 la Kokusai Bunka Shinkokai, en conmemoración a la Vigésima Sexta Centuria del Imperio Nipón, convocó un concurso Internacional de Filosofía, donde el Dr. García de Mendoza obtuvo el primer premio internacional con su libro “Visiones de Oriente.”. Es una obra inspirada en conceptos filosóficos Orientales. Recibió dicho premio personalmente en Japón en el año de 1954 por el Principe Takamatzu, hermano del Emperador del Japón. Desde 1946 hasta 1963 fue catedrático de la Escuela Nacional Preparatoria (No 1, 2 y 6) dando clases de filosofía, lógica y cultura musical. También desde 1950 hasta 1963 fue catedrático en la Facultad de Filosofía y Letras y la Facultad de Ciencias Políticas de la UNAM dando clases de metafísica, didáctica de la filosofía, metafísica y epistemología analítica. También dio las clases de filosofía de la música y filosofía de la religión, siendo el fundador e iniciador de estas clases. Desde 1945 a 1953 fue comentarista musicólogo por la Radio KELA en su programa “Horizontes Musicales.”. En estos mismos años dio una serie de conferencias sobre temas filosóficos y culturales intituladas:“ Por el Mundo de la Filosofía.” y “Por el Mundo de la Cultura” en la Radio Universidad, Radio Gobernacion y la XELA. Desde 1948 a 1963 fue inspector de los programas de matemáticas en las secundarias particulares incorporadas a la Secretaría de Educación Pública. En estos mismos años también fue inspector de los programas de cultura musical, filosofía, lógica, ética y filología en las preparatorias particulares incorporadas a la Universidad Nacional Autónoma de México. Además fue Presidente de la Sección de Filosofía y Matemáticas del Ateneo de Ciencias y Artes de México. Fue miembro del Colegio de Doctores de la UNAM; de la Comisión Nacional de Cooperación Intelectural Mexicana; de la Asociación de Artistas y Escritores Latinoamericanos; del Ateneo Musical Mexicano; de la Tribuna de México; del Consejo Técnico de la Escuela Nacional Preparatoria de la UNAM y de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR). Fue un ágil traductor del alemán, inglés y francés. Conocía además el latín y el griego. Hizo varias traducciones filosóficas del inglés, francés y alemán al español. En 1962 recibió un diploma otorgado por la UNAM al cumplir 35 años como catedrático. Falleció el 27 de septiembre de 1963 en la Ciudad de México.

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CATEDRÁTICO DE LA FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS DE LA

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO PRIMAVERA DE 1947

Copyright © 2012 por Garcia de Mendoza.

Las Siete Ultimas Palabras de Jesús

Comentarios a la Obra de Josef Haydn

Sengunda Edición: 2012

Editora: Lic. Elsa Taylor

Diseñadora de Portada: Lupita Salas

Fotografía Portada: Jorge Cervantes. 3.19.1936

Todos los derechos reservados. Ninguna parte de este libro puede ser reproducida o transmitida de cualquier forma o por cualquier medio, electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación, o por cualquier sistema de almacenamiento y recuperación, sin permiso escrito del propietario del copyright.

Este Libro fue impreso en los Estados Unidos de América.

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CONTENTS

ANTECEDENTES DE LA OBRA

ADVERTENCIA

INTRODUCCION

PRELUDIO

MEDITACIÓN

Primera Palabra

Segunda Palabra

Tercera Palabra

Cuarta Palabra

Quinta Palabra

Sexta Palabra

Séptima Palabra

BIOGRAFÍA DEL

DR. ADALBERTO GARCÍA DE MENDOZA

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Virgen con el Niño - Luis de Morales

ANTECEDENTES DE LA OBRA

Los Biógrafos nos relatan que Francisco José Haydn estuvo a las órdenes del gran Mecenas, el Principe Antonio Esterhazy, durante treinta años, es decir de 1760 a 1790. El Castillo de Eisenstadt en Hungría fue el testigo de su enorme producción de obras que han servido como pedestal a la música de genios como Beethoven. Es así como en el año de 1785, Haydn elabora Las Siete Ultimas Palabras de Jesús, con motivo del concurso a que convocara el Cabildo de la Catedral de Cádiz, fue premiada la obra con el primer lugar, e influyeron para este dictamen, Carlos III y Boccherini, que a la sazón se encontraban en la Corte Española.

Después de visitar Inglaterra varias veces, componer sinfonías y oratorios como La Creación y las Cuatro estaciones, Haydn se radicó en Viena, en donde hasta la fecha su casa, convertida en museo, es visitada con veneración.

Se le conocía con el bello nombre de Papá Haydn, y su espíritu cristiano siempre le llevó a comenzar todas sus obras con las señas: In Nomini Domini, y terminar con la expresión Lus Dei. A su muerte fue cantado el Requiem de Mozart en la catedral de Viena.

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La Adoración - Coreggio

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Sagrada Familia del Cordero - Rafael

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La Virgen con el Niño y el Pequeño San Juan - Rafael

ADVERTENCIA

Las Siete Ultimas Palabras de Jesús son interpretadas por Haydn, al principio para coro, solistas y orquesta y más tarde, para el Cuarteto de cuerdas.

Dos advertencias fundamentales haré:

En la primera, que siendo clásico el estilo de Haydn lleva siempre equilibrio y sobriedad suma. Es la perfección del cuarteto, en que el contrapunto muestra su sabiduría empleando los instrumentos de cuerda de mayor nobleza. No es la frase romántica y apasionada de Beethoven, Schubert o Brahms; no es el fervor de beatitud que el Canto Gregoriano posee como un eco de la espiritualidad medieval, constructora de oraciones en Catedrales románicas y góticas. En cambio, es el arte