Todos los poemas

Por Antonio Pereira y Juan Carlos Mestre

«Cada poema de Pereira es un melódico refugio para el abandonado huésped de la tierra, los signados con la huella de la ironía y la tristeza, los que saben que al otro lado de la imaginaria línea crece un bosque de silbidos donde verdea el misterioso tallo de la teatralidad humana, la dulzura y los acervos frutos del fracaso ante el espectador de sombras. Todo lo demás es fidelidad y pasión por la desnuda belleza, sendas por las que no transita el hombre indiferente, sino el individuo decente y el cómplice asiduo, el súbito que en su cualidad de amor sostiene el hilo de la cometa en las esplendentes aldeas de la escritura».Del prólogo de Juan Carlos Mestre
Todos los poemas reúne la obra poética completa de Antonio Pereira (1962-2006), acompañada de un epílogo, «El poeta hace memoria», en el que el autor hace un personal repaso por su trayectoria lírica. Esta edición, que conmemora el centenario del escritor villafranquino, va precedida por un nuevo prólogo del también poeta Juan Carlos Mestre.

• Idioma: Español
• Editorial: Siruela
• Fecha de lanzamiento: 30 nov 2022
• ISBN: 9788419553003

Antonio Pereira

Antonio Pereira (Villafranca del Bierzo 1923-León, 2009) comenzó a escribir desde muy joven, aunque habría que esperar hasta los años sesenta para su eclosión como escritor. Su poemario El regreso se publica en la prestigiosa colección Adonais en 1964, Una ventana a la carretera, su primer libro de cuentos, recibe el premio Leopoldo Alas en 1966 y su novela Un sitio para Soledad se publica en 1969. A partir de ahí, se desarrolla una copiosa producción literaria que se ha visto refrendada por prestigiosos premios, como el Premio Fastenrath de la Real Academia Española o el Premio Castilla y León de las Letras.

Vista previa del libro

Portada: Todos los poemas. Antonio PereiraPortadilla: Todos los poemas. Antonio Pereira

Edición en formato digital: noviembre de 2022

En cubierta: fotografía de © J. A. Robés

Diseño gráfico: Gloria Gauger

© Antonio Pereira, 2022

© Ediciones Siruela, S. A., 2022

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www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra.

Ediciones Siruela, S. A.

c/ Almagro 25, ppal. dcha.

www.siruela.com

ISBN: 978-84-19553-00-3

Conversión a formato digital: María Belloso

Índice

Prólogo

El otro hilo del cometa

EL REGRESO

Afirmación de vecindad

I

El desterrado

Lola

Los compañeros

Parque infantil

Ciudades sucesivas

Los paisajes

Casi como la muerte del soldado

Ciudad de Normandía

La fiesta

Un árbol con su sombra prevenida

El regreso

II

Los regalos

3 poemas del estío

La casa, la noche

Memoria del fuego

El pequeño tren

La Plaza Mayor

Al señor, día y noche en San Isidoro de León

Nocturno en la colegiata de Villafranca

Villaralbo con la casa amiga

Los míos

El huerto

Ciudad de los viejos

Úrsula ciudad

Ciudad sin tiempo

DEL MONTE Y LOS CAMINOS

I. DEL MONTE Y LOS RECUERDOS

1

2

3

4

II. DEL MONTE Y LOS CAMINOS

1

2

3

4

III. DEL MONTE EN SOLEDAD

1

2

3

4

IV. MEDITACIONES Y PREGUNTAS

1

2

3

V. ESCENAS Y PERSONAJES

Un hombre como ellos

Los mozos

«Rubio»

Avión de línea

Un niño reciente

La serranilla

La lección de geografía

Los sedientos

El manantío

SITUACIONES DE ÁNIMO

El poema no tiene que llamarse nada…

Ese niño que miro y que mira

Reclamación del mar

Oración con mi cuerpo

Del libro de la madre

Ciudad de la tristura

Madrigal del viajante

Cuando llueve en la yedra de mi casa

Sólo la voz

Me acuso de que creo

El nombre

Estado de ánimo

Los suspensivos sí…

CANCIONERO DE SAGRES

I. PAISAJE CON HOMBRES

Canción en la raya

Paisaje con hombres

Viniendo por Penafiel

Romance del quinhentos y aún

Cementerio de Évora

Campo maior

Carta a González Alegre

Sierra de Marão

De un retrato por Orlando Pelayo

El mixto

La aparición

Con cruz rueda, en amarante

Brácara augusta

Biografía

¿Oporto, sir…?

«To let»

La espera

La otra estrada

II. ESPEJO ENTRE DOS LUCES

Gozos para llegar a Lisboa

O chiado

Episodio

La aprendiza

Fado de la limpiadora

Coral de Lisboa

La exageración

Postal a Federico García

Lunes, geografía

Tardes en los Jerónimos

Si yo supiera lo que vive dentro…

Mi muerte no la sabré…

III. PUNTA DE SAGRES

La hora de la saudade

Noticia a Rafael Morales

Batalla

Soldado Juan

Noche de marzo en Sagres

Lo digo por Antonio de Lama

MEMORIA DE JEAN MOULIN

Uno

Dos

Tres

Uno

DIBUJO DE FIGURA

I. MOZO DEL 44

Circulaban rumores

La casa de mi amigo era más luminosa

El pudor era un meteoro

Cuando ya el asaltante sabía los postigos

Fombasallá es un nombre en que resuenan

Intermedio moral

Las guerras unen mucho

Hijo, mira de ser creyente

Vino el destacamento

En aquel tiempo había bastantes vírgenes

Por cada verso que os he dado en limpio

II. DIBUJO DE FIGURA

Lo primero una recta

Hoy lo he visto en la cebra

En el parador nacional los cazadores

Los santuarios siempre cuesta arriba

Tres hermanas conservo

Hoy me has tocado, predicador de pueblo

La altura de los bosques

III. CONSOLACIÓN A CLAUDIA

Hoy vine a levantar las aldabillas

Ah, los atardeceres de Estambul

Ahora voy a decirte por qué lloré aquel día

Planchabas las camisas con exceso

Yo tengo antecedentes, recuerdo de mi

infancia

Ahora tengo una casa junto al mar

No hay nada más cansado que el rostro de un domingo

UNA TARDE A LAS OCHO

Prescripciones del vino

El pródigo

Sabidurías

Tardes del otro lado

Los pretendientes

Del juego

Odio los autos…

La protesta

No es tu mejor amigo…

Oración

Conminación

Desacralizado

Centenario

Poética

Escrito lejos

Sesenta y cuatro caballos

VIVA VOZ

Casa

Músico

La violinista

Balada de mi patio

Tiempo de amar

Recuerdo para olvidar una historia

Al pintor Norberto Beberide, en la plaza del mundo

5.ª Dinastía

Apunte para Enrique Badosa

Desnudo sobre raso

Los desencuentros

Para recordar

The end

Pablo creciendo

Fiesta en Moscú 1960

El Ukase

Pareja de niñas cómplices

Cautelas de la mirada

Postales

A Victoriano Crémer

Bierzo de la helada tardía

Elección de la amada

Alba

A un poeta catalán

Canción de peregrinos con Amancio Prada

Lenta es la luz del amanecer en los aeropuertos prohibidos

La esquela

El escalatorres

Flecos

Sobre los muertos

Ambulatorio

A vosotros

El poeta hace memoria

Prólogo

El otro hilo de la cometa

Si la poesía es la conciencia de algo de lo que no podríamos tener conocimiento de ninguna otra manera, la obra poética de Antonio Pereira nos sitúa ante la invención de un universo en el que la dinámica de su existencia nos viene dada por la memoria significativa de las palabras que lo nominan: identidad y magnetismo de los lares, «préstamos» de la oralidad, cultura de lo simbólico y mentalidad de lo colectivo. El poeta descubre las otras razones de lo desconocido, su lenguaje desentraña las zonas de misterio donde la muerte y la vida, ambivalentes en su paradoja ante la duración del tiempo, dan cuenta del proyecto espiritual de lo humano. Acaso no otro fuese el persuasivo empeño del Pereira lírico: ver y trasformar, abrir las vainas de la noche para sementar de estrellas los predios sirvientes del olvido.

Hay encantamiento en la voz del poeta, una afirmación de eternidad ante los pequeños asuntos de la condición humana elevados a categoría moral de la conducta; hay proximidad electiva con los sufrientes, y una indestructible fe en el destino que establece alianza con lo esperanzado y su unidad poética en el lezamiano «éxtasis de la sustancia destruida». Mudanza del que se aleja para, en su retiramiento, intensificar la experiencia axiológica del regreso al lugar natal, nominación y resistencia del recuerdo frente a la esclerotizante amnesia que vela a los ausentes, esa voz coral cuya resonancia de modo tan vívido imanta de poeticidad la amplitud de su obra.

Antonio Pereira conoce la condición del tiempo que hurta, en su indiferencia, cuanto debiera ser perdurable tras la hermosa porfía de las criaturas y la serena conjetura de su bien ante el estrago, la subsistencia de cuantos bajo la giratoria intemperie de los astros alzan aún sus brazos, en la inmovilidad subterránea de la espera, hacia las profecías del futuro. Hay creencia en el orden de las esferas, en la armónica sucesión de un sueño heredado del espejo de otro sueño, hay auspicio favorable al ser humano, la voz rotunda del humanismo ante los soleados pórticos y las inclementes cancelas de la necesidad.

Lo suficiente es para Pereira lo justo, una aldea de palabras regidas por el don de la fraternidad y las equivalencias de lo recíproco, una indeclinable certeza de que la poesía, y en consecuencia su formulación, se constituye, desde antiguo, en la voz ética de la delicadeza humana. Sin lamento ni aceptación, en el exacto fiel de la balanza donde las palabras del poeta asumen el cometido que nadie les ha hecho, pero cumplen con hacerse cargo, en la responsabilidad de lo finito, de su elemental semejanza entre los otros, los desposeídos, los menesterosos durante el naufragio de su época, el perdedor minúsculo, los soñadores sin término, los operantes del absoluto relato de los débiles que confieren su prosodia al canto pensativo del mundo.

Cada poema de Pereira es un melódico refugio para el abandonado huésped de la tierra, los signados con la huella de la ironía y la tristeza, los que saben que al otro lado de la imaginaria línea crece un bosque de silbidos donde verdea el misterioso tallo de la teatralidad humana, la dulzura y los acervos frutos del fracaso ante el espectador de sombras. Todo lo demás es fidelidad y pasión por la desnuda belleza, sendas por las que no transita el hombre indiferente, sino el individuo decente y el cómplice asiduo, el súbito que en su cualidad de amor sostiene el hilo de la cometa en las esplendentes aldeas de la escritura.

Ante la fragilidad de la verdad, ante el imperio de lo ominoso y la decadencia de la voz sustentadora de valores éticos, Antonio Pereira abre una nueva e impecable página entre las dicciones de su época, tan reveladora en la ampliación de inéditos significados como, hasta ahora, no lo suficientemente conocida. Su poesía, escrita en equidistancia a su extraordinaria producción narrativa, nos remite a una similar obra mayor, la de un poeta en quien se concilia y converge el desafío de rectificar las fronteras entre los géneros literarios. De una misma y tan exacta conciencia de escritura nace la traslación estrófica y las permutaciones de la prosa, poemas y cuentos en los que la transfiguración de la realidad desborda los márgenes de lo canónico para aventurarse en una singularísima producción estilística de cuño propio. Es el momento de ruptura con el fondo sentimental de la tradición el que genera una inaugural forma de establecer un diálogo crítico con los arquetipos de la razón, y de articular desde la ironía, como discurso que subyace esencialmente en el conjunto de su formulación retórica, una insólita