Composición y Deformación: El edificio de Economía de Fernando Martínez Sanabria

Por Plutarco Eduardo Rojas Quiñonez

Este libro presenta un sistema de proyección arquitectónica reconocido en el Edificio de Economía de la Universidad Nacional de Colombia, considerado como una obra que representa la síntesis material de un camino explorado por Fernando Martínez Sanabria en lo que se refiere al proceso de proyección. Se propone, mediante el análisis de la forma arquitectónica, revelar aspectos de un modo particular de proyectar, con el objetivo de contribuir a la comprensión de una forma de proceder que en primera instancia no se reconoce racional y metódica, pero que es posible comprenderla al revisar los procedimientos utilizados en el edificio. En él se reconocen las reglas de una forma de proceder que permite explicar algunos proyectos que lo anteceden y otros que le siguen cronológicamente en la obra del arquitecto. Las reglas mencionadas son susceptibles de entenderse como una lección de arquitectura. En este sentido, el libro se dirige al lector interesado en comprender los procesos de proyección y las posibilidades de su aplicación en el ámbito del diseño.

• Idioma: Español
• Editorial: Universidad Piloto de Colombia
• Fecha de lanzamiento: 30 jun 2018
• ISBN: 9789588957562

Vista previa del libro

Rojas Quiñones, Plutarco Eduardo

Composición y deformación : el edificio de economía

de Fernando Martínez Sanabria / Plutarco Rojas

Bogotá : Universidad Piloto de Colombia, 2017

     65 páginas : ilustraciones, planos

Incluye bibliografía ( página 62 )

ISBN 978-958-8957-55-5

978-958-8957-56-2 (Edición Digital)

1.       ARQUITECTURA (COMPOSICIÓN)

2.      EDIFICIOS-DISEÑOS Y PLANOS

                                                                    CDD  729.11

COMPOSICIÓN Y DEFORMACIÓN.

EL EDIFICIO DE ECONOMÍA DE FERNANDO MARTÍNEZ SANABRIA

Universidad Piloto de Colombia

© COMPOSICIÓN Y DEFORMACIÓN

El Edificio de Economía de Fernando Martínez Sanabria

La obra literaria publicada expresa exclusivamente la opinión de sus respectivos autores, de manera que no representan el pensamiento de la Universidad Piloto de Colombia. Cada uno de los autores, suscribió con la Universidad una autorización o contrato de cesión de derechos y una carta de originalidad sobre su aporte, por tanto, los autores asumen la responsabilidad sobre el contenido de esta publicación.

COMPOSICIÓN Y DEFORMACIÓN

El Edificio de Economía de Fernando Martínez Sanabria

Plutarco Rojas

Agradecimientos

Prólogo

Introducción

Cap 1. Retrato del Edificio de Economía

Descripción y sistema de análisis

Impresiones, recorrer el edificio

Un agregado de partes: elementos, piezas, conjuntos y sistemas

Sistema de análisis

La composición en Martínez Sanabria

Proceso de crecimiento horizontal

Develar una primera forma

Repertorio de proyectos educativos diseñados

Cap 2. Composición y deformación en la obra de Fernando Martínez Sanabria

Arquitectura de determinación formal y arquitectura de composición

Componer con partes

Composición por adición

Desagregación de partes

Deformación y formalización

Figuración y adaptación, formalización y deformación

El perfil es el borde de una figura

Indeterminación formal: forma, figura y deformación

Conclusión. Deformación y desfiguración: un procedimiento

Bibliografía

Lista de imágenes

Fernando Martínez Sanabria era un gran conocedor de la cultura moderna, en particular de sus manifestaciones en el campo de la música, la pintura, la literatura y, por supuesto, la arquitectura.

Su propósito fue la adopción y desarrollo del arte moderno en Colombia, lucha que libró junto a toda la generación de Mito, incluyendo no sólo a los escritores que impulsaron esta revista —Jorge Gaitán Durán, Hernando Valencia Goelkel, Fernando Charry Lara, Eduardo Cote Lamus— sino al grupo de amigos y compañeros de brega: Marta Traba, Alejandro Obregón, Fernando Botero, Edgar Negret, Eduardo Ramírez Villamizar, Jorge y Eduardo Zalamea, Gabriel García Márquez, Álvaro Mutis, Héctor Rojas Erazo, Hernán Díaz, Bernardo Salcedo, Feliza Bursztyn, Rogelio Salmona, Guillermo Bermúdez, Rafael Obregón y algunos más, o sea todos los modernos del país hacia la mitad del siglo XX.

Compartió todas las manifestaciones, pero su arquitectura no incluyó esculturas, pinturas o murales pues se centró siempre en los elementos propios de la arquitectura y nunca recurrió a relieves o acentos agregados, ni a basamentos, capiteles, frontones o cornisas, ni a pintoresquismos vernáculos o a decoraciones banales; lo suyo fueron muros escuetos, que se curvaban, sí, pero no por formalismo sino para modelar el espacio, fueron volúmenes de gran plasticidad que se disponían en abanicos o sierras pero con fines funcionales y topológicos. Restringido al campo disciplinar de la arquitectura, no hizo concesiones a ilustraciones literales de objetos o tradiciones, como sucediera con el deplorable guatavitismo, o luego con el posmodernismo que con ligereza buscó recuperar la proximidad del público. Sin otro apelativo que su materialidad, compuso con cubiertas y muros en arcilla, ventanas en madera o metal, vigas fundamentales en concreto y, adentro, muros blancos, abstractos y puristas, formas sugerentes y dinámicas que califican los espacios o dinamizan el recorrido, planos fluidos para ser de su tiempo, vanos que potencian la integración con el paisaje. Todo esto dentro de una manera personal que a su vez era la respuesta funcional a un programa (img 1 y 5).

Img 1. Casa WILKIE, Bogotá, 1962. Fotografía: Carlos Niño Murcia.

Se ha hablado de que era organicista, de Aalto, Wright o Scharoun como sus principales influencias; sin embargo, creo que su mayor referente cultural y arquitectónico no fueron ejemplos del siglo XX, sino el Barroco italiano, sobre todo Miguel Ángel y Borromini, estos dos, grandes modernos, para quien sepa leerlos. Nos mostraba con pasión el trabajo de, Buonarroti en el Campidoglio, en la capilla Sforza de Santa Maria Maggiore, o en la Biblioteca Laurenziana, lo explicaba con esos dibujos suyos: ágiles y recios, precisos y referidos al espacio, como ráfagas o golpes de espada, veloces y de vuelo curvo (img 2). Señalaba cómo los edificios convergentes en el monte Capitolino creaban compresiones y acentos espaciales, lo cual se complementaba con la maravillosa escalera que ascendía hacia la