Héctor Velarde: Arquitecto y humanista
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En el recorrido por Lima en busca de sus obras, encontramos en cada una de ellas a un profesional de talento, ecuanimidad y coherencia, pero sobre todo a un ser apasionado por su profesión y amante de su ciudad, todo lo cual se traduce además en sus escritos como pensador y educador, a los que agregaba una dosis de picardía.
Con el presente texto se quiere rendir homenaje a este hombre de excepcional calidad, y, al mismo tiempo, transmitir su vida y su obra a las nuevas generaciones de arquitectos que hoy formamos en la Universidad de Lima.
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Héctor Velarde - Universidad de Lima
Colección Encuentros
Héctor Velarde. Arquitecto y humanista
Primera edición digital: septiembre, 2018
©Universidad de Lima
Fondo Editorial
Av. Javier Prado Este 4600,
Urb. Fundo Monterrico Chico, Lima 33
Apartado postal 852, Lima 100, Perú
Teléfono: 437-6767, anexo 30131
fondoeditorial@ulima.edu.pe
www.ulima.edu.pe
Edición: Fondo Editorial de la Universidad de Lima
Diseño y carátula: Carrera de Arquitectura
Ilustración de carátula: Apunte de Héctor Velarde, 1932.
Versión e-book 2018
Digitalizado y distribuido por Saxo.com Perú S. A. C.
https://yopublico.saxo.com/
Teléfono: 51-1-221-9998
Avenida Dos de Mayo 534, Of. 304, Miraflores
Lima - Perú
Se prohíbe la reproducción total o parcial de este libro, por cualquier medio, sin permiso expreso del Fondo Editorial.
ISBN 978-9972-45-463-9
Contenido
Presentación
Prólogo
VIDA Y OBRA
Vida y obra de Héctor Velarde
Ramón Gutiérrez
ENSAYOS
Héctor Velarde: sabiduría, con un toque de humor
José García Bryce
Héctor Velarde y la historia de la arquitectura en español
Víctor Pérez Escolano
El humor como expresión de la verdad
Elio Martuccelli
Héctor Velarde en el contexto de la defensa de lo barroco en la cultura peruana
Augusto Tamayo
Recordando a don Héctor
Juvenal Baracco
ARTÍCULOS
Baños de Miraflores - 1934
Cristina Dreifuss Serrano
Hotel Mossone, Huacachina - 1942
Enrique Bonilla Di Tolla
La restauración de la iglesia de San Pedro - 1944
Aldo Lértora
Casino Náutico de Ancón - 1946
Octavio Montestruque Bisso
Casa Graña - 1955
Martín Fabbri García
Universidad de Lima - 1966
Martín Fabbri García
Octavio Montestruque Bisso
Ángeles Maqueira Yamasaki
ANÁLISIS GRÁFICO
Círculo de Investigación
Baños de Miraflores - 1934
Nunciatura Apostólica - 1940
Banco Industrial - 1940
Casa Mimbella (SMV) - 1941
Casino Náutico de Ancón - 1941
Hospital Hipólito Unanue - 1943
Casa Barreda (SNI) - 1945
Capilla del Seminario de Santo Toribio - 1948
Universidad de Lima - 1966
VELARDE HOY
Monumento a Fermín Tangüis - 1939
Nunciatura Apostólica - 1940
Casa Mimbella (SMV) - 1941
Hospital Hipólito Unanue - 1943
Capilla del Seminario de Santo Toribio - 1948
Universidad de Lima - 1966
Presentación
El presente libro es un homenaje a don Héctor Velarde, importante arquitecto y humanista peruano del siglo XX, cuyo vínculo con la Universidad de Lima se dio en los planos educativo, como profesor y autoridad universitaria, y profesional, como autor del primer conjunto de edificios del campus de nuestra Universidad.
Este libro es también el resultado de un trabajo conjunto de arquitectos teóricos, historiadores y proyectistas, así como de profesores y alumnos de la Carrera de Arquitectura, lo cual permitió un interesante intercambio de experiencias gracias al minucioso estudio de la obra escrita y edificada de Héctor Velarde.
En lo referido a la organización del libro, está estructurado en cinco partes. En la primera, Ramón Gutiérrez establece un marco general a partir del recuento de la vida y la descripción y análisis de la obra de Héctor Velarde.
En la segunda parte se recogen las ideas y contribuciones de los panelistas invitados al simposio «Héctor Velarde. Arquitecto y Humanista», organizado por la Universidad de Lima en junio del 2012, en el marco del 50 aniversario de su fundación.
La tercera parte la constituye una serie de artículos de los docentes de la Carrera de Arquitectura, quienes analizan algunas obras puntuales y rescatan el aporte de Velarde al panorama arquitectónico peruano del momento, donde se destaca el carácter ecléctico de su obra.
La cuarta parte muestra el trabajo de un equipo de alumnos de la misma especialidad, que durante cinco meses visitaron las obras, recogieron información y analizaron las más representativas para lo cual contaron con el apoyo de los profesores del Área de Historia y Teoría, y de la Oficina de Proyectos y Eventos Académicos de la Carrera.
En su quinta y última parte, el libro presenta una serie de fotografías de obras seleccionadas de don Héctor.
Finalmente, quiero resaltar que se trata del primer libro de la Carrera de Arquitectura de la Universidad de Lima, que, de esta manera, inicia un plan de publicaciones que deberá recoger la vida, y sobre todo la obra, de los más destacados arquitectos peruanos.
Msc. Arq. Enrique Bonilla Di Tolla
Director de la Carrera de Arquitectura
Prólogo
La Universidad de Lima, tan ligada a la obra y los entusiasmos de Héctor Velarde, nos ha convocado a un conjunto de arquitectos y críticos para recordar su trayectoria. Así, hemos participado en varias mesas redondas organizadas por el arquitecto Enrique Bonilla Di Tolla, director de la Carrera de Arquitectura, e integradas por colegas de América y España, quienes hemos tenido la oportunidad de referirnos a diversos aspectos de la riquísima actuación profesional y humanística de Velarde. Estas participaciones se recogen en este libro que, sin duda, apuntalará la generosa idea de la Universidad de Lima de fortalecer el reconocimiento al autor de varios de sus edificios fundacionales.
Creo que el ejercicio más importante que hemos realizado en esta oportunidad es el de la recuperación de la memoria. Una memoria, la nuestra, que padece evidentemente de omisiones que no son casuales; los silencios, como muchas veces los aplausos, expresan en definitiva los procesos de ausencia o de consolidación de nuestras historias. Hoy testimoniamos la voluntad de saldar parte de las deudas que la cultura arquitectónica tiene en todo nuestro continente. A nosotros, los latinoamericanos, nos corresponde replantear nuestros pensamientos y los focos de atención sobre nuestras circunstancias. No puede seguir siendo posible que descubramos al arquitecto Luis Barragán cuando se realice una exposición en Estados Unidos o que conozcamos la arquitectura moderna brasileña cuando se la publica en Estados Unidos, en el Brazil Builds de 1942 o en L’Architecture d’Aujourd’hui de 1947. Es nuestra responsabilidad construir el escenario de reconocimiento y la memoria como un hecho fundamental para preservar no solamente las raíces de nuestra arquitectura, sino también la documentación que posibilita realizar estas investigaciones. Ello nos permitirá comprender lo que ha significado la tarea y la lucha que implicó la trayectoria de Velarde para desarrollar algunas cosas en las cuales creía profundamente.
Su lucha se dio en muchos campos, tanto en el ámbito de la arquitectura como en el espacio de la literatura y, sobre todo, en la lectura de su ciudad, una ciudad en la que le preocupaba fundamentalmente su urbanismo y el deterioro ambiental y paisajístico a partir de una visión de incomprensión de aquellos valores que estaban más allá de los hechos físicos y tangibles. Velarde luchó con herramientas que no eran solamente las de su expresión de arquitecto. Fue un notable difusor de la arquitectura acompañando, desde otro plano, lo que Fernando Belaunde Terry hizo con El Arquitecto Peruano, es decir, consolidando su profesión, defendiendo que la arquitectura tuviera un significado claro y un reconocimiento en la sociedad.
Velarde, a pesar de las distancias que tuvo con el grupo «Espacio», no participaba de las polémicas. Probablemente su obra arquitectónica y literaria generaba polémica, pero él tenía sus propias ideas y lo que hacía era transmitir esas ideas y, a veces, contestaba las críticas con el humor y la ironía que lo caracterizaban. Lo hacía para decir no estoy en un campo de batalla, simplemente trato de hacer aquello que pienso que debo hacer. Los buenos arquitectos modernos de aquel tiempo, y cada vez nos convencemos más de esto, son aquellos que habían recibido una buena formación académica. La formación rigurosa daba la posibilidad de encarar con soltura la composición arquitectónica, el equilibrado manejo de las escalas, y atender cuidadosamente la relación entre las partes y el conjunto. Velarde recibiría en París, además, una sólida formación tecnológica.
En la presentación del libro y en los textos que lo integran se ratifica la fuerza que tenía la función en el caso de Velarde. El movimiento moderno nos decía que la forma seguía a la función, sin embargo terminaron casi todos en el más rotundo formalismo y la función fue desapareciendo. ¿Por qué?, porque se creó la exigencia protagónica de estar todos los días descubriendo algo nuevo. Aquí es donde es interesante, desde mi punto de vista, la preocupación de Velarde por desprenderse de ser original, por no buscar permanentemente destacar ni pelear por la figuración y la visibilidad en los escenarios creados por los arquitectos. A Velarde le interesaba encontrar un camino para la arquitectura peruana y su búsqueda iba en ese sentido, no en el sentido de que cada obra fuera la tapa de una revista de arquitectura de la semana siguiente. Hay que rescatar el papel que tuvo Héctor Velarde con su libro Historia de la arquitectura y con la enorme difusión que alcanzó. Velarde fue de los primeros que llevó la arquitectura americana a otros continentes en circunstancias en que no pudo realizarlo ningún otro arquitecto peruano ni ninguno de muchos otros arquitectos de nuestro continente, que han sido figuras muy destacadas. Lamentablemente, a Velarde no se le ha reconocido este espacio y, sin embargo, su otro libro monográfico de arquitectura peruana fue el primero no solo en el país sino en toda Sudamérica. Únicamente Mario Buschiazzo, en 1944, había publicado un libro sobre arquitectura americana y Diego Angulo Iñiguez y Enrique Marco Dorta en 1945, publicaban su primer tomo de Arte hispanoamericano referido en ese ejemplar a México y el Caribe.
Tenía también Velarde una dimensión latinoamericana con sus corresponsales. Se escribía con historiadores como Buschiazzo, de Argentina; Toussaint, de México, y con el ecuatoriano José Gabriel Navarro, de quien hizo justamente el elogio, es decir, tenía muy claro que él estaba en una dimensión local aportando y pensando en su continente. Pero poseía además una gran capacidad de relación con los «modernos»: se escribía con Sert, con Gropius, con Wiener, es decir, estaba en una situación excepcional y por ello lo invitaban a los diálogos internacionales de arquitectos. Hubo también otros arquitectos latinoamericanos que participaron en las reuniones del Congreso Internacional de Arquitectos Modernos (CIAM) como representantes de sus países; pero cuando invitaron a Velarde, lo hicieron junto a Zevi, Argan y Picasso. Era este un espacio de reconocimiento, cimentado en su amistad con José Luis Sert, a quien conoce cuando viene al Perú para la realización del plan de Chimbote. Es evidente que Sert conoció a muchos arquitectos en el Perú, pero hizo una valoración especial de la tarea que estaba realizando Velarde.
Es también imprescindible rescatar la temprana participación de Velarde, desde 1935, en el tema del patrimonio y su papel protagónico luego del terremoto de 1940, cuando actuó dinámicamente en la restauración de muchas obras limeñas. Debemos recordar lo que fue su encomiable trabajo en la Junta Deliberante, en la Comisión de Monumentos y en el Patronato: un arquitecto que acompañó durante cincuenta años de su vida