‘BACK IN BLACK’
Cinco meses es lo que hoy en día tarda una discográfica en preparar el lanzamiento de un disco. En 1980, cinco meses es lo que tardaron AC/DC en recuperarse de la muerte de su carismático vocalista, fichar a otro, grabar el disco más vendido de la historia del rock duro y volver a la carretera.
La multitud rugía. Como en cualquier concierto, pero más. Era la primera ocasión en cinco años en que la banda volvía a actuar en nuestro país y, a decir verdad, tampoco se habían prodigado mucho antes de eso. Apenas un show de estadio en Barcelona en 1991, algunos shows en pabellones en 1984 con cancelaciones de por medio y una primera visita en 1981 que pocos ya recordaban. La suma de nuevas generaciones a la causa, la martilleante promoción de su nuevo disco en España y el hype de la vuelta a la formación de su batería clásico eran los responsables de que en 1996, AC/DC fuese capaces de llenar dos noches el Palau Sant Jordi de Barcelona y tres noches la plaza de toros de Las Ventas de Madrid.
Previamente, un clamor de los fans obligó al promotor de la gira, Gay Mercader, a ir sumando fechas al tour español. El grupo rechazaba hacer grandes conciertos de estadio desde que tres fans fueron aplastados hasta la muerte en las primeras filas durante un show en Salt Lake City ante la incapacidad de la banda para poder evitarlo. Pero a la multitud que agotó las entradas de los cinco conciertos en España no pareció importarle demasiado el riesgo. Recordemos que estos eran los años pre-Ticketmaster, donde agotar entradas implicaba ir a hacer cola a algún centro comercial o cadena de tiendas de discos durante horas y horas -nada de cómodas colas virtuales sentado en el baño de la oficina en la que trabajas intentando que tu jefe no se entere de en qué pierdes el tiempo.
De pronto, al hilo del videoclip de “Hard As A Rock”, primer single del disco “Ballbreaker” y confirmación de que AC/DC estaban en un espectacular estado de forma, una bola de demoliciones se convirtió en la protagonista de la noche. En medio del rugido se abría paso el chirriar de una grúa que coronaba el escenario. La grúa iba dejando caer la bola de demolición lentamente y, en la distancia, un muro de porexpan comenzaba a temer por su integridad. Tras dos minutos de creciente tensión, de balanceos y de “uys” del público, finalmente la bola cumple con su cometido y destruye el decorado del escenario -así, para empezar la noche sencillita y sin complicaciones. Un estruendo se apodera del recinto, magnificado por miles y miles de vatios de potencia de sonido. En medio de la confusión, unas persianas que protegen los amplificadores y la batería se levantan inmediatamente y de una de ellas sale Angus Young, con un power chord inmenso saliendo desde su guitarra. Coge su gorra, reverencia al público con ella en la mano, se gira hacia la batería de nuevo y tras dejar que Phil Rudd cuente cuatro con el charles de la batería, la banda hace estallar “Back In Black”.
Cuando una banda, sea cual sea, decide iniciar su concierto con su mayor hit o, cuanto menos, uno de sus dos riffs más reconocibles, es toda una declaración de intenciones. Es una manera de decir “tomad, que vamos sobrados”. De hecho, en la mayoría de repertorios de AC/DC, “Back In Black” aparece entre las primeras canciones del set, conocedores del efecto arrollador que tiene entre el público y de la capacidad que el riff tiene para despertar hasta al fan casual más pasivo. Da igual que hayas vivido bajo una piedra durante las últimas cuatro décadas: si escuchas ese riff, automáticamente lo reconoces y lo sientes como algo familiar, cercano, mil veces escuchado.
Esa es parte de la magia de AC/DC: haber creado un ecosistema musical en el que las canciones -más viejas o más nuevas- consiguen generar una instantánea familiaridad con el oyente. Como ese primo
